Перед вылетом меня вызвал Сизов и сообщил, что фильм Акиры Куросавы «Дерсу Узала» получил в Лос Анджелесе «номинейшн» на «Оскара» за лучший иностранный фильм, и поручил мне эту «номинейшн» получить и привезти.

— Это такая доска, на ней нарисован голый лысый мужик, — объяснил мне Сизов. — Фильм — наш, советский. Ты все равно летишь туда, вот и возьми эту доску, чтобы мне из за этого сутки в воздухе не болтаться!

Из за нестыковки самолетов в Нью Йорке я задержался, и в Лос Анджелес на день опоздал.

Доску с голым лысым мужиком вместо меня получил помощник консула и, когда я прилетел, он мне эту доску вручил. А также он дал мне билеты на торжественную церемонию и на банкет. И объяснил, что в зале я обязательно должен сидеть на своем месте, потому что всех номинантов будет снимать телевидение.

.............

Ровно в шесть ко мне в номер поднялся Мамулян.

— Ты что, еще не одет?! — удивился он.

— Как не одет? Одет. — На мне был мой парадный синий костюм, рубашка, галстук.

— Но нужен смокинг и бабочка! — Сам Мамулян был в смокинге и бабочке.

Я сказал, что никто меня не предупредил, и свой смокинг я не взял. (Смокинга у меня вообще никогда не было.)

— Что делать? Прокат закрыт! Ну ладно, сойдет и костюм, но бабочка у тебя хотя бы есть?

— Есть! — И я достал из ящика бабочку.

Ту самую бабочку, которую мы купили с Таланкиным в шестидесятом году в папиросном ларьке перед поездкой на фестиваль в Карловы Вары.

Я не удивился, когда в самолете обнаружил в ботинке эту бабочку. Дело в том, что бабочка висела у меня в шкафу вместе с галстуками над ботинками. Иногда идешь, чувствуешь какой то дискомфорт, снимаешь туфлю, а там бабочка! Это случилось и перед вылетом в Америку. (Упала в ботинок.)

Я пошел в ванную, снял галстук и примерил бабочку. Она была на резинке, узкая и мятая. Резинка жала. Я снял бабочку, стал развязывать узелок. Узелок не развязывался. Я начал помогать себе зубами, узелок поддался, но и зубы отлетели! «Тьфу, забыл, что передними можно только улыбаться!»

Перед отлетом в Америку у меня разболелся передний зуб, и я пошел к Семену Семеновичу, знакомому стоматологу. Он сказал, что зуб надо удалить, а то вдруг он у меня там, в Америке, заболит, а зубы лечить в Америке очень дорого, дешевле машину купить! Он выдрал мне зуб, обточил два соседних, поставил временные коронки и предупредил, что пищу надо жевать коренными, передними только улыбаться.

Я сунул зубы в карман и посмотрел на себя в зеркало — без них я себе не понравился.

— Георгий, поторапливайся! — позвал меня Мамулян.

— А сколько нам ехать?

— Минут сорок.

«Высохнет», — подумал я и смочил бабочку водой.

У гостиницы нас ждал черный лимузин с советским флажком. Это мне уж совсем не понравилось.

Я положил бабочку на сиденье, сел на нее. И так, с красным флагом на капоте лимузина, с зубами в кармане и с мокрым задом, представитель великой державы поехал на национальный праздник американского кино.

Перед зданием, где происходит церемония вручения «Оскара», выстроены временные трибуны, на которых сидят десятки тысяч зрителей, пришедших посмотреть на подъезжающих «звезд». Тысячи корреспондентов, сотни полицейских. Блицы, прожектора, оркестры, лимузины. В мощных динамиках звучат объявления: «Элизабет Тейлор»! «Грегори Пэк»! «Лайза Миннелли»! «Джек Николсон»!…

Вошли в фойе. Я смотрю только на бабочки и на зубы. Бабочки на всех разные — атласные, бархатные, шелковые, серебряные, прошитые золотой нитью, с брильянтами — но все широкие! А зубы у всех одинаковые — ровные, блестящие, заграничные! Если судить по шкале моего зубного врача, у каждого во рту — минимум «Мерседес», а у некоторых и «Роллс ройс». И все улыбаются.

Рубен сказал, что поскольку мы сидим в разных местах, надо договориться, что после окончания мы встретимся здесь, и заметил, что бабочка на мне сидит косо. (Я нацепил ее в последний момент.)

Я пошел в туалет, снял бабочку, перевернул, надел наоборот. Теперь она встала набекрень в другую сторону. «Хрен с ним, — подумал я. — Все равно меня никто здесь не знает». И пошел в зал на свое место.

Там рядом со мной оказался продюсер Акиро Куросавы. Имя его я сейчас точно не помню, а выдумывать не хочу. И для краткости буду называть его «Мой Японец». Фильм «Дерсу Узала» снимался на «Мосфильме», и мы с Моим Японцем были хорошо знакомы — часто обедали вместе в столовой. Мой Японец мне обрадовался, я ему — тоже, он был очень симпатичный человек. (Тем более что доска с «голым лысым мужиком» уже стояла у меня в номере на диване!) Мой Японец тоже обратил внимание, что бабочка у меня сидит криво. Я сказал, что знаю об этом, и продемонстрировал ему непокорный нрав моей бабочки — нажал на нее пальцем и отпустил, она моментально заняла прежнюю позицию. Мой Японец сказал: «джаст э момент», потрогал мою бабочку, потом достал кошелек, вынул из него монетку десять центов, опустил ее в складку верхнего крылышка бабочки, посмотрел внимательно и сказал: — Ол райт, Джордж!

В зале церемонии для вручения премии «Оскар», кроме огромного экрана на сцене, в поле зрения сидящих есть еще небольшие мониторы. Церемония вручения происходит так: называются все пять претендентов, и их всех показывают на большом экране и на маленьких мониторах. Потом мы видим ликующего победителя, который выбегает на сцену, получает фигурку и говорит длинную речь. Я не знаю, сколько всего вручается «Оскаров», но тогда мне показалось, что их было не меньше тысячи — за лучший видовой фильм, за лучший документальный фильм, за лучший анимационный фильм, за лучшую музыку, за лучший сценарий, за лучший реквизит, за лучший кастинг — и все это вперемежку с какими нибудь шоу.

Номера мне показались сомнительными по вкусу, а сама церемония — занудством. И я заснул. Очевидно, глаз у меня был не совсем закрыт, потому что каким то образом я увидел на экране монитора, что Мой Японец лезет ко мне целоваться. Проснулся — действительно, Мой Японец обнял меня, поздравил и пошел на сцену. И тут я сообразил — «Оскара» дали! Сейчас Мой Японец этого «Оскара» заберет и увезет в Японию, а фильм советский! И мне этого до конца жизни не простят! Скажут: «Не любишь ты Родину, Данелия!» Все это молниеносно прокрутилось у меня в голове, я вскочил и рванул к сцене. В юности я неплохо бегал стометровку, какой то навык сохранился. Моего Японца я обошел и выбежал на сцену первым.

«Оскара» за лучший фильм на неанглийском языке вручал глава американских продюсеров Жак Валенти и Звезда. Фамилии той Звезды не помню, но ноги запомнил. Ночью разбуди и спроси, скажу — ноги длинные, глаза зеленые!

Американцы оказались людьми сообразительными, и Жак Валенти вручил нам две статуэтки «Оскаров». Одну — Моему другу японцу для режиссера Акиро Куросавы, другую мне — для киностудии «Мосфильм».

Мой Японец бодро толкнул речь минут на восемь, поклонился и пригласил к микрофону меня. Куда деваться?! Подошел к микрофону и сказал четко: I don't speak English, but thank you very much.

Когда зрители поняли, что это и есть все мое выступление, раздался шквал благодарных аплодисментов, — так им надоели длинные речи.

(Без зубов «th» у меня прозвучало идеально, почти так же хорошо, как у Джека Николсона, и намного лучше, чем у Моего Японца.)

Потом нас с Моим Японцем со сцены увели в большую комнату, где была уйма фотокорреспондентов. Там надо было поднимать «Оскара» и улыбаться. «Оскара» я поднимал, но улыбаться не стал.

— Чиз, чиз, — подсказывали мне фотокорреспонденты.

Какой, к черту, «чиз», если моя улыбка лежит у меня в кармане!

Узнав о моей проблеме, Мой Японец сказал, что его папа в таких случаях сажает зубы на жевательную резинку, и раздобыл для меня у кого то жвачку. И когда в конце церемонии все, кто получил «Оскара», вышли на сцену, чтобы там широко улыбаться, я тоже был на сцене и тоже широко улыбался! Синеватые, изготовленные Семен Семенычем пластмассовые зубы жевательная резинка держала прочно. Видно, умный мужик был отец Моего Японца".

Диктор «Голоса Америки», вещающего на Грузию Ладо Бабишвили объявил, что «Оскар» получил известный грузинский режиссер Георгий Данелия. Все решили что за "Афоню" и встречали его в аэропорту триумфально - взяв за руки и за ноги и подкидывали в воздух.

«The Unexpected Virtue of Ignorance» — «Неожиданная ценность невежества».

Представьте, как вы выходите из темного зала театра, где всего пару часов назад слышались шепоты репетиции, и внезапно осознаёте: реальность никогда не была настолько зыбкой. Я впервые увидел «Бёрдмэн» поздно вечером, когда листал программы кинофестиваля, и то, что должно было быть простым экспериментом в жанре «одного непрерывного кадра», превратилось в настоящее погружение в хаос человеческой психики. С первых же кадров камера Эммануэля Любецкого скользит по кулисам, словно живая сущность, и вы оказываетесь то за спиной Риггана Томсона, пытаясь разглядеть назойливые голоса в его голове, то странным образом вовлечены в публику, затаившую дыхание в партере.

Майкл Китон в роли Риггана — бывшей звезды кино о супергерое «Бёрдмэне», ныне отчаянно пытающегося доказать себе и миру, что он больше, чем маска из детства. Его внутренняя борьба читается в каждом жесте: когда он шепчет сам себе «Who am I?», вы ощущаете сдвиг в собственном сознании. А Эдвард Нортон, готовый взорвать сцену своим безумным Бёрдмэном-внутренним-голосом, действует как катализатор — его безудержная энергия словно ставит под сомнение все границы между искусством и сумасшествием.

Визуальный поток повествования — это не просто дань театру одного кадра; это символ бесконечного потока мыслей, не дающих спать. Каждая смена планов — это как новая мысль, всплывающая в сознании Риггана, а музыка Антонио Санчеса, барабанящий импровизированный саундтрек к его внутреннему монологу, не отпускает до финального взрыва эмоций. Вы то и дело ловите себя на вопросе: «А что из этого — спектакль на Бродвее, а что — спектакль моего разума?»

И когда занавес наконец опускается, вас уже не отпускает едва уловимое ощущение: мы все играем роли, которые сами себе придумываем, и иногда единственный выход — принять свою «невежественную» свободу от ожиданий. «Бёрдмэн» остаётся с вами как тихий, но настойчивый шёпот, заставляющий усомниться в собственных масках и задаться вопросом: может ли обычный человек перестать летать, если он верит в то, что обладает крыльями?

Подписывайтесь на ТГ канал t.me/kinodi_chat Буду рад видеть)

Сегодня преиия "Оскар" - это красные дорожки, слёзы благодарности и часовые речи у микрофона. А что если бы подобная премия существовала в Советском Союзе? А ведь она была. Только называлась куда скромнее — читательское голосование в журнале «Советский экран». И пусть статуэток не раздавали, зато звание «лучший» звучало не хуже, чем на церемонии в Лос-Анджелесе.

Предлагаю вам посмотреть на лучших актеров, актрис и режиссеров по версии журнала "Советский экран" в период с 1957 по 1991 год..

Как будет проходить отбор?

Каждый год (с 1957 по 1991) журнал "Советский экран" проводил опрос среди зрителей, где те выбирали лучший по их мнению фильм, актера и актрису. Мы проанализировали всех победителей за все годы, но решили выстроить победителей немного по-другому.

Мы не будем публиковать победителей за каждый год, так как это слишком долго и муторно. Мы сделаем проще, а именно посчитаем актеров, актрис и режиссеров, которые были победителями в разные годы. Кто собрал больше номинаций - тот и победил.

Лучшие актёры

Итак, начнем с категории "Лучший актер". Кого только зрители ни выбирали за эти несколько десятков лет. Победителями становились Алексей Баталов, Михаил Ульянов, Александр Калягин, Николай Еременко младший и др. Но эти актеры одерживали победу всего по одному разу. А кто становился оучшим актером несколько раз? Давайте посмотрим.

Василий Шукшин — народный герой и двукратный победитель. За "Калину красную" и "Они сражались за Родину" его выбирали в 1974 и 1975 годах. Да что тут говорить, Шукшин всегда был ближе к сердцу зрителя, чем к пафосу сцены.

Андрей Мягков — наше всё в новогоднюю ночь. Зрители не могли пройти мимо его Женечки Лукашина в "Иронии судьбы" и Новосельцева из "Служебного романа". Поэтому, Мягков - дважды лучший актер по версии "Советского экрана".

Станислав Любшин — тут без шпионов не обошлось: "Щит и меч" плюс лиричные "Пять вечеров" принесли актеру признание.

Александр Михайлов не получил победу за "Любовь и голуби". Тем не менее, по результатам зрительского голосования Михайлов дважды становитлся победителем, а именно за фильм "Змеелов" и "Мужики". Видимо, народ у нас любит драму посильнее.

Дмитрий Харатьян меня удивил. И если к победе за "Гардемаринов" вопросов нет, то "Частный детектив или операция Кооперация" меня удивил. Многие считают, что данная лента - одна из худших в карьере Гайдая. Но зрители все таки отметили игру Харатьяна.

Иннокентий Смоктуновский — наш абсолютный чемпион. Он единственный, кто смог одержать победу трижды, а именно за "Гамлета", "Берегись автомобиля" и "Преступление и наказание". Артист, чьё имя в титрах — уже знак качества.

Но лично я был удивлен, что титаны, как Василий Ливанов, Юрий Никулин, Георгий Вицин, Евгений Леонов, Олег Табаков Табаков, Юрий Яковлев, Николай Караченцов и Анатолий Папанов ни разу не были названы лучшими. Зато Виктор Цой получил победу от читателей за "Иглу" в 1989 году.

Лучшие актрисы

С мужчинами разобрались. А теперь давайте посмотрим на знаменитых советских актрис, которые также одерживали победу по результатам зрительского голосования.

Нонна Мордюкова — дважды лучшая. "Русское поле" и "Возврата нет" сделали своё дело. И тут я со зрителями согласен.

Татьяна Доронина была трижды на пьедестале. Зрители отметили ее игру в таких лентах как "Старшая сестра", "Три тополя на Плющихе", "Еще раз про любовь".

Наталья Гундарева — любимая актриса советских женщин. "Сладкая женщина", "Однажды, 20 лет спустя", "Одиноким предоставляется общежитие" — и тройная победа у нее в руках.

Однократными чемпионками были такие актрисы как Вера Алентова ("Москва слезам не верит"), Инна Чурикова ("Начало"), Людмила Касаткина ("Помни имя своё"), Ада Роговцева ("Салют, Мария!"), Алиса Фрейндлих ("Служебный роман"), Ирина Муравьева ("Карнавал"), Наталья Андрейченко ("Прости") и др.

А вот Наталья Варлей, Надежда Румянцева, Наталья Крачковская, Ирина Алфёрова, Наталья Фатеева несмотря на бешеную популярность, премии не получали.

Лучшие режиссеры

Официальной режиссерской номинации не было, но давайте честно: если фильмы побеждали, то во многом это заслуга режиссера. Поэтому мы возьмем фильмы-победители в период с 1957 по 1991 год, после чего посчитаем, чьи режиссерские работы становились победителями наибольшее количество раз.

Иван Пырьев оказался дважды в топе, а именно за экранизации Достоевского: "Идиот" и "Братья Карамазовы". Высокая литература на экране оказалась по нраву зрителям.

Сергей Герасимов также получил две победы за свои фильмы "Дом у озера" и "Журналист". Вечная классика, одобренная зрителем.

Сергей Бондарчук тоже не отставал. Его ленты "Судьба человека" и "Они сражались за Родину" также были восприняты зрителями с большим восторгом.

Станислав Ростоцкий — тройной удар: "Доживем до понедельника", "А зори здесь тихие", "Белый Бим, Чёрное ухо". Два последних фильма даже номинировались на настоящий «Оскар». Но, как водится, чуть-чуть не хватило.

Эльдар Рязанов стал настоящим рекордсменом. Пять фильмов режиссера стали лучшими по мнению читателей. Речь идет о таких фильмах как "Ирония судьбы, или С легким паром", "Служебный роман", "Жестокий романс", "Вокзал для двоих" и "Небеса обетованные". Безусловно, он заслужил эту награду.

Эльдар Рязанов

Были и другие победители, такие как Георгий Данелия, Карен Шахназаров, Элем Климов, Василий Шукшин и др. Но их фильмы смогли одержать победу лишь по одному разу.

Но самое интересное, что фильмы Леонида Гайдая никогда не выходили победителями, хотя его комедии довольно часто собирали рекордные сборы. Тарковский, Захаров, Михалков, кстати, тоже не получили ни одной победы за режиссуру.

Самый лучший фильм

Ну и напоследок мне хотелось бы выделить самый лучший фильм по версии журнала "Советский экран" за всю историю. И это "Служебный роман" Эльдара Рязанова.

Но почему же именно тот фильм? Да всё просто. Дело в том, что данная лента фигурировала во всех трех номинациях: лучший фильм, лучший актер (Андрей Мягков) и лучшая актриса (Алиса Фрейндлих). Больше ни один фильм все три номинации не забирал.

Советский аналог "Оскара" был не столько про индустрию, сколько про любовь. Не жюри решало — решал зритель. И пусть статуэток не вручали, но народная награда — она не менее ценная. Ведь в ней нет политики и светских интриг. Только искренность.

Ну а на этом у меня всё. Я надеюсь, что статья вам понравилась. Обязательно ставьте лайк и подписывайтесь на канал, чтобы не пропустить выхода новых интересных статей про кино и не только.

ИСТОЧНИК