И всё таки устоявшаяся система и стратегическая стабильность в своей перспективе всегда на класс нагибают молодой налёт и задор. К примеру , при отрицательном герое Кащее "Универсам" держался 6 лет. А при Вове Адидас всего две недели. ...

Посмотрел я сериал случайно, потому что выдало в рекомендациях после просмотра довольно годного сериала "Лихие". Обычно я рекомендации не смотрю, но тут руки были заняты, не успел переключить и поневоле начал смотреть. Говорить, что «Аутсорс» — офигенный проект - не буду, на любителя. Скажу что в сериале есть своя художественная дерзость. Это облом, который сперва затягивает вас мрачноватой, но до осязаемости реальной атмосферой, нелинейным сюжетом, напряжением, а потом, на этой почве отпускает прямо в очередное говнище. Первые серии картины взращивает самый невероятный, циничный и философски провокационный сюжетный цветок. И самое потрясающее, что ты, зритель, безоговорочно веришь в его существование, ну почти веришь. А потом подсечка и последние 3 серии размазывают весь сюжет как дебил в общественном туалете по стенкам. Вот где кроется главный восторг: абсолютная сюрреалистичная подача.

Хвалить актёрский состав здесь — не просто долг, это наслаждение. Это тот редкий случай, когда ансамбль работает как идеально сбалансированный механизм, где каждый винтик — звездной величины, и малейшая фальшь разрушила бы всю хрупкую, жестокую конструкцию сюрреализма.

· Вова Адидас в роли Волкова совершает титаническую работу. Такое отсутствие эмоции и вовлеченности тяжело сыграть, он здесь гениален. Его Волков — это не человек, а явление, холодный фронт, наступающий на зыбкую почву человеческой морали. Он не играет «зло». Он играет похуизм, доведенный до абсолюта. В его глазах — не безумие, а абсолютное безразличие. Монолог о «спросе и предложении», о делегировании полномочий произносится с интонацией зачитывания совершенно не интересного статистического отчета. И в этом гениальность Янковского: что в Фишере что здесь - нахуй воссоздание личности, эмоции, вживание в роль. Его финальная сцена — шедевр среди всех самых не удачных финалов, апогей иронии и призрачного торжества.

Эльдар Калимулин (Саша) выносит на своих плечах всю человеческую, невыносимую боль проекта. Его путь от влюбленного жениха до убийцы и соучастника — это сердце сериала. Каждая его эмоция выжжена на лице: растерянность, ярость, отчаяние, апатия. Но все это выражается одной мимикой.
Он — совесть, которая сначала кричит, потом стонет, а потом замирает. Без его достоверности вся схема «аутсорса» осталась бы циничной абстракцией.

Леонид Тележинский (Пётр) с его клоунской, трагичной похотью и жалким крахом. Данил Стеклов (Рома) — мальчишка, пытающийся казаться круче, чем есть. Дмитрий Сумин (прокурор Зуев) — идеалист, чьи принципы тонут в бытовой грязи. Карина Разумовская (мать Наташи). Эти актеры должны показывать всю безнадёгу, отчаяние, безысходность и антиутопию 90х. К сожалению довольно талантливая игра актеров не ввязывается в сюжет картины, наоборот, вываливается из нее и распадается. Нет досказанности, или даже недосказанности, которую зритель сам бы довыдумывал в своем сознании.

И вот мы подходим к главному источнику восторга. Сюжет «аутсорса» — смертные казни на заказ — это, конечно, мощная, почти фантасмагорическая метафора 90-х, где всё стало товаром. Это гротеск. И здесь происходит волшебство: создатели настолько виртуозно, до мурашек, воссоздают атмосферу — ту самую камчатскую глушь, убогие квартиры, немыслимые для столицы нравы, пьянящее чувство «дикого поля» и вседозволенности, — что любая, самая безумная идея в этой среде кажется возможной.

На «киноляпы» или несоответствия просто не хватает психических ресурсов! Когда тебе показывают, как Саша-испоонитель от серии к серии то теряет лычки на погонах, то находит их, или когда показывают вместо рисовозов - прулек Москвичи, или когда прокурор нювыбивается из всех рамок, ты не думаешь: «А так ли это было?». Сериал достигает высшей степени художественной правды — правды психологической, правды атмосферной. Он создаёт свой собственный мир, живущий по своим, выверенным до мелочей законам. Неважно, была ли такая схема в реальности. Важно, что ты абсолютно веришь, что она могла родиться в этих головах, в этом времени, в этом месте.

Финал — это гениальный аккорд. Гениальный по своему провалу.
Финал не просто слабый — он убогий и разляпистый. Он словно принадлежит другому, гораздо более примитивному сериалу. Складывается стойкое ощущение, что у авторов не хватило ни времени, ни творческих сил, ни, возможно, бюджета, чтобы придумать достойное завершение для своих гениальных персонажей и концепции.

Вместо тонкой, моральной или иронической развязки (той же отмены смертной казни, которая сама по себе — сильный ход), нам подсовывают дешёвый кровавый фарс. Появление вооружённого «террориста» (чьё появление никак не мотивированно в контексте основной истории) и его кинематографическая «резня» в кабинете — это уровень плохого боевика с районной видеопрокатки. Это настолько непропорционально, настолько выбивается из тональности всего предшествующего повествования, что вызывает не шок, а недоумение и раздражение. Это не драматургическая катастрофа, это — капитуляция сценариста.

Смерть героев не кажется трагической или знаковой. Она кажется случайной и глупой. А финальный кадр с Волковым, сообщающим о ЧП, выглядит не многозначительным намёком на цикличность зла, а скорее попыткой поставить хоть какую-то точку, когда все смыслы уже рассыпались.

Итог: прикольный сериал с чудовищным финальным актом

«Аутсорс» — это must-see, но с огромной, горькой оговоркой. Это блистательный мастер-класс по актёрской игре и созданию фантастической атмосферы параллельной вселенной, упакованный в сюжет смелой философской притчи. Однако его просмотр можно сравнить с пиршеством, где на изысканные блюда в конце подали дешёвый фастфуд. От этого фастфуда портится послевкусие от всего угощения.