На съёмках фильма "Терминатор 1" случилась история, о которой потом вспоминали не меньше, чем о самом кино

И дело было не в драме, а в удивительной человечности - той самой, которая не прописывается в сценариях. Арнольд Шварценеггер вообще не умел играть. Он не мог запомнить роль с тремя словами даже тогда, когда формально никто не имел на это никакого права - ни режиссёр, ни сценарист, ни премированный австрийский качок. Но его образы всегда оказывались точнее и живее. Так произошло и здесь

Изначально герой Билла Пакстона, с которым встречается Терминатор, задумывался учёным-археологом. Шварценеггер посмотрел на это и честно задал вопрос Кэмерону - сможет ли интеллигент из университетских аудиторий на равных гулять с панками-уголовниками? Ответ был очевиден. В итоге Пэкстон стал бывшим зэком и офицером - человеком с прошлым, с опытом выживания, значками на куртке и голубым гребнем на голове. Роль сразу обрела плоть и правду

Брэда Рирдена тоже утвердили без проб. А вот с последним панком всё было куда сложнее. Режиссёр искал актёра, который сам прошел через панкование - чтобы в кадре не было фальши. Рассматривали Билла Мюррея, Аль Пачино, долго сомневались, пробовали, выбирали. В какой-то момент роль даже отдали лидеру группы Sex Pistols, но в итоге третьего хулигана сыграл Брайан Томпсон. И, как выяснилось позже, не просто сыграл, а ещё и кошелёк у гримёра украл

Во время одного из съёмочных дней группа работала в глухой лос-анджелеской подворотне, почти отрезанной от мира - с трёх сторон помойки, наркоманы и постоянные сюрпризы. Так казалось. Неделя прошла беспокойно, местные мешали чем могли, все шло не по плану. И вот - первый съёмочный день Шварценеггера

Камера включена… и вдруг начинается странное. Куда ни повернут объектив - в кадр лезут бомжеватого вида люди. Афроамериканцы. Много афроамериканцев. И все несутся прямо к съёмочной площадке. Негры, короче - ну какая толерантность в 1984 году? Охрана стреляет из кольтов по ногам, бьют резиновыми дубинками в рупор - бесполезно. Негры причаливают один за другим.

И тут выясняется - у каждого негра по два-три подарочных косяка, с собой бонг или пакет с марихуаной. У всех в руках плакаты с надписями "Мы твои фанаты". Они приехали… к мужику, который сумел накачать мускулы даже в челюстях. Так они знали и любили Шварценеггера

Съёмки пришлось остановить. Охрана уже собралась действовать строго и по-военному, но Арнольд мягко вмешался -

- Что вы… давайте лучше вместе вызовем полицию

Негров посадили. Он каждому что-то сказал, каждому выдал несколько тёплых чапалахов - по-настоящему, не наспех. Без роли, без камеры, просто ладонью по наглым мордам

Джеймс Кэмерон потом признавался - в тот момент он забыл о сорванном съёмочном дне и потерянных деньгах. По лицам этих негров было видно - эту встречу они пронесут через всю жизнь. Потому что иногда наркота и мелкая уличная преступность уступает место чему-то гораздо большему - живой доброте и мышцам, которые невозможно накачать без анаболиков

АВТОРА РАССТРЕЛЯЛИ

Ссылка на секретные документы -

На съемках фильма «Холодное лето пятьдесят третьего» случилась история, о которой потом вспоминали не меньше, чем о самом кино

Прошлая серия откровений про Шварценеггера -

Ответ на пост «В жизни Анатолия Папанова была сторона, о которой долго предпочитали говорить вполголоса»

На организацию похорон автора -

И дело было не в драме, а в удивительной человечности — той самой, которая не прописывается в сценариях. Валерий Приемыхов вообще не умел играть «по бумажке». Он мог переписать роль даже тогда, когда формально не имел на это никакого права — ни режиссер, ни сценарист. Но его версии всегда оказывались точнее и живее. Так произошло и здесь.

Изначально его герой Лузга задумывался ученым-археологом. Приемыхов посмотрел на это и честно задался вопросом: сможет ли интеллигент из университетских аудиторий на равных сойтись с уголовниками? Ответ был очевиден. В итоге Лузга стал бывшим зэком и офицером — человеком с прошлым, с опытом выживания. Роль сразу обрела плоть и правду.
Приемыхова утвердили без проб. А вот с Копалычем все было куда сложнее. Режиссер искал актера, который сам прошел через заключение — чтобы в кадре не было фальши. Рассматривали Георгия Юматова, Вацлава Дворжецкого, долго сомневались, пробовали, выбирали. В какой-то момент роль даже отдали Геннадию Гарбуку, но в итоге Копалыча сыграл Анатолий Папанов. И, как выяснилось позже, не просто сыграл.

Во время одного из съемочных дней группа работала в глухой карельской деревушке, почти отрезанной от мира: с трех сторон — вода, тишина и никаких сюрпризов. Так казалось. Неделя прошла спокойно, местные помогали чем могли, все шло по плану. И вот — первый съемочный день Папанова.
Камера включена… и вдруг начинается странное. Куда ни повернут объектив — в кадр лезут лодки. Моторки. Много моторок. И все несутся прямо к съемочной площадке. Паника: какие моторки в 1953 году? Стреляют из ракетницы, кричат в рупор — бесполезно. Лодки причаливают одна за другой.

И тут выясняется: в каждой — по два-три ребенка, рядом дед или бабушка. У всех детей в руках книжки и тетрадки. Они приехали… к Дедушке Волку. Так они знали и любили Папанова.
Съемки пришлось остановить. Администрация уже собралась действовать строго и по-военному, но Папанов мягко вмешался:
— Что вы… давайте лучше соберемся вместе.
Детей усадили. Он каждому что-то написал, каждому сказал несколько теплых слов — по-настоящему, не наспех. Без роли, без камеры, просто человек к человеку.
Режиссер потом признавался: в тот момент он забыл о сорванном съемочном дне и потерянных деньгах. По лицам этих детей было видно — эту встречу они пронесут через всю жизнь. Потому что иногда кино уступает место чему-то гораздо большему — живой доброте и сердцу, которое невозможно сыграть.

Автора найти не удалось.