Ох, чтобы рассказать об этих фигурах пришлось перерыть весь телефон за последние два года. Так уж долго мы реализовывали этот проект.

К нам, в основном в предновогодний сезон обращаются за фигурами Дед Мороза и Снегурочки, но обращаются все врем очень поздно, когда у нас или загрузка полная или сроки нереальные, чтобы успеть изготовить к Новому Году. Плюс, чаще всего это задача повторить существующих Дед Морозов и снегурочек от других производителей, чего мы делать не хотим)

Часто в городах по всей России встречаются комплекты таких фигур, вы наверное их видели. Они достаточно просты в производстве, слабо детализированы, больше похожие на большую елочную игрушку, типа таких:

И они скажу вам, очень популярны в сезон)

Мы, как-то так сложилось, не работаем на сезонный ажиотаж, у нас нет всего этого большого ассортимента новогодней бутафории, которую продают пачками. Но, мне хотелось, чтобы все-таки и нас были свои Дед мороз и Снегурочка. И мы, в свободное время, которого у нас почти никогда нет, начали эту идею реализовывать.

Для начала мы дали задачу нашему скульптору их придумать)

Он перерыл кучу картинок в интернете, чтобы найти именно те образы, которые он хотел воплотить. Всего уже не нашла, нашла пару картинок, которые точно участвовали в этом процессе.

Далее он нарисовал масштабник или как он это еще иногда называет - почеркушки) Были какие-то правки безусловно, но сохранилось у меня в телефоне только это:

В общем, порисовали и забыли)

Надо бы конечно бы приступить к реализации, но то работа все время кипит и нам не до этого, то мысли появляются, а бюджетов лишних на это нет. Поэтому какое-то время эта почеркушка так и ждала своего часа.

Тут я подумала, что может, чтобы все-таки сделать этот комплект, его сначала надо продать) И тут мне пишет какой-то парнишка 3D-визуализатор и предлагает свои услуги недорого))) И. говорю: "А давай мне сделай 3D-модель этих фигур, чтобы я могла в каталог включить".

Ну он и нарисовал:

Не буду умалять труды художника, но их так никто и не купил)))

Но позже, мы все-таки решили сделать их к новогоднему сезону. И скульптор летом приступил.

Процесс резки в пенопласте не сохранился, есть только фото уже почти готовых в стеклопластике и с ручной лепкой лиц.

А потом нам прилетел огромный проект с 25 фигурами до конца года и дед с внучкой переехали на склад)))

И вот в этом году мы решили довести дело до конца! Достали их, привели в порядок, загрунтовали, покрыли базой

Когда я их увидела белых, подумала, блин, как мы сделали такую страшную снегурку.

Пока не увидела ее в процессе покраски художником:

Ну и дальше был процесс покраски. Вот они покрашены почти.

А вот уже в лаке.

Поставили на подиумы, добавили немного глянцевости, ведь это все-таки большая игрушка)

Фигуры получились общей высотой 2,4 метра, с подиумами 2,9 метра.

Ну в общем то и все, конец) Всем спасибо за внимание!

Ну и раз уж у нас появился канал телеграм и после прошлого поста там уже аж 73 подписчика, буду и дальше всех туда приглашать - @magicformru ))

Поздравляю!
Пух!

Прежде чем стать хрестоматийной картиной, Снегурочка Васнецова родилась на театральной сцене. Имя Виктора Васнецова неразрывно связано с былинными богатырями и сказочными витязями, запечатленными на его полотнах. Однако мало кто помнит, что этот великий живописец был ещё и гениальным театральным художником, чей талант раскрылся в полную силу благодаря дружбе с меценатом Саввой Мамонтовым. Именно в знаменитом Абрамцевском кружке, творческом содружестве художников, музыкантов и актёров, у Васнецова пробудилась страсть к театру. Здесь он впервые окунулся в мир сценического действа, где картина оживает, а художник становится соавтором спектакля.

Судьбоносной пробой сил стала домашняя постановка весенней сказки Александра Островского "Снегурочка" в 1882 году. Для этого камерного спектакля Васнецов создал свои первые декорации, а по воле режиссёра даже вышел на сцену в роли сурового Деда Мороза. Этот опыт стал творческой лабораторией, где рождались идеи, вскоре изменившие облик русского театра. Но подлинной вершиной и триумфом стала его работа над масштабной оперой Николая Римского-Корсакова "Снегурочка", поставленной в 1885 году на сцене Частной русской оперы Мамонтова. Именно этот синтез могучей музыки и гениальной живописи совершил полный переворот в сценическом искусстве, доказав, что декорации и костюмы — это не фон, а полноценное художественное высказывание.

Союз музыки и живописи

Именно Савва Иванович Мамонтов предоставил Виктору Васнецову карт-бланш, пригласив его в 1885 году стать полноправным автором визуального мира оперы.
Задача, стоявшая перед Васнецовым, была грандиозна. Ему предстояло совершить перевод — перевести сложную полифонию музыкальных тем, характеров и мифологических образов на язык линий, цвета и пространства. Требовалось не проиллюстрировать сюжет, а создать самостоятельную, живую и достоверную вселенную берендеев, где каждый элемент декорации и склад костюма говорил бы об эпохе, характере и душе народа. Это была работа не декоратора, а со-творца, призванного сделать сказку зримой и осязаемой. И Васнецов, уже прошедший школу абрамцевской постановки, был готов к этому вызову как никто другой.

Одежда для сказочного народа

Если декорации Васнецова строили мир «Снегурочки», то костюмы населяли его душами. Подход художника к созданию сценического облачения был столь же новаторским и продуманным, как и его работа над декорациями. Отказавшись от традиционных театральных условностей и бутафорской пышности, Васнецов совершил радикальный шаг: основой для всех костюмов стал простой белый домотканый холст или грубоватое сукно.
Этот выбор был глубоко символичен — он отсылал к аутентичной крестьянской одежде, к её естественной фактуре и благородной простоте. На этот нейтральный, «холщовый» фон, как на чистый лист древней рукописи, художник наносил язык ярких орнаментов, созданных по мотивам народных вышивок, набойки и росписи по дереву. Каждый костюм становился точной психологической и социальной характеристикой персонажа. Снегурочка предстала не в ледяных кристаллах, а в тёплой, отороченной мехом шубке и парчевом кокошнике, чей узор напоминал зимние узоры на стекле, подчеркивая её двойственную природу — холодную и родную одновременно. Пастушок Лель, воплощение весенней силы и искусства, был одет в свободную рубаху и порты, украшенные ярилиными символами. Мудрый царь Берендей щеголял в длинном, величественном кафтане, орнамент которого говорил о порядке, законе и неспешной гармонии его царства.

Даже массовка — берендеи и берендейки — не была безликой толпой. Сочетание белой основы с локальными пятнами красного, синего, охристого и зелёного в вышивке создавало невероятно живописный, пестрый и радостный хоровод, где каждый костюм был уникален, но все вместе они слагались в единую, гармоничную симфонию цвета. Главным достижением Васнецова стало не просто историческое или этнографическое цитирование, а умение уловить и передать сам дух народной эстетики.

От эскиза к картине

Работа над спектаклем стала для Васнецова творческим марафоном, но образ главной героини, видимо, продолжал жить в его воображении, требуя более сокровенного и личного воплощения. Спустя почти пятнадцать лет после театральной премьеры, в 1899 году, художник вернулся к любимой теме, создав одноимённую самостоятельную картину. Этот холст стал не повторением сценического решения, а его глубокой духовной переработкой. Театральный опыт подарил Васнецову отточенную, законченную идею костюма и типажа, но в станковой живописи он освободил образ от условностей сцены, погрузив его в стихию чистой поэзии и таинственного ночного пейзажа. В картине художник достигает удивительной синтетичности. Образ Снегурочки, для которого позировала дочь Саввы Мамонтова, Сашенька, — это воплощение хрупкой, почти неземной красоты. В её широко раскрытых глазах — не только детская чистота, но и глубокая, щемящая загадка, предчувствие собственной судьбы.
Её фигура, закутанная в парчовую шубку и жемчужный платок, не просто стоит на снегу — она вырастает из тёмного леса, являясь его одушевлённой частью. Особую магию работе придаёт ночной зимний пейзаж. Васнецов мастерски передаёт таинственное, фосфоресцирующее свечение снега, который будто светится изнутри, отражая невидимый лунный или звёздный свет.

Наследие и влияние

Премьера оперы 8 октября 1885 года в Частной русской опере Мамонтова стала настоящей сенсацией. Успех был оглушительным и единодушным. Восторженные отзывы критиков и коллег-художников отмечали не столько даже красоту декораций и костюмов, сколько совершённую ими революцию в театральном сознании. Художественный критик Владимир Стасов назвал работу Васнецова "гениальной", а Александр Бенуа, сам будущий реформатор сцены, писал, что только человек, "беззаветно влюбленный в родную старину", мог так открыть закон древнерусской красоты. Для современников стало откровением, что сценическое пространство может быть не условным задником, а цельным, дышащим миром, а костюм — не маскарадным нарядом, а продолжением характера и эпохи.