Ее звездный час наступил не на взлете, а тогда, когда многие ее ровесники давно почивали на лаврах. Она не рвалась напролом — она терпеливо ждала, оттачивая мастерство в тишине. И дождалась.

Сегодня Розу Хайруллину профессиональное сообщество называет одним словом — гениальная. Ее талант настолько заразителен, что способен определять судьбы: однажды, увидев игру татарской актрисы в казанском ТЮЗе, с профессией навсегда определилась Чулпан Хаматова.

Недетское упрямство: как все начиналось

Роза родилась 12 сентября 1961 года в суровом шахтерском поселке под Норильском, куда ее родители, как она сама рассказывала, «подались за длинным рублем». Когда девочке исполнилось семь с половиной, семья перебралась в Зеленодольск.

Увлечение театром началось с драмкружка в третьем классе. Но мечту сделать хобби профессией родители не поддержали. Девушка проявила характер: окончив школу, она без колебаний поступила в Казанское театральное училище. Уже тогда она понимала: актерство — это не игра, это судьба. «Репетиция — это мир, в котором тебе хорошо, и ты хоть что-то понимаешь в жизни», — скажет она позже.

Это чувство сопутствовало ей везде: в казанском ТЮЗе, на подмостках Голландии, в театрах Челябинска и Самары. А позже — в знаменитой столичной «Табакерке», Театре наций, петербургском «Приюте комедианта», Театре им. Ленсовета и МХТ им. Чехова.

Кино: поздний, но триумфальный старт

В большое кино Роза пришла довольно поздно, в 2008 году, с эпизодической ролью в сериале Андрея Эшпая «Иван Грозный». Но прорыв был неизбежен. И он случился в 2012-м с главной ролью ханши Тайдулы в фильме Андрея Прошкина «Орда». Хрупкая женщина (ее рост — всего 156 см) с невероятной волей в лице создала монументальный, пугающий и трагичный образ, который принес ей триумф: приз Московского международного кинофестиваля и премию «Ника».

С тех пор ее героини — это всегда сильные духом женщины, сражающиеся с обстоятельствами, действующие наперекор и вопреки. Ее фильмография стала отражением современного российского кино во всем его многообразии:

• «Училка» (2015) — остросоциальная драма, где ее партнерами стали Ирина Купченко и Андрей Мерзликин.

• «Норвег» (2015) — комедия, принесшая ей приз за лучшую женскую роль на фестивале «Окно в Европу» за роль колоритной тещи.

• «Кроткая» Сергея Лозницы (2017) — картина, вошедшая в основную программу Канн, где Хайруллина виртуозно исполнила сразу две роли.

• «Кислота» (2018) — культовая психологическая драма, названная одним из главных фильмов десятилетия.

• Сериал «Ольга» — здесь актриса блеснула в непривычном комедийном амплуа, создав одного из самых запоминающихся персонажей шоу.

• «Содержанки» Константина Богомолова — роль в этом провокационном сериале стала одной из самых ярких в ее карьере.

• «Зулейха открывает глаза» — эпическая драма, где она сыграла суровую свекровь героини Чулпан Хаматовой.

Ее талант востребован и в авторском кино (как в дебютной работе Байбулата Батуллина «Бери и помни»), и в крупных проектах вроде «Непрощенных». А в 2024 году зрители увидели ее в драме «Тайное влечение», детективе «Гид и большие соблазны» и даже в мистических проектах «Домовой» и «Сергий против нечисти».

Личная жизнь: одиночество и сила

Биография Хайруллиной — словно отражение ее самых драматичных ролей. Она не ведет соцсети, не делится семейными фото — потому что ни семьи, ни публичной жизни в привычном понимании у нее нет. В интервью она называет себя «одиноким человеком», который ищет и находит отдушину в музыке и красоте природы.

Когда-то, в Казани, у нее был брак, о котором она не распространяется. Детей нет. Черная полоса настигла ее в 1996 году: пожар в ТЮЗе, смерть брата-наркомана, а затем, в течение полугода, — уход из жизни родителей и всех близких. Она едва не сломалась, но нашла в себе силы жить дальше.

Спасательным кругом стал театр, а точнее — режиссер Константин Богомолов, который пригласил ее в Москву. «Он дает работу, верит, толкает вперед, чтобы совсем не умереть», — признается актриса.

Роза Хайруллина сейчас: вечное движение

Сегодня актриса не просто востребована — она в вечном творческом поиске. В 2024 году она впервые выступила как режиссер, поставив на сцене Театра на Трубной пластический спектакль «Однажды» о любви Даниила Хармса и Марины Дурново.

Ее нестандартная, выразительная внешность давно привлекает fashion-дизайнеров, а ее смелые, вневозрастные образы в жизни доказывают: стиль — это про внутреннюю свободу.

Роза Хайруллина продолжает удивлять. Она — та редкая актриса, чей каждый выход на сцену или на экран становится событием, потому что за ним всегда стоит бездонная глубина, непростая судьба и безупречное, выстраданное мастерство.

Ее история — напоминание о том, что истинный талант не знает хронологии, а признание, пришедшее с опозданием, бывает самым прочным.

Вы также всегда можете поддержать автора канала (исключительно по вашему желанию и порыву)

Листая ленту ВК и Пикабу встречаются публикации возмущённых товарищей. Дескать, портят нашу душевную советскую киноклассику своими ремейками.

Предлагаю взглянуть с необычный стороны на весь и особенно на советский кинематограф. Любой фильм есть пропаганда определённых ценностей. Даже в самом безобидном кинофильме всегда есть скрытый двойной или тройной смысл. Нельзя снять фильм на государственные средства и показать в нём какие-то свои взгляды и ценности, расходящиеся с утверждёнными государственными ценностями. Какие же ценности транслируют нам фильмы Гайдая?
Целые комиссии просматривали эти кинофильмы про алкашей и недотёп и ни у кого не возникло вопросов к показанным образам и событиям. Почему герои пьют и курят? Почему сюжет строится вокруг употребления алкоголя? Почему образ мужчины это недалёкий подкаблучник?

Ремейки старых фильмов, песен и вообще всего - довольно распространённое на Западе явление. Хорошо знакомые образы лучше продаются. Советское кино для нас родное потому, что мы знаем его с детства и другого не было. Но никаких важных ценностей оно не транслирует. Киногерои алкаши и подкаблучники ничему хорошему не учат.
Если не хотите видеть плохое кино - просто не смотрите, поддерживайте рублём и его не будет.

Разбор предыдущей серии сериала, с пересказом сюжета находится ЗДЕСЬ по ссылке

Итак, после ареста Гоцмана, Кречетов хочет войти в следственную группу которая дело Давида Марковича ведет, но получает от полковника Чусова категорический отказ. Так же Чусов интересуется, почему Кречетов выдал Гоцману, совершенно секретную информацию про деятельность в одесском подполье. Только вот с чего состав и деятельность одесского подполья во время войны вдруг стало секретной информацией? Кречетов рассказывает, что военный врач Арсенин, узнал что он не был на втором белорусском фронте, вот ему и пришлось раскрыться перед Гоцманом. Кстати убийство врача Арсенина по логике не имеет никакого смысла. Да Арсенин начал задавать неудобные вопросы, на которые Кречетов не мог дать ответы. Только вот главный герой фильма Гоцман присутствовал при этом диалоге. И, как только доктор "загадочно исчезает", подозрения Гоцмана сразу падают на "не ответившего на вопросы" по Второму белорусскому фронту Кречетова - "Академика".

Но дальше и вовсе происходит то, что ломает всю логику. Подозревающий Кречетова Гоцман допрашивает майора, и тот говорит, что на самом деле не был на Втором белорусском, а был членом засекреченного советского подполья. Гоцман проверяет, и оказывается, что это правда. Получается убирать доктора не было вообще никакого смысла, ведь легенда у шпиона подтвердилась (по факту он был двойным агентом в подполье).А тут получается, что и Чусова насторожило исчезновение военного врача, сразу после того как он задал Кречетову неудобные вопросы. При этом Чусов Кречетову прямо намекает, что исчезновение врача кажется ему очень подозрительным.

Полковник Чусов уходит, а майор Довжик говорит Кречетову, что надо предупредить Нору об аресте Гоцмана. Эмик совершив махинацию с квартирой и получив от заказчицы деньги, отправляется с Цилей в ресторан после чего просто непросто пропадает из сериала. В оригинальном сценарии, по которому впоследствии выпустили книгу, выясняется что нелепый персонаж Эмик, был убит по ошибке одной из женщин-офицеров, призванных маршалом Жуковым в Одессу для истребления бандитов. Так же не выдержав свалившегося на нее горя, умирает тетя Песя. Вообще перегибов в романе Пояркова хватает, как в принципе и антисоветской клюквы. Например Мама Кречетова по происхождению была дворянка, которую конечно же расстреляло ЧК и в обязательном порядке просто так, за происхождение. Бытует мнение что большевики придя к власти взяли и уничтожили всех дворян.

Однако, далеко не всё так однозначно в судьбе российского дворянства, как нас пытаются убедить Солженицин, Толстикович и Шокарев. Данные господа спешат вычеркнуть из истории многие фамилии представителей российского дворянства Российской империи, которые участвовали в революционном движении, тех, что связал свою жизнь с Советской властью и продолжали служить своему Отечеству в новом государстве. А судьба многих из них воистину уникальна. Мало кто знает но в Красной Армии служило 75 тыс. бывших офицеров (из них 62 тыс. дворянского происхождения), в то время как в Белой около 35 тыс из 150 тысячного корпуса офицеров Российской Империи. Приведу некоторые конкретные примеры.

Так что убрав из сериала явную антисоветскую клюкву, Сергей Урсуляк сделал только лучше, хотя небольшая часть этой клюквы все таки осталась. Ладно возвращаемся к сериалу. Пока недовольная тетя Песя распекает своего непутевого сына за то что он транжирит деньги и идет в ресторан, Кречетов рассказывает Норе об аресте Гоцмана. Нора предполагает что Гоцмана арестовали из за неё. Кречетов предполагает что раз арестовали Гоцмана, то обязательно придут и за Норой и предлагает ей скрыться.

Так как мы с вами знаем, что Кречетов приказывал Штейхелю, в случае чего Нору убить, то мы понимаем что Академику нужен лишний туз в рукаве в виде Норы. Нора либо зная про план Гоцмана, либо чувствуя подвох в словах Кречетова, от этого шага отказывается, при этом говорит виноват, сто если Давид не виноват, советской власти все равно, лишь бы только человека арестовать и посадить.

Все таки запихали в сериал мыслю, о том что все тех кого при советской власти арестовали конечно же ни за что. И тут как раз приходят за Норой и согласного хитрому плану Гоцмана, производят арест. лишая Кречетова возможности давления на Гоцмана в случае чего.

После ареста Норы, Кречетов идет к Мишке Карасю рассказывая ему про то что Гоцмана арестовали как немецкого шпиона. За эти слова Мишка залезает на лавочку, чтобы дотянуться до головы Кречетова и дает ему по морде. Тем временем, полковник Чусов созывает своих сотрудников, объявляет им всем благодарность и командует прекращение операции по отстрелу бандитов в Одессе.

Правильно а то и так складывается впечатление что чуть ли не половину Одессы перестреляли, значит надо прекратить а то вообще в городе жителей не останется, ну разве только останутся милиция и военные. Маршал Жуков ехидно так поздравляет мордатого партийного руководителя с успешным избавлением Одессы от бандитов и объявляет войсковые учения, которые будут проводится всеми частями военного округа. По распоряжению Жукова в городе для обеспечения безопасности в городе остаются милиция и комендантские роты.

На этом совещании присутствует и Кречетов у которого в голове начинает складываться один хитрый такой план, надежный как Швейцарские часы. В Одесских катакомбах Кречетов встречается с со Штехелем и делится своими воспоминаниями о том как он с подпольщиками в катакомбах три месяца безвылазно сидел, при этом мечтая всех подпольщика лично взорвать, так он их всех ненавидел.

Кречетов подчищает следы - спрашивает Штехеля, нашли ли старика-психиатра, на что получает ответ что пока нет. Штехель рассказывает Кречетову о проверке которую учинили Платову и как он "проверяющих" взял да перестрелял. Академик распоряжается для Платова устроить еще одну проверку, теперь Виктор Платов должен лично своими руками похитить Мишку Карася.

На следующий день Виктор Платов в компании усатого бандита, заявляется на пляж и увозит Мишку Карася, несмотря на то, что за Мишкой следили сотрудники милиции. В ходе завязавшейся перестрелки ,пулю в голову получает усатый бандит. За ходом похищения мальчишки по распоряжению Академика наблюдают Чекан и Толя Живчик.

Складывается впечатление что вся операция заранее разыграна и Якименко был в курсе плана, раз приказал своим сотрудникам стрелять по колесам. Хотя тут сотрудники милиции опять продемонстрировали "отличные" навыки "снайперской" стрельбы и не смогли попасть даже по колесам, так что Платов спокойно с Мишкой уезжает

Полковник Чусов, разыгрывает перед Кречетовым настоявший спектакль, отчитывая Якименко и вставляет ему пистон. "Я же предупреждал, подельники Гоцмана будут подчищать хвосты.. Слухи о вашей боеспособности сильно преувеличены." В пользу розыгрыша говорит то, что Чусов фактически начальник Платова, и должен быть в курсе похищения заранее. С другой стороны, Якименко вроде недостаточно умен, чтобы понять, что всё это специально подстроено . А если не специально, то ведь и Платова могли застрелить, ведь усатый бандит получил таки пулю в голову? После того как Якименко грустный уходит, Чусов продолжая спектакль отдает распоряжение искать пацана, так как он мог что то видеть и знать о деятельности Гоцмана как шпиона. Из города, по распоряжению Жукова начинают выводить воинские части, ну а Кречетов играя со спичками обдумывает свой хитрый план.

Ну а дальше нас ждет развязка любовной линии между Кречетовым и Тоней Царько. Кречетов, поздно вечером, отправляется на встречу. Тоня, которая ревнует Кречетова буквально к каждому столбу, и проверяет у него на пиджаке каждый волосок, делает вид что ложится спать, после чего одевается и отправляется вслед за своим возлюбленным. При этом супер секретный немецкий шпион, у которого на слежку должен быть нюх как у собаки и глаз как у орла, в упор не замечает что за ним следят.

Таким Макаром неопытная в шпионских делах актриса, проследила путь шпиона до места обитания Чекана, куда на встречу с Академиком пришел Виктор Платов. За Академика пытается выдать себя Чекан, только Платов быстро раскусил подвох, так что приходится Кречетову лично показаться.

Платов говорит, что он был послан киевским центром в Одессу, что бы выразить недовольство работой Академика, он должен был поставить оружие украинским националистам в округе, но не сделал этого. Кречетов же излагает свой хитрый план по захвату города Одессы украинскими националистами пока происходят войсковые ученья.

Дескать смотрите какой шум на всю страну будет, у маршала Победы, прямо из под носа город увели, да за этого Жукова точно расстреляют а это уже результат. Ну после этого по всей Украине, покатятся восстания против "кровавого режима Сталина", все полыхнет. Пока Кречетов детально Платову излагает план, в кабинет полковника Чусова приводят арестованного Гоцмана, и по этой встрече окончательно понимаем что это тоже хитрый план.

Думаю многие заметили, что по всей серии есть отсылки к Пушкину. Это и памятник поэту во дворе музея (мимо него Тролль улепётывал от Зайца), и снова памятник уже на станции метро Пушкинская, за которым была потайная дверь на фабрику троллей. Но самая моя любимая, хоть и незаметная, это название секретной станции, где тролли сделали себе подземный штаб - "Пушкинская 2". Тут у меня и отсылка к метро-2, и к странной питерской фишке присваивать иногда станциям цифру 2 (питерцы, сорян).

Сама "станция" снималась в Москве, в подвалах Винзавода. Ну и, конечно же, туда нет никакого прохода со станции метро Пушкинская в Питере. Там даже двери нет, её принесли туда постановщики. Ниже 2 видео, как выглядела сцена в сериале, и аниматик, как её планировали снять.

2. Пластический грим очень дорог в изготовлении (нужно специально делать слепок с актёра), поэтому все тролли носили копии масок, сделанные для двух наших главных троллей: Эрика и его отца. А актёров, которые играли остальных троллей, подбирали уже под размер этих масок (экономия наше всё). Поэтому если внимательно присмотреться, то можно заметить, что все тролли немного на одно лицо).

3. После того, как Пушкин узнавал, что в современном мире есть талантливый "поэт" Гуф, он уходил с Ланским под трек Гуфа "Жизнь чудесна". Мы очень просили Гуфа продать нам права на песню, но он почему-то наотрез отказался.

4. Могила Натальи Гончаровой (Ланской) конечно же ненастоящая, а точная копия настоящего захоронения. А вот само кладбище настоящее - Александро-Невская лавра. Съёмочная могила была лёгкая и быстро переставлялась с места на место, в зависимости от кадра. Несколько соседних могил тоже легко перемещались (спасибо художникам).

5. Для казалось бы очень простого кадра, когда Мерлин "читал" линию жизни Гнома по его ладони, пришлось класть в ванну каскадёра с прикрученной к аквалангу системой трубочек. Самого Соболева на этой смене, конечно же, не было. Ещё сложнее было с псом Андором, потому что объяснить ему, что надо на какое-то время нырнуть под воду и задержать дыхание было немного проблематично. Поэтому для самого погружения мы использовали специально изготовленную реквизитором копиб собаки. В монтаже даже есть кадр, где из воды появляется лапа игрушечного Андора, где очень заметно, что она ненастоящая.

6. Каскадёр, который убегал от Зайца по набережной Мойки в начале серии, так сильно вжился в роль, что по-настоящему разбил лобовое стекло каскадёрской машины, хотя конечно этого не планировалось. Дубль вставили в монтаж, но из-за ракурса съёмки это (к сожалению!) почти незаметно.

7. Диафильм про Пирдамира я нарисовал своими кривыми руками в миджорней. Изначально в нём стояла музыка из передачи "Криминальная Россия", но к тому времени наш музыкальный бюджет уже закончился.

Спасибо за внимание! Про "Волшебной участок" и про многое другое душню в своём тг канале: https://t.me/dushnilakino

Ну или здесь: https://dzen.ru/kinodushnila