Сообщество - Лига историков

Лига историков

19 476 постов 55 084 подписчика

Популярные теги в сообществе:

85

В подземельях Вильнюсского собора найден клад с королевскими сокровищами, короны, скипетры и другие ценности

В подзмельях Вильнюсского кафедрального собора исследователи обнаружили настоящий клад с королевскими сокровищами: короны, драгоценности и скипетр, принадлежавшие нескольким литовско-польским монархам XV и XVI веков. Регалии были спрятаны в течение 85 лет - с тех пор, как их упрятали на хранение под Вильнюсским кафедральным собором.

Архиепископ Вильнюсский митрополит Гинтарас Грушас заявил, что в подземельях архикафедрального собора раскрыта тайна регалий правителей Литвы и Польши, спрятанная более 90 лет назад.

«В 2024 году 16 декабря в подземельях, где были спрятаны королевские регалии, было открыто секретное место. Знаки отличия, посвященные могилам правителей Литвы и Польши Александра, Елизаветы и Варвары, корона Великого князя Литовского и короля польского Александра, корона, цепь, медальон, перстень и надгробная табличка Великого князя. Литвы и Великого князя Литовского, короля Польши Жигимантаса Августа были найдены в тайнике его второй жены Барборы Радзивилл. скипетр, яблоко власти, три кольца, цепь и две гробовые плиты», - рассказал Г. Грушас.

Он отметил, что эти короны не носили правители при жизни и чеканились только после их смерти, они предназначались им в качестве надгробий.

Г.Груш отметил, что попыток поиска этих знаков было много, и поблагодарил всех, кто "благотворительно способствовал этим поискам" и помог найти ценности. «Они теперь будут изучены, восстановлены и в будущем представлены публике. Обнаруженные знаки отличия правителей Литвы и Польши - это бесценные исторические ценности, символы многолетних традиций литовской государственности, знаки Вильнюса как столицы, замечательные произведения ювелирного дела и ювелирного дела", - сказал он.

Королевские сокровища были спрятаны в начале Второй мировой войны. Эксперты знали о существовании клада, но предыдущие попытки найти его не увенчались успехом.

Осенью прошлого года экспертов пригласили исследовать подземный уровень Вильнюсского собора, где они с помощью эндоскопической камеры заглянули в трещины и отверстия в стенах подземелья. В итоге 16 декабря прошлого года исследователи открыли "тайник" в стенах собора, "где в начале Второй мировой войны в 1939 году были спрятаны королевские регалии", как заявил журналистам архиепископ Вильнюса Гинтарас Грушас.

Обнаруженные знаки отличия являются бесценными историческими сокровищами: символами давней традиции литовской государственности, символами Вильнюса как столицы и великолепными произведениями ювелирного искусства.

В коллекцию входит корона Александра Ягеллона, короля Польши в 1501-1506 годах. Здесь также представлены короны, цепи, медальоны, скипетры, орбы и кольца, принадлежавшие его матери Елизавете Австрийской (Габсбург) и Барбаре Радзивилл, второй жене Сигизмунда II Августа, который был королем Польши в середине 1500-х годов.

Подробнее о поисках этих находок на пресс-конференции рассказал экономист Вильнюсской архиепархии Миколас Юозапавичюс.

Он рассказал, что погребальный склеп правителей Литвы и Польши был найден еще в 1931 году, когда чистили подземелья собора после наводнения.

М.Юозапавичюс сообщил, что в склепе покоятся останки Великого князя Литовского и короля Польши Александра и Эльжбеты Габсбургайте и Барборы Радвилайте, жен Великого князя Литовского и короля Польши Жигиманта Августа. Вместе с останками сохранились и царские погребальные знаки.

После начала Второй мировой войны и угрозы закрытия Вильнюсского собора капитул Виленского собора, по его словам, позаботился о сохранении важнейших ценностей собора: замуровали сокровищницу собора. в нише, расположенной на одной из лестниц святилища. Этот тайник был найден уже в 1985 году. «Знаки правителей и другие важные для церкви реликвии были спрятаны, и считалось, что их тайником являются подземелья собора. После восстановления независимости Литвы было предпринято несколько попыток проведения различных обысков, Вильнюсская архиепископия создала условия для проведения таких расследований компетентными государственными учреждениями и специалистами. Конечно, наибольшее внимание всегда уделялось поискам захоронения Витаутаса Великого, но пока эти поиски не увенчались успехом", - сказал М. Юозапавичюс.

Он рассказал, что одной из попыток поиска знаков отличия правителей стал проект, инициированный Министерством культуры Польши в 2009 году в сотрудничестве с литовскими учреждениями по охране наследия.

Затем, после получения разрешений от архиепископского управления, были проведены неинвазивные исследования с использованием георадара, тепловизора и металлоискателя. По словам М.Юозапавичюса, в ходе обыска рассказ свидетеля, участвовавшего в сокрытии знаков различия, основывался также на следующем: "Тем не менее, этот осмотр подземелий собора не дал ощутимых результатов". Он отметил, что помимо официальных поисков Саулиус Подерис, фигурировавший в истории черной археологии, пытался найти тайное место "без владельца и без разрешения государства".

Директор Музея церковного наследия Рита Паулюкявичюте пояснила, что клад был обнаружен только сейчас, потому что поисков было не так много, а советская эпоха "не очень хотела его найти".

«Это было просто небезопасно, и клад был обнаружен только в 1985 году. После восстановления независимости поиски знаков отличия были напрямую связаны, вероятно, с упомянутой польской делегацией и упомянутым Саулюсом Подерисом. В Музее церковного наследия Вильнюсской архиепископии беседовали с коллегами из Палаты лордов о необходимости таких поисков, но они не вошли в число приоритетных вопросов, поскольку это учреждения, которые ведут интенсивную деятельность и множество проектов. Особенно после 2014 года, после 2022 года не было мыслей о том, что сейчас хорошее время для поиска и выделения ценностей, которые действительно хорошо спрятаны», — пояснила Р. Паулюкявичюте. М.Юозапавичюс также заверил, что никакой конкретной информации о найденном кладе от Департамента культурного наследия Архиепископии не поступало. Он еще раз напомнил, что у С. Подериса не было ордеров на обыск.

Находки представлены в специальной витрине Музея церковного наследия. Директор музея Р. Паулюкявичюте отметила, что первоначально ценности перейдут к реставраторам - некоторые находки повреждены ржавчиной. «Самым большим, я надеюсь, поддающимся ремонту повреждением был ржавый железный ящик, в который были помещены мелкие ценности, и эта ржавчина прилипла к различным предметам вокруг него».

После завершения реставрации, боюсь обещать, но надеюсь, что в конце этого года мы увидим все знаки отличия и то, что еще было в той находке, в открывшейся нами нише. Где мы его увидим в конце этого года – наверное, здесь, в Музее церковного наследия», – рассказал директор музея. Однако она отметила, что со временем они должны появиться в мавзолее королей в Вильнюсском архикафедральном соборе, после корректировки условий для хрупких ценностей и корректировки влажности.

Р. Паулюкявичюте утверждала, что самые ценные находки – серебряные позолоченные короны – находятся в разном состоянии, худшим из которых является корона Александра. «Корона королевы Барбары удивительна, поскольку она была выкована сегодня. Это зависит от драгоценного металла, от качества серебра. Видимо, у цариц были короны из более чистого серебра", - подумала Р. Паулюкявичюте. М.Юозапавичюс, в свою очередь, отметил, что найденные ценности юридически не считаются кладом, поскольку у клада обычно нет четкого владельца. «Когда началась война, он явно был спрятан здесь», - сказал он.

Гинтаутас Стришка, руководитель отдела археологических и архитектурных исследований Дворца лордов, признал, что собор является одним из самых загадочных объектов Вильнюса, хотя там ожидали найти останки великого князя литовского Витаутаса. долгое время сделать это не удалось до сих пор.

«К сожалению, мы не нашли останков Витаутаса в этом секретном месте, хотя надеялись, что это будет одна из таких возможностей. Эти останки искали много раз, но, с другой стороны, я думаю, что об останках Витаутаса говорить несколько сложнее, чем об этих ценностях, о которых, по сути, было известно, что они спрятаны. Вопрос об останках Витаутаса исчезает из исторических источников несколько раньше", - признал Г. Стришка.

https://www.15min.lt/naujiena/aktualu/lietuva/istorinis-atra...

Показать полностью 15 1
64

Римская аромалампа в виде каструма

Римская аромалампа в виде каструма

Римская глиняная курильница для благовоний в форме военного лагеря с четырьмя башнями. Была приобретена в Египте в 1900-1901 годах и экспонируется в Египетском музее в Турине, Италия.

Показать полностью 1
135

«Русские типы» Вильяма (Василия) Андреевича Каррика: уникальная хроника дореволюционной России

Вильям Андреевич Каррик (1827–1878) — один из пионеров российской фотографии, чье наследие занимает важное место в культурной и художественной истории XIX века. Его известная серия фотографий «Русские типы» представляет собой не только произведение искусства, но и бесценный исторический документ, показывающий жизнь и быт различных слоев общества Российской империи.

Краткая биография Каррика

Вильям (Василий) Андреевич Каррик родился в Эдинбурге, Шотландия, в семье шотландского купца, связанного с Россией. В 1828 году семья переехала в Кронштадт, а затем в Санкт-Петербург. После окончания Школы художеств Императорской Академии он отправился в Европу для изучения фотографии, нового искусства того времени.

Вернувшись в Россию в 1859 году, Каррик открыл фотографическое ателье в Санкт-Петербурге. Его мастерская быстро стала популярной благодаря качеству работ и уникальной способности автора улавливать суть своего времени.

Серия «Русские типы»

Работа над серией началась в 1860-е годы, когда фотограф решил задокументировать разнообразие национальных, этнографических и социальных групп Российской империи. На снимках запечатлены крестьяне, ремесленники, уличные торговцы, представители национальных меньшинств, женщины и дети.

Основные черты серии

  1. Документальная точность
    Каррик с исключительным мастерством фиксировал характерные черты своих моделей — выражения лиц, манеру одежды, позы.

  2. Этнографическое разнообразие
    На его фотографиях можно встретить жителей различных регионов: от центральных губерний до окраин империи.

  3. Естественность образов
    Большая часть снимков была выполнена в реальной среде, что передавало живую атмосферу времени.

  4. Художественный подход
    Каррик подчеркивал достоинство и внутреннюю силу каждого героя, показывая уважение к его труду и личности.

Популярность и влияние

Серия «Русские типы» получила высокую оценку современников. Фотографии Каррика были востребованы как в России, так и за границей. Они использовались в образовательных и этнографических изданиях, представляя разнообразие народов России для иностранной аудитории.

Его работы также стали образцом для художников, ищущих этнографически достоверные образы. На основе фотографий Каррика писали свои полотна такие мастера, как Илья Репин и Василий Суриков.

Ключевые темы и сюжеты

  1. Быт и повседневная жизнь
    Простые сцены крестьянского труда, отдыха, уличной торговли, праздников.

  2. Детали национальной одежды
    Каррик тщательно документировал элементы костюмов, часто утраченных в XX веке.

  3. Традиции и занятия
    Он запечатлевал старинные ремесла, такие как кузнечное дело, гончарное производство, ткачество.

Техническое мастерство

Каррик одним из первых фотографов в России применял мокроколлодионный процесс — сложную, но высокотехнологичную технику на тот момент. Его умение работать с освещением и композицией сделало работы не только документально точными, но и эстетически привлекательными.

Наследие Каррика и значение «Русских типов»

Фотографии Вильяма Каррика являются одними из первых масштабных этнографических серий в истории российской фотографии. Они:

  • Сохранили визуальные образы России эпохи Александра II.

  • Стали источником вдохновения для художников, историков, этнографов.

  • Представляют собой исключительную коллекцию культурного наследия.

Коллекция Каррика хранится в крупных музеях России, включая Государственный Эрмитаж и Российскую национальную библиотеку. Она также служит примером раннего соединения документальной фотографии с искусством.

Василий Каррик и современность

Сегодня работы Каррика по-прежнему вызывают восхищение у зрителей и исследователей. Его фотографии регулярно экспонируются на выставках по всему миру, подтверждая актуальность его уникального взгляда на мир.

Серия «Русские типы» остается важным напоминанием о том, как фотография может сохранять культурное разнообразие, передавать дух времени и объединять поколения.

Источник: https://southklad.ru/fotografii/russkie-tipy-viljama-vasilija-andreevicha-karrika-unikalnaja-hronika-dorevoljucionnoj-rossii.html

Полная подборка, более 130 фотографий можно посмотреть ТУТ

Показать полностью 24
302

Транссибирская магистраль в фотографиях путешественника, 1985 год

Станция Балезино.

Станция Балезино.

В августе 1985 года, некий Ray Cunningham реализовав сделку по продаже пары джинсов купил билет на Транссибирскую магистраль из Москвы в Пекин. Шесть дней пути в цветных фотографиях станций, полустанков и природы на просторах СССР.

Станция Называевская.

Станция Называевская.

Красноярск.

Красноярск.

Улан-Удэ

Улан-Удэ

Иркутск.

Иркутск.

Козульская дистанция пути.

Козульская дистанция пути.

Озеро Байкал.

Озеро Байкал.

Улан-Батор.

Улан-Батор.

Ray Cunningham.

Ray Cunningham.

Фотографии с сайта flickr.com

Показать полностью 17
208

Римские и греческие сосуды

Данные сосуды (фляжки, колбы) были созданы мастерами в древние времена, некоторые датируются от XXV века до н.э. и до V века н.э.

ОТСЮДА

Показать полностью 24
70

Алабастрон VI-I века до н.э

Алабастрон или алабастр (др.-греч. ἀλάβαστρον, лат. Alabastron) — грушеобразный или вытянутый сосуд цилиндрической формы с округлым дном или, реже, плоским дном. Шейка сосуда узкая, завершающаяся широкими плоскими губами. В отличие от ритона, алабастрон может стоять вертикально.

Алабастроны использовались для хранения ароматических веществ и жидкостей, преимущественно женщинами. Мужчины пользовались в аналогичных случаях арибаллами. Обыкновенно алабастрон носили на шнурке, который обвязывали вокруг его шейки. Спуститься шнурку вниз не давали выступы в верхней части тулова сосуда. Алабастроны конца VI в. до н. э. имеют более объемное тулово и короткую шейку, в IV в. до н. э. очертания тулова становятся более сухими, шейка удлиняется и завершается шляпкой губ более высокой и тонкой.

Образцом для формы алабастрона послужила форма восточных сосудов из Египта, которые там изготавливались из алебастра, которому и обязаны своим названием.

Алабастроны обнаруживали при раскопках некрополей Кносса и Феста на острове Крит; они относятся к 1900—1300 гг. до н. э. и украшены в дворцовом стиле изображениями птиц, рыб и осьминогов.

ОТСЮДА

Показать полностью 19
5

Сериал "Демон революции"Серия-6, часть-1. Ленин, Парвус и пломбированный вагон

Итак, Парвус которого выставили на мороз после провала в 1916 году революции, снова заявился к Ленину и пообещал ему, устроить свободный проезд в Россию через Германию. Ленин на это согласился, поставив ряд своих условий. В реальности Парвус снова появился на сцене при других обстоятельствах, при этом у него не вышло встреться с Лениным. Г. Скларц, сотрудник Парвуса, связывается с большевиками и предлагает услуги по проезду (тогда ещё большевики не получили ответ от швейцарцев). Ленин интересуется, от чьего имени действует Г. Скларц. Скларц предлагал деньги, проговорился, что связан с Парвусом — переговоры прервались. Позже Ленин напишет:

«Пользоваться услугами людей, имеющих касательство к издателю „Колокола“ [Парвусу], я, конечно, не могу».

Позже посредником по «пломбированному вагону» станет другой швейцарец — Ф. Платтен. Вот о каких условиях проезда он договорился с немцами:

«Во-первых, руководитель поездки Фриц Платтен получает право везти любое число лиц, независимо от их взглядов на войну и без проверки на границе их документов. Во-вторых, вагон с эмигрантами пользуется правом экстерриториальности, что позволит избежать любых контактов с немецкими гражданами. В-третьих, проезд оплачивают сами эмигранты. И, наконец, единственное обязательство, которое они берут на себя — это агитировать в России за соответствующий обмен на интернированных немцев. Особо оговаривалось, что, для полной прозрачности отношений, условия эти будут опубликованы в швейцарской и русской прессе».

Во дела! Оказывается, и в прессе об этом писали, об этом знали другие русские социал-демократы и швейцарские социал-демократы. Тогда как часто о вагоне говорят, будто это был какой-то замаскированный вагон, о котором никто не слышал. Когда эмигранты прибыли в Стокгольм, Парвус снова попытался наладить контакты:

«Парвус примчался в Стокгольм и через Ганецкого попросил Ленина о встрече якобы от имени Главного Правления германской социал-демократии. Но когда он пришёл в гостиницу, Ленин, предупреждённый Ганецким, уже покинул её. А Ганецкий, Боровский и Радек составили формальный протокол об отказе российских эмигрантов от каких бы то ни было контактов с Парвусом. Впрочем, это не помешало ему, получив такую пощёчину и, естественно, умолчав о ней, доложить своему шефу Брокдорф-Ранцау о том, что с русскими большевиками он всё-таки встретился».

И последнее: говоря о пломбированном вагоне, люди подразумевают тот вагон, в котором ехали большевики (было 32 человека, из них 19 большевиков), но немногим позже тем же путём проехали 2 группы эмигрантов (меньшевики, анархисты, эсеры). Всего через Германию проехали 159 эмигрантов, из которых большевики составляли меньшинство . Что ж, запишем всех их в шпионы или как? И да, вот так было в реальности, ну а теперь посмотрим что по этому поводу придумали российские сценаристы.

А тут согласно сценарию, Ленин собирается ехать в Россию, Радек по его приказу провел беседы с эмигрантами, среди которых не нашлось желающих ехать в родные пенаты через Германию, все боятся за свою репутацию. Но Ленин готов на все, ему на свою репутацию как-то наплевать, лишь бы быстрее оказаться в России, что очень сильно противоречит тому что нам показывали ранее, ведь раньше Ильич заботился о своей репутации.

В это время, Мезенцев получает сообщение из-за границы, что русские социалисты отправляются в Россию через Германию на немецкие деньги, причем пропускают только заведомых сторонников прекращения войны и отказа союза с Англией и Францией, так что велика вероятность проникновения в Россию германских агентов.

Для того, чтобы не допустить попадания в Россию Ленина, Мезенцев обращается к Милюкову, исполняющему обязанности министра иностранных дел. Милюков, который находясь на посту министра, хоть и отдал, распоряжение посольствам оказывать помощь возвращению в Россию эмигрантов-революционеров, негласно все же пытался помешать возвращению противников войны, тут говорит, что сделать он ничего не может.

Милюков говорит, что Россия вот-вот сама прекратит выполнять союзнические обязательства, потому что в самом правительстве нет согласия, не говоря уж о народе, кругом царит глупость или измена. Мезенцев же говорит, что если не остановить поезд с Лениным, то в России прольются целые реки крови. Ну а Милюков ему и говорит, берите сами этот поезд и останавливайте, никто ему это делать не мешает.

Хорошенько напившись, Мезенцев заявившись к Козловскому, бьет его по роже, стреляет в воздух из револьвера, и требует рассказать ему, где и когда будет происходить транспортировка эмигрантов. Не выдержав такого издевательства, Козловский сообщает что транспортировка будет скоро, но Мезенцев ничего не сможет сделать, да и вообще скоро они его уничтожат.

Благородный контрразведчик приставляет к голове Козловского свой револьвер, после чего адвокат говорит, что точной даты отправки эмигрантов он не знает, ибо это не него зависит.

В это время, Ленин собираясь ехать в Россию, прощается с квартирным хозяином, который передает ему газетку, где написано что Временное правительство будет считать предателями всех эмигрантов, которые собираются возвращаться на Родину через Германию. Ленин психует, чертыхается, но останавливаться не собирается.

И вот Ленин находится на вокзале, Мезенцев за кадром сообщает, что найти желающих в Россию через Германию оказалось непросто, одни называли эту поездку предательством, другие просто боялись, так что набралось всего 32 человека вместе женщинами и детьми, и тут сценаристы в который раз наврали, так как через Германию в Россию поехало больше чем 32 человека.

Тут же внезапно, на вокзале оказалась Инесса Арманд, которая собралась ехать в Россию вместе с Лениным. Так же оказывается, что Софья ушедшая от Парвуса, так же собирается ехать в Россию, что беспокоит Крупскую, но Инесса Арманд обещает взять девушку под свою опеку.

И вот эмигранты собираются садится в вагон, молодые люди на вокзале, норовят прорваться к Ленину и набить ему морду, но их сдерживает полиция.

Поезд с эмигрантами тронулся, в одном купе сидят Инесса с Софьей, тут внезапно к ним заходит Крупская, между дамами начинается разговор о любви, но это слушать не интересно, так что это мы пропускаем.

Мезенцев опять заявляется к Милюкову и требует от него принять меры, ибо Ленин уже выехал и его срочно надо остановить. Милюков, говорит ему, что правительство не может запретить въезд обычным политэмигрантам, которые являются образованными людьми, которые в свою очередь хотят реформ на благо России.

Тут появляется Козловский с двумя солдатами, объявляет Мезенцева арестованным за контрреволюционную деятельность, после чего бьет его по морде. Наверно, не надо было тыкать Козловскому револьвером в лоб и скидывать его с лестницы, а там Мезенцев получил заслуженное воздаяние.

Полковник Туркестанов возвращается в Петроград с фронта, и чисто случайно на улице встречает человека, которого он ранее арестовывал. Человечек оказался злопамятным и он пыряет бывшего полковника контрразведки ножиком в бок. Если я правильно понял, то прототипом персонажа Балуева был князь Василий Туркестанов, который который в реальности дожил аж до 1937 года, пока его не расстреляли.

Зачем надо было убивать Туркестанова в 1917 году, не очень то понятно. Ну наверное для того, чтобы показать какие большевики были мелочными подонками- раз готовы были на нож посадить всего лишь за год проведённый на каторге. Прирезав Туркестанова, человечек с красным бантиком убегает.

После ареста, Мезенцева с разбитой рожей помещают в Петропавловскую крепость, где бросают его на койку, в сырую, холодную и мрачную тюремную камеру, которая видимо такой стала после революции, а до этого она наверное была обшита карельской березой и хорошо отапливалась.

На границе Швейцарии с Германией, немцы высаживают эмигрантов из вагона и пересчитывают их по головам, выдав каждому из них порядковый номер. После этой унизительной процедуры, всех эмигрантов, отправляют в зал таможни, где сажают за стол мужчин и женщин раздельно, чем они очень недовольны. Ну а Ленина таможенник просит пройти за ним.

Ленина проводят в отдельный кабинет, где его ожидает Парвус, который настаивает на том, что он должен ехать в Россию вместе с другими эмигрантами. Ленин говорит Парвусу, что он сможет присоединится к ним в Стокгольме, откуда они вместе и поедут в Россию, после чего уходит. Дальше к перрону подгоняют поезд, эмигранты садятся в вагон, перед этим немец говорит им правила путешествия через Германию.

В вагоне эмигранты выражают свое беспокойство, поэтому Ленин велит Инессе Арманд за ними приглядывать. Ну и на этом моменте я пожалуй закончу, что будет в финале мы с вами ужинаем в последней части обзора.

Показать полностью 17
Отличная работа, все прочитано!