Хреновые шестидесятые! Новый фильм от режиссёра «Типа крутые легавые»
Главное, что нужно понять, если вы соберётесь смотреть новый фильм Эдгара Райта «Прошлой ночью в Сохо» — это совершенно другое кино, нежели «Типа крутые легавые» и вся «Трилогия Корнетто».
Любопытно, что фильм Райта, специалиста по гэгам, был представлен на самом элитарном кинофестивале — в Венеции. Показывали «Сохо» вне конкурса, вместе с такими фильмами как «Дюна» Дени Вильнёва, «Последняя дуэль» Ридли Скотта и почему-то «Хэллоуин убивает» Дэвида Гордона Грина.
Никаких шуток в «Сохо» нет — хотя и серьёзным этот фильм назвать тоже сложно. Идея перекликается с хорошим фильмом Вуди Аллена — «Полночь в Париже», где главный герой жил прошлым и радовался, оказавшись в Париже двадцатых годов — вот она, настоящая жизнь!
Главная героиня «Сохо» — Элли, её играет Томасин Маккензи, обожает шестидесятые и как водится туда попадает. Но если герой из фильма Вуди Аллена очарован перемещением, то вот Элли — нет. Пелена радости быстро спадает и оказывается, что Лондон середины прошлого века был недружелюбным местом, где можно было легко сгинуть. В этом основная фишка фильма — это одновременно и классная, и неприятная стилизация.
Первые сорок минут зритель будет наслаждаться музыкой, костюмами — кино движется неспешно. Элли изучает любимую эпоху по ночам, а днём учится в современном Лондоне — он, кстати, поначалу кажется ей более недружелюбным — назойливый таксист, подозрительные личности и неприятные сокурсницы. Вторая часть фильма — осознание, что и там, в любимом времени, тоже плохо! Хоть пластинки выкидывай.
Прошлое Элли видит глазами девушки по имени Сэнди, её играет Аня Тейлор-Джой, которую сегодня знают все, особенно после сериала «Ход королевы». Тейлор-Джой переигрывает Маккензи, но особой драмы в этом нет — кажется, по сюжету так и должно быть — ведь прошлое представляется более ярким.
Фильм удерживает внимание несмотря на медленный темп. В первой половине помогают костюмы, музыка и декорации — всё наполнено большим количеством отсылок к эпохе шестидесятых. Вторая половина несётся и вовсе стремительно — начинается жесть.
Если размышлять о сюжете с точки зрения логики, то можно обнаружить много странностей, местами стыки слишком резкие, это перемещает фильм из жанра последовательного хоррора в фантазийный. В такой же фантазийной реальности находятся и Лондон шестидесятых, и современный Лондон.
В общем, это невесёлый, нереалистичный, но красивый и ярко стилизованный мистический хоррор с отличными актрисами и захватывающим повествованием — вопрос лишь в том, этого ли ждала публика от Эдгара Райта?
***
Слежу за новинками кино в телеграм канале
***
