По мне, единственное, что у нас еще осталось из живого и настоящего, это репортажная фотография. Без всякой пейзажной нейродристни и прочего мусора. Люди, лица, живые эмоции, разные планы. И если бы у нас не было фотографов, мы бы не увидели например такую фотографию. По моему её Максимишин вообще на плёнку еще снял. Фотографов было много, снял один. По мне так абсолютно гениальная фотография. :) Которая кстати висит в Кремле и думаю не в одном экземпляре. А депутаты пусть идут туда, куда им положено.
Давайте начистоту. Могу согласиться, что гастроль в Алматы два вечера подряд была для казахов. Почему бы и нет. Но, если учесть, что 4-го января в Дубае он говорил "спасибо" на русском, а Узбекистан в лице Ташкента принимает иностранных гостей с концертами хорошо, если раз в полгода (setlist.fm), и те нацелены исключительно публику из России, при всём моём уважении, господа узбекистанцы, вы правда надеетесь, что при таком подходе, вы будете и дальше принимать музыкантов первого эшелона? Вопрос не к людям, читающим Пикабу - у них мозги по большей части на месте.
Смотрю нарезки у знакомых, которые были в Узбекистане на его концерте день назад и понимаю, что для меня бы это было страшное разочарование. Мне все еще 20 и клип ду хаст затерт не то что до дыр, а просто маньячески на кадры в голове разложен, смесь музыкального удовольствия и сексуализации участников группы. И все годы дальше, я в Линдеманне вместе с его музыкой все-таки видела сексуальный фетиш. Музыка+харизма. А теперь я вижу ровесника моего отца, такого уже бесформенного и дряхлого, что я музыку не слышу. Буду дальше слушать и смотреть старые клипы, всему свое время)
09.01.2026 солист группы своей фамилии, Тиль Вернерович Линдеманн приехал в столицу морозного Узбекистана - город Ташкент.
В свои 63 года (4 января 1963-ого), дед держится молодцом. У нас выкладывался по полной. Ходит конечно по-стариковски, зато руками и языком дёргает дай бог.
Билет я купил ещё летом. И заходя через билетёров - благополучно его посеял в недрах Галереи своего телефона. Прожил неприятные 10 минут, ибо билет стоил треть моей зряплаты. По ценам так же как за рубежом.
Было холодно, поэтому немного простыл без куртки на улице.
Но это ладно. Опоздал. Всё предсценье заняла толпа более расторопных фанатов. Встал где-то сбоку. В надежде постепенно просочиться поближе. И это удалось. Сначала вокруг просили сфоткаться, а затем эти добрые люди протолкнули меня поближе к сцене, мотивировав это тем что я "пол-года наверное грим делал". Спойлер: Всего пару месяцев.
косплей Ищ Ту Дир Вея
Пятка заныла, ибо в сапогах давно не ходил, а стоять пришлось долго: Концерт всё никак не начинался. Был под угрозой срыва. Т.к. у нас полиция нравов гораздо строже чем в Алмате например. Пару дней и там был концерт. Рыбой кидались, тортами... А у нас:
Тиль подходил к нам ближе, и садился на вот этот динамик справа, с которого пел. Я правда его не заснял, поскольку старался подпевать, и светить ртом. Даже на слезу пробило. 25 лет ждал как-никак. Надеюсь он заметил.
А вот автограф, который по слухам он раздавал по окончании, Спойлер: Не удалось взять, как меня ментам, но об этом ниже.
отмечен сверху справа красной стрелочкой
Во время стандартного прохода Тиля сквозь публику, удалось немного попасть в его кадр.
Как мне кажется, его члены копируют предыдущих музыкантов:
Джо Letz - повадками явно копирует Флаке
явный оммаж к шведу ТагТгрену
ну кто это, как не Круспе? А это не он.
В момент изветного проигрыша Танцлерерины на гитаре ВЫШЕ, кто-то в зале удачно мяукнул.
не использованные губы для тортов
з.ы.: да, под конец концерта, когда все начали уже расходиться - ВСЕМ вокруг вздумалось со мной пофоткаться. Решительно отбою не было. Ментам ажиотаж не понравился, и они под предлогом моего спасения - повели меня в автозак. В этом автобусе я пробыл с часок, оставил свои данные. Не в обиде, четверть века ждал... Достойное завершение рок-концерта.
- это чушь собачья. Про насмотренность говорят за неимением нормального ответа.
- Как научиться хорошо снимать и монтировать? - Развивай насмотренность.
Объясню. Как (нормально) научиться чему угодно? Взять конкретную методику, изучить теорию, потом пробовать и повторять до закрепления на уровне навыка. Знания -> умения -> навыки. Начинается с знаний, это важно.
Например, вы учитесь водить автомобиль. В автошколе вам дают теорию, потом вы тренируетесь и сдаёте экзамен. И дальше закрепляете умения самостоятельно уже на своём автомобиле. Никому в голову не придёт учиться водить через «насмотренность». Типа «посмотри записи камер на дорогах и поймёшь, как надо ездить». Это же просто идиотизм )
Или медицина. Представьте, что хирургу вместо изучения анатомии и физиологии предлагали бы смотреть операции. Чего бы он там понял без теоретической базы? И чему бы научился? Бред же.
Или спорт. Насколько интересно смотреть спорт, когда не понимаешь правила игры? Что-то простое типа бокса или автогонок - ок, здесь интуитивно понятно. А какой-нибудь кёрлинг? Футбол, хоккей, скейтбординг?
Примеров можно привести десятки, смысл везде один: знания -> умения -> навыки.
Насмотренность можно добавлять после формирования базы, но никак не вместо неё. Это дополнение, приправа.
Научился ездить - дальше можешь посмотреть на других водителей. Сдал экзамены в Меде - дальше можешь смотреть операции. Понял правила футбола - становится интереснее наблюдать за игрой.
Когда у тебя нет даже базовых знаний, смотреть бесполезно. И тем более учиться.
Теперь перейдём к нашей сфере. Композиция кадра, свет, цвет, движение камеры, драматургия, принципы монтажа и т.д. - это базовые знания. Сначала нужно освоить их, и только потом дополнять теорию практикой и насмотренностью. Как мертва теория без практики, так слепа насмотренность без фундаментальных знаний.
Насмотренность без знаний мертва
Дальше теорию дополняют разборы работ (своих и чужих). Почему этот кадр плохой, а тот хороший? Этот монтажный приём? Эта склейка? Этот подбор музыки? И как перейти от плохих умений к хорошим? Как научиться работать хорошо? Что конкретно нужно делать?
Знания -> умения -> навыки
Кто не согласен, вот вам мысль для размышления. У каждого из нас без исключения есть чудовищная, более чем достаточная насмотренность - через классику мирового кинематографа. Каждый за свою жизнь посмотрел тысячи часов отличных и даже гениальных фильмов и сериалов. И чё? Куда пропадает насмотренность, когда мы берём в руки камеру? Почему с такой большой и качественной насмотренностью хороших видеографов по пальцам пересчитать? Потому что насмотренность не играет почти никакой роли - важны знания и умения, которые формируются (внезапно!) через знания и умения. Когда вы учитесь плавать, вы сначала понимаете механику (теория), потом пробуете плыть (практика). Можно бесконечно смотреть на других пловцов, но вы от этого не поплывёте. Можно отходить 10 000 часов на свадьбах, наблюдая за работой видеографа, но снимать так и не научиться.
Знания -> умения -> навыки
Насмотренностью прикрываются плохие учителя, которые не могут или не хотят нормально учить.
