Недавно мы познакомили вас с новым проектом, группой Blind Golem на кого большое влияние оказала группа Uriah Heep.
Сегодня вашему вниманию представляется соло альбом одного из ярчайших членов этой группы DAVID BYRON с его альбомом «TAKE NO PRISONERS» 1975 года.
"При всем уважении к тем, кому было поручено стать его преемником, о Дэвиде Байроне много говорит то, что спустя три десятилетия после его смерти некоторые по-прежнему считают его истинным голосом Uriah Heep. Наделенный более чем достаточной долей харизмы, эпатажа и таланта, Байрон был одновременно уникальным исполнителем и очаровательным человеком. Девять студийных записей, которые он сделал с Uriah Heep - от «Very „Eavy, Very “Umble» 1970 года до «High And Mighty» 1976 года - несут в себе значительный эмоциональный резонанс и по сей день.
Рожденный 29 января 1947 года как David Garrick, Byron начал петь в возрасте пяти лет. Вместе с гитаристом Миком Боксом (Mick Box) он стал участником полупрофессиональной группы The Stalkers в 1967 году, а два года спустя они создали группу Spice. Когда эта группа влилась в Uriah Heep, идиосинкразическая техника Дэвида, основанная на мощном, театральном фальцете, слилась с тяжелой органной работой Кена Хенсли (Ken Hensley) и фуззовой гитарой Бокса, став одной из самых сильных идентифицируемых черт группы.
Оглядываясь назад, трудно поверить, что Uriah Heep и Дэвид Байрон добились многого за семь лет совместной работы. Конечно, это были совсем другие времена для музыкального бизнеса. Тогда от артистов требовалось писать и выпускать по два студийных альбома в год, в дополнение к изнурительным гастролям. Heep очень быстро стали звездами по обе стороны Атлантики, со всем тем давлением, которое может принести такое возвышение.
Когда-то Бокс назвал его «гордым павлином» ("Как только свет погас, его хвостовые перья поднялись вверх. Он был как дома», - уточнил гитарист), в Дэвиде уже было что-то от эксгибициониста; без этой черты было бы невозможно выполнять свою работу. Но успех позволяет группе потакать всем своим самым причудливым прихотям, а Байрон, помимо усердной работы, любил играть гораздо сильнее, чем многие другие.
К середине 1970-х годов чрезмерная выпивка певца стала досаждать его товарищам по группе. На фоне заявлений о том, что Дэвид «сливает» карьеру себе и группе, Хенсли, ответственный за написание большинства самых известных песен Heep, улетел домой в середине американского турне, но его уговорили вернуться.
Хотя Байрон все еще оставался членом Uriah Heep, когда он ушел записывать альбом «Take No Prisoners», его отношения с группой висели на волоске. Во время работы над «High And Mighty» Heep пережили настоящий ад, и, как соль на рану, альбом продавался плохо по сравнению с предыдущими пластинками.
Практически для всех на борту HMS Uriah Heep был несчастным кораблем. И так было уже довольно долгое время. С точки зрения США, неудачи с предыдущим альбомом «Return To Fantasy» убедили лейбл Bronze Records в том, что бюджеты группы необходимо сократить. С «High And Mighty» Heep не только поспешили в студию после возвращения из длительного турне и должны были самостоятельно заниматься продюсированием (с помощью инженера Ashley Howe), но и должны были остановить гниение.
Байрон был разочарован и разгневан решением записать целый альбом мелодий, написанных Кеном Хенсли. «Я считаю, что мы должны были использовать песни каждого», - сказал певец голландскому журналу Muziek Parade в 1976 году, добавив: «Вот почему «High And Mighty» - это облом для меня».
Это были сильные слова. Однако в конце концов их поддержал Мик Бокс, который однажды запомнился тем, что описал «High And Mighty» как: «Меньше тяжелого и больше умного». Разочарование Байрона в «High And Mighty» наверняка сыграло свою роль в решении записать собственный альбом.
То, что Бокс, Хенсли, барабанщик Ли Керслейк (Lee Kerslake) и басист Джон Уэттон (John Wetton) согласились принять участие в сессии за 17 месяцев до того, как Хип поразили рок-мир, уволив его, говорит о множестве противоречий, которыми обладал Дэвид Байрон. Откровенно говоря, в тонко завуалированном выпаде в адрес главы Bronze Records Герри Брона (Gerry Bron), Байрон сказал писателю Дэйву Фаджеру (Dave Fudger), что многие его проблемы были связаны с «людьми, которые организовали группу», а не с музыкантами, с которыми он сотрудничал.
Что касается конкретики, то Бокс играл на гитаре на протяжении всего альбома, Хенсли использовал акустическую гитару в «Hit Me With A White One», а Уэттон заглянул к нам, чтобы сыграть на меллотроне в двух песнях: «Man Full Of Yesterdays» и «Love Song». Керслейк отвечал за большинство барабанных партий, за исключением тех, которые исполнял Пит Томпсон (Pete Thompson). Разнообразные бэк-вокалисты также использовались для дополнения и/или подкрепления гармонии Дэвида, Лу, Денни и Ли.
«Take No Prisoners» был записан в два этапа, в лондонской Morgan Studios и в Roundhouse в Chalk Farm, в течение февраля 1975 года, а микширование проводилось в последней студии. Сопродюсером альбома выступил Питер Галлен (Peter Gallen) вместе с Байроном, а инженером - вышеупомянутый Эшли Хау (Ashley Howe).
Помимо товарищей по группе Heep, в альбоме принял участие Denny Ball из Bedlam, который примерно в это время пробовал стать преемником ушедшего Джона Уэттона, но в итоге уступил бывшему басисту Spiders From Mars Тревору Болдеру (Trevor Bolder). За клавишные отвечал Lou Stonebridge, наиболее известный по работе с группами Paladin и McGuiness Flint (отсюда и включение написанных Stonebridge / McGuinness парных композиций «Sweet Rock N' Roll» и «Midnight Flyer»). Что касается авторства, то Stonebridge и McGuinness оказали сильное влияние на «Take No Prisoners»: имена одного или другого присутствуют на каждой композиции, за исключением «Silver White Man», которую Байрон написал в одиночку.
Тот факт, что на альбоме мелким шрифтом указан отдельная благодарность за «прохладительные напитки» (вино Mateus Rosé, шампанское Moet & Chandon, коньяк Rémy Martin и эль Newcastle Brown Ale), возможно, говорит о большем, чем следовало бы. Но какие бы крепкие напитки ни употреблялись в процессе создания альбома, «Take No Prisoners» остался чрезвычайно правдоподобной хард-роковой пластинкой, которую можно смело сравнивать с Uriah Heep.
Усыпанная меллотронами и с вызывающим текстом о субъекте, который «тратил свое время на виски и вино», но который полон решимости снова подняться по карьерной лестнице, «Man Full Of Yesterdays» - отличное вступительное слово, которое Байрон написал о бывшем басисте Heep Гэри Тэйне (Gary Thain), умершем от передозировки героина в конце того же года. Здесь, к сожалению, она приобретает автобиографический оттенок.
На первый взгляд, «Sweet Rock N' Roll» - еще одна личная песня о парне, который влюбился в музыку, но написана она была Стоунбриджем и МакГинессом. Тем не менее, Дэвид без проблем заставляет ее теплые воспоминания звучать правдоподобно. Песня «Steamin' Along» предлагает слегка фанковый ритм, а затем Байрон переходит к церковной тематике в «Silver White Man» - неторопливой истории о небесной фигуре, которая «наблюдает за нами ночью и днем, что бы мы ни делали и ни говорили». Завершает первую сторону оригинального винилового издания «Love Song» - впечатляющая, украшенная клавесином баллада, которая, кажется, затухает гораздо раньше, чем нужно.
Последовавшие друг за другом гимническая, украшенная колокольчиками «Midnight Flyer» и «Saturday Night», приправленная поп-музыкой хонки-тонк, раз и навсегда подтверждают разнообразие альбома. С другой стороны, с полицейскими сиренами и рассказом о мужчине, который убивает свою девушку-изменщицу, будучи «залитым алкоголем», Байрон возвращается к своему типу - не то чтобы его поклонники жаловались. Тема неверности раскрывается в блюзовой «Stop (Think What You're Doing)», и все заканчивается на «Hit Me With A White One», еще одном хард-роковом примере явных убийственных намерений, характеризующихся супружеской изменой и отсылками к алкоголю.
Надо отдать должное Байрону: когда дело доходило до исполнения подобных песен, у него было мало по-настоящему равных.
«Некоторые люди, знающие Uriah Heep, говорят, что [мой альбом] больше похож на Uriah Heep, чем сам Heep», - сказал Дэвид Дэну Хеджесу (Dan Hedges), писателю из журнала Sounds, когда альбом «Take No Prisoners» появился на прилавках в марте 75-го. «Другие говорят, что он звучит скорее так, как должен звучать Uriah Heep. В нем есть сырость ранних Heep, но есть и более разнообразные элементы».
Несмотря на все вышесказанное, следующим летом Uriah Heep избавились от Байрона, используя для оправдания своего поступка то, что было названо «лучшими интересами группы». Для обеих сторон разделения все уже никогда не было прежним. Еще до того, как было сделано объявление, Heep назначили Джона Лоутона преемником Байрона. Тем временем Дэвид объединился с бывшим гитаристом Humble Pie Клемом Клемпсоном (Clem Clempson) и бывшим барабанщиком Wings Джеффом Бриттоном (Geoff Britton), чтобы создать группу Rough Diamond. К сожалению, их единственный альбом под собственным названием, выпущенный в марте 1977 года, не продавался достаточно хорошо, чтобы оправдать длительное существование.
Второй сольный диск, «Baby Faced Killer» 1978 года, постигла та же участь, и, отклонив предложения воссоединиться с бывшими коллегами по группе, Дэвид создал The Byron Band с гитаристом Робином Джорджем (Robin George), выпустив в 1981 году пластинку под названием «On The Rocks».
По трагической случайности тело Дэвида Байрона было найдено в его доме в Рединге, Беркшир, 28 февраля 1985 года. Ему было всего 38 лет. Судебный следователь позже сослался на осложнения, связанные с алкоголем. Это была одна из тех ужасных смертей, которые заставляют задуматься: какая полная и абсолютная потеря таланта."
Dave Ling. Журналы Classic Rock и Metal Hammer, Лондон, 15 февраля 2011 г.
