Сообщество - Лига Писателей

Лига Писателей

4 760 постов 6 809 подписчиков

Популярные теги в сообществе:

Авторство психического

П.1

Посмотрел популярную передачу про приготовление пищевых продуктов.

Подумал. Пошел покупать.

Принес, перебрал, проверил, помыл, порезал, положил проветриться, прикрыв полотенцем, подождал, подошло.

Принялся.

Подключил плиту, подогрел противень, положил пергамент, покрыл помидорами, прижал прессом полутушку поросёнка, приладил поросль папоротника, приколол паприку, поперчил, посолил, приправил перцем, периодически помешивая полил подливой, поджарил.

Правильно подал.

Пожелаю приятного поедания.

5

Вопрос про имена в фэнтези

День Добрый. Давно ношу в себе огромное желание написать роман в жанре фэнтези. Уже и главы некоторые готовы. И сцены многие описаны, диалоги, персонажи... в голове и того больше содержится.

Магии, драконов, орков и т.п. будет по минимуму, разве что в древних легендах и сказках, или кости какие попадаться будут. Чем-то похоже на Гемелла и его Дренайский цикл или на Мартина, но без всяких драконов. То есть будут фигурировать предсказания, гадания, легенды, мистические ритуалы... Мир будет максимально приближен к Европе 17 века, то есть огнестрельное оружие, пушки, фортификация, корабли, зарождение линейной тактики боя, наемные терции, подвижные полубандитские отряды легкой конницы... Большая часть книги будет посвящена политики - интриги между дворянскими родами, чиновничьими аппаратами, посольскими приказами, торговыми гильдиями, свободными городами. И вот два вопроса:

  1. Интересно ли будет читать про подобный мир? Или более привычен фэнтези мир в атмосфере европейского средневековья? с рыцарями, драконами, дикими кочевыми племенами, крестьянскими восстаниями, магами и колдунами с фаерболами и молниями, украденными принцессами и найденными принцами?

  2. Имена. Основной вопрос. Будет ли удобно читать роман, где герои не Джоны, Джеки, Робины, Томы, Вильгельмы и Эдуарды? И не Артасы, Ормы, Тираэли, Боромиры, Дьюрины? А будут Иваны, Степаны, Кириллы, Матвеи, Павлы? Да еще и с отчествами, если знатные и при должностях? Кузьма Иванович, Артем Денисович? Николай Федорович? Фамилии чтобы тоже были все знакомые: Коровины, Ежовы, Рыбины, Холмовы и Горины? А если какие соседи чужеземные, то и Радзивилловы, Барятниские, Милославские, Багратионы?

    а то мне вот, перелопатившему уйму книг данного жанра, уже как-то подопостылили все эти волшебные имена( может я один такой и так действительно для данного жанра лучше? Или такие книги мне просто не попадались? (если знаете такие - накидайте. Сапковского и Семенову не нужно). Может и вовсе кликухи раздать вместо имен? Как у Кука в "Черном отряде"?

    подскажите. ваше мнение очень важно для начинающего писателя)

Показать полностью

Тени

Они появились из ниоткуда и сразу заполнили весь мир людей. Их нельзя было услышать, но можно — увидеть, просто закрыв глаза.

Они были похожи на причудливые обломки скалы — ни одна Тень не была похожа на другую по форме. Но в целом они были как картофелины — без рук и ног, без головы и глаз, просто некие странные формы, которые двигались так, словно тихо скользили по воздуху. И цветом они различались тоже — от угольно-черного до светло-серого, благодаря цветам прежде всего их и назвали Тени.

Все человечество одновременно увидело их. Сначала ничего не произошло, так как каждый подумал, что ему просто привиделось. Потом люди поняли, что тени живут в их же мире, только безжизненном.Тени проходили сквозь людей и животных без всякого труда. Но главное: Тени могли двигать и изменять вещи вокруг себя, при этом ничего не менялось в человеческом мире. Мир людей в мире Теней как будто зафиксировался ровно с того момента, как Тени появились. С того момента в своем мире только Тени могли что-либо изменить.

И Тени начали активно менять свой мир, созданный людьми. Они могли взаимодействовать с предметами, медленно меняя свою форму. Они как-то притягивали предметы к себе, тоже медленно и как будто осторожничая.

Тени не хотели или не могли общаться с людьми. Они не видели их и не желали вникать в послания, оставленные людьми во всех возможных формах и видах. Люди часами наблюдали за ними, пытаясь выяснить, что они собой представляют и как именно они меняют этот мир. Было понятно только, что мир они меняют под свои особенности, свои нужды, и их мир менялся хоть медленно, но неумолимо, оставляя только смутные намеки на присутствие человеческого в новых формах и пространствах.

Люди видели, стоит лишь закрыть глаза, как их мир разрушается и строится нечто странное, непонятное, наполненное чуждыми существами. Люди не могли нормально спать. Людям снились Тени постоянно. Дети привыкали к Теням, давали им имена, взахлёб рассказывали родителям, что те сделали за день.

Тени заполнили человеческий мир незримо. Их рисовали, о них снимали кино, писали книги, научные труды. Создавались целые институты и новые профессии, посвященные Теням.

Тени не имели в своем мире других живых существ. На месте леса у них была голая пустошь. Голые скалы, бесплотная земля. Наверное, поэтому Тени не любили такие места. Они были только там, где скапливались люди и сделанные людьми вещи. Особенно они любили высотные жилые дома, бизнес-центры и торговые комплексы. Тени не добывали полезных ископаемых. Непонятно, как они питались и размножались. Тени не спали. Несмотря на многомиллиардное человеческое наблюдение за Тенями слишком многое было непонятно.

Из всех теорий о Тенях одна была более-менее логичной: Теням нужен был новый мир и они взяли человеческий за основу. Может быть, на их родной планете были проблемы с перенаселением, может быть там случилась экологическая или техногенная катастрофа. Тени взяли себе какой-то параллельный человечеству мир, чтобы не мешать. И обустраивают его под себя.

Сергей Вячеславович вошёл в арт-галерею уже за полдень, неторопливо оглянулся, закрыв глаза и присвистнул: Ну, наворотили тут за ночь! Теперь мне до вечера не управиться, хорошо хоть, сегодня выходной.

У Сергея Вячеславовича была инсталляция в отдельном помещении «В мире Теней». Он кропотливо воссоздавал все то, что делали в этом пространстве Тени так, чтобы миры стали идентичными — закрывая глаза, посетители видели все то же самое, что и с открытыми, за исключением самих Теней — впрочем, их двойники, тоже тщательно воссозданные, были частью экспозиции.

Сергей Вячеславович привык их называть по именам, причем он им дал скорее клички домашних животных, ориентируясь на форму и цвет: Шарик, Черныш и Пушинка.

Шарик был темно-серого цвета и округлых форм. Он появлялся нечасто и подолгу контактировал с остальными, когда Тени соприкасались и замирали так.

Пушинка была немного меньше остальных, очень светлая, поэтому Сергей считал ее ребенком. Конечно, все это было условно, но многие считали, что чем темнее Тень — тем она старше и опытнее.

Сейчас в комнате был только Черныш — изломанных форм и самый темный из всех. Сергей считал его главным. Плюс он жил в этом помещении и редко покидал его.

На что была похожа инсталляция? На комнату буйного психа или младенца, а ещё на пещеру. Предметы человеческого быта цеплялись друг за друга без всякой логики. Кое-где были островки из мелких деталей и фрагментов, в одном углу высилась кучка земли с кусками пластика. Словом, это было лишённое всякого смысла нагромождение вычурных форм и попросту свалка.

Больше всего времени Черныш проводил возле окна. В нем давно не было стекол и когда шел дождь, на пол натекали лужи, но судя по всему, никого это не беспокоило, ведь Тени слегка парили над землёй, не касаясь ее.

Но пора было за работу. За ночь странные существа перенесли землю на середину комнаты и украсили ее расколотым плафоном, кабелями и прочими предметами.

Отдельной проблемой было находить предметы-двойники, ведь Тени могли их брать где угодно. Сергей был завсегдатаем барахолок, а что не получалось найти, изготавливал сам из папье-маше и прочих подручных материалов.

Сегодняшней его заботой был плафон. Надо было достать хоть какое-то подобие до завтра, когда откроется экспозиция и туда валом повалят посетители.

Сергей Вячеславович быстро прошёлся по двум городским барахолкам, но ничего похожего не увидел. Плафон был почти шарообразным, с небольшим отверстием в виде цветка.

«Придется делать самому» — подумал он со вздохом и пошел в мастерскую. Она была близко — в подвальном помещении того же здания, в котором находилась инсталляция.

Он соорудил нечто похожее на шарик с цветочным вырезом, нарисовал на нем как бы трещины и сколы и довольный, поднялся завершать начатое.

В комнату в мире Теней за время его отсутствия влетела Пушинка и активно помогала Чернышу изменять композицию с плафоном в центре.

«Ах, черт, надо поторопиться, иначе придется сидеть всю ночь».

Ему повезло, что в дальнейшем Тени не притаскивали новых предметов, а работали с тем, что есть. Композиция в центре росла, отовсюду торчали обрывки пакетов и проводов, все трое — Тени и Сергей Вячеславович — напряжённо работали.

Наконец художник сдался. Уходя домой спать, он видел все также работающих над странно знакомой композицией, отросткам придавалась форма с помощью кабелей и проводов. Когда нужно было сделать дыру или отщипнуть кончик кабеля, Тени использовали только свое тело, словно прожигая материал насквозь прикосновением.

Утром, ещё до рассвета, Сергей Вячеславович примчался назад. Он закрыл глаза и обомлел. Посреди комнаты Теней стояло подобие человека. Головой ему служил как раз тот самый плафон, туловище было из обломков пластика, а руки и ноги были полны проводов. Но несомненно, это был человек.

Конечно, Тени много раз встречали картины, игрушки и скульптуры, изображавшие людей, но никогда не пытались их повторить.

Через несколько часов открылась экспозиция. Как только первых человек впустили, сенсация охватила интернет. Приехали журналисты, исследователи Теней, организаторы были вынуждены закрыть экспозицию на время.

Тени больше не прикасались к столь нашумевшей композиции и вели себя обычным для них образом. Чужих Теней там тоже появлялось. Для них это явно не было событием.

Сергей Вячеславович думал о Черныше. Наверное, он — тоже художник, скульптор или решил таким образом украсить свое жилище. Почему он выбрал Человека?

Показать полностью
10

Булгаковские шарады. Сузские ворота | Галина Дербина

«Входите тесными вратами, потому что широки врата и пространен путь, ведущие в погибель, и многие идут ими; потому что тесны врата и узок путь, ведущие в жизнь, и немногие находят их»

Евангелие от Матфея 7: 13-14

Отворите мне врата правды, войду в них, прославлю Господа!»

Псалом 117:19

Издревле ворота были важной частью любого города. Так, язычники полагали, что ворота являются дверями Храма Мира, через которые солнце приходит утром и уходит вечером. В иудейских храмах входы в тайные помещения обозначались роскошными воротами и назывались Святые врата. Через них мог проходить только первосвященник. В книгах христианских Святых отцов врата подчас определяют входы в духовную жизнь. Часто древние короли вершили свой суд именно у городских ворот. Ключи от ворот города вручались победителям в качестве признания их власти. В этой связи совершенно неудивительно, что булгаковский сатана в «Евангелии от Воланда» остановил внимание читателя на воротах Ершалаима, но из всех выбрал Сузские, заключая в это особый, только ему известный смысл. Какой? В этом нам предстоит разобраться.

Во все времена ворота считались местом, обладающим особенной мистической силой. Традиционно их месторасположение определяет некий рубеж, вход во что-то новое или переход от одного состояния к иному. Например, как в случае с Иисусом Христом. Мы не знаем, сколько раз за свою жизнь входил или въезжал Иисус в Иерусалим, тем более не знаем, какие ворота он предпочитал для этого. Но нам точно известно, что ровно за пять дней до суда у Пилата Христос въехал в Иерусалим через Золотые ворота, затем было пленение, распятие, погребение и светлое Воскресенье. Вход Спасителя именно через Золотые ворота означал, что сбылось ветхозаветное пророчество о том, как, на чём и при каких обстоятельствах въедет в Иерусалим Мессия. С той поры в православных храмах царские врата обозначают вход в алтарь и символизируют вход в рай. Обычно они двустворчатые и, как правило, украшены изысканной резьбой и ликами четырёх евангелистов. Эти врата всегда сверкают золотом, это делается в подражание Золотым воротам древнего Иерусалима.

Современные Золотые ворота, по одной из версий, построены в 520 году н. э. [1]. В настоящее время они закрыты, да не просто, а намертво заложены, причём давным-давно, ещё со времён Средневековья. В первый раз их замуровали мусульмане в 810 году н. э. Сделали это нарочно, чтобы иудейский мессия не смог войти в город. Почти через 300 лет, в 1102 году, крестоносцы размуровали ворота, но открывали их только дважды в год и не для всех. Через Золотые ворота проходили христианские торжественные процессии. Один раз в праздник Входа Господа в Иерусалим, а второй — в день памяти Возвращения Животворящего Креста Господня [2]. Но в XII веке Саладин овладел Иерусалимом и вновь замуровал Золотые ворота [3]. В начале XVI века османский султан Сулейман Великолепный восстановил ворота вместе с городскими стенами, но ненадолго. В 1541 году он приказал заложить их вновь. К сожалению, Золотые ворота остаются в этом состоянии до сего дня. Более того, прямо перед ними устроено мусульманское кладбище. Это сделано неспроста, а на случай явления иудейского мессии. Он не сможет подойти к воротам, чтобы не оскверниться… Кладбище достаточно тесное, каменные памятники находятся слишком близко друг от друга. Возможно, древние камни сдвинулись из-за подводных течений или иных обстоятельств, но, так или иначе, теперь иудейскому мессии уж точно не пройти через Золотые ворота.

Христиане очень чтут Золотые ворота Иерусалима, но то, что они замурованы, их не должно беспокоить, так как, по их мнению, ветхозаветное пророчество давно сбылось и Мессия уже проехал через них (Ис. 62:10-11; Зах. 9:9). В честь этого христиане, как я уже писала, отмечают праздник Входа Господня в Иерусалим и посвящают его торжественному въезду в город Иисуса Христа. Этот въезд описан во всех четырёх Евангелиях. Если кто запамятовал, то, коротко говоря, дело было так. Иисус Христос с учениками направлялся в Иерусалим, чтобы отпраздновать иудейскую. Двигался он из Вифании, где воскресил мёртвого Лазаря. Подходя к Иерусалиму, он увидел привязанного молодого ослика и попросил учеников привести его к нему. Когда Иисус въезжал на осле в город через Золотые ворота, народ, накануне узнавший о чуде воскресения Лазаря, восторженно приветствовал: «Осанна Сыну Давидову!» (Мф. 21:9). С арамейского это слово переводится как «спаси же» или «спасение». Вероятно, с тех пор его прозвали Спасителем.

Вопреки безусловной мировой известности Золотых ворот, Иешуа на вопрос Пилата отвечает, что «пришёл в Ершалаим через Сузские ворота» [4]. Сузские ворота не придуманы автором. В древних еврейских источниках они назывались Шушан, что в переводе означало «Сузские» [5]. Своё название они получили в память о столице Персии, так как над входом было вырезано изображение персидского города Сузы. Эти ворота располагались недалеко от Золотых, но выглядели намного скромнее, чем последние. А если конкретнее, то Золотые находятся на восточной стороне опорной стены Храмовой горы, а Сузские были воротами Храмовой ограды. От них сейчас не найти даже камешка, и это понятно, так как раскопки в древней части Иерусалима не ведутся, а Сузские ворота, если от них осталось хоть что-то, находятся глубоко под землёй. Однако точно известно, что они были небольшого размера и вели во двор язычников. Двор был довольно широкий и назывался так потому, что в эту часть Храмового участка был открыт доступ людям всех вероисповеданий, включая язычников.

Есть ещё очень интересный факт, связанный с Сузскими воротами. В Судный день через эти ворота древние иудеи отпускали в пустыню козла отпущения грехов, который иначе назывался Азазель. Этот специальный козёл до ритуала отпущения находился во дворе язычников. Затем на него символическим образом возлагали грехи всего народа. Делалось это так. Первосвященник возлагает на голову козла обе руки и «исповедает над ним все беззакония сынов Израилевых, и все преступления их, и все грехи, и возложит их на голову козла, и отошлёт с нарочным человеком в пустыню: и понесёт козел на себе все беззакония их в землю непроходимую, и пустит он козла в пустыню». Этот ритуал описан в ветхозаветной книге Левит (16:21-22).

Одним словом, все нечистые дела, совершаемые людьми за год, «выносились» за пределы городских стен посредством Азазеля только через Сузские ворота. Возможно, поэтому некоторые исследователи древних книг связывают образ козла отпущения с дьяволом, которому поклонялись некоторые группы язычников. Иногда козла ассоциировали с прикованным в пустыне демоном Азазелем. Словом, Сузские ворота коренным образом отличались от Золотых уже хотя бы потому, что несли в своей истории некие не совсем чистые мотивы. Но главным отличием одних от других было то, что посредством Золотых ворот христиане обрели Спасителя, а ортодоксальные иудеи надеются в будущем обрести своего мессию. Сузские ворота были лишены подобных надежд, напротив, они несут в себе образную Воландову символику.

Остаются два вопроса. Первый: почему Иешуа, говоря, что пришёл в Ершалаим пешком, сообщает, что был в одиночестве и категорически отрицает присутствие осла [6]? Что касается ослика, то это связано с тем, что на Востоке он считался животным чистым и настолько благородным, что даже был одним из ветхозаветных мессианских символов [7]. Когда Иисус перед въездом в Иерусалим сел на осла, это было его намеренное притязание на мессианство, так как ещё ветхозаветный пророк Захария предсказал: «Ликуй от радости дщерь Сиона, торжествуй, дщерь Иерусалима; сё Царь твой грядёт к тебе, праведный и спасающий на ослице и на молодом осле, сыне подъяремной» (Зах. 9:9). Здесь стоит сказать, что у Иешуа было отличным от Иисуса не только понимание своей миссии, но, прежде всего, мировоззрение. Поэтому в тексте «Евангелия от Воланда» нигде даже намёка не было на спасение человечества или хотя бы небольшой части народа.

Конечно, Иешуа не лукавил, когда сказал, что «никто мне ничего не кричал, так как никто меня тогда в Ершалаиме не знал». Да, не знали и знать не могли. А Христа знали. Весть о Лазаре, который целых четыре дня (!) был мёртв, а потом неожиданно для всех воскрешён, разнеслась по всему Иерусалиму. Для иерусалимского народа невероятное воскрешение Лазаря стало надеждой на будущее воскресение всех людей. Вот все и радовались такому неслыханному событию и, конечно, приветствовали того, кто смог это свершить.

Кстати сказать, Га-Ноцри накануне пленения тоже был в Вифании, но, судя по тексту Мастера, никакого Лазаря не видел, а значит, никого не воскрешал. Следовательно, никакой надежды на будущее воскрешение никому не дал. Хитрый Воланд в своём сочинении специально оговаривает, что Иешуа вошёл в Иерусалим в полном одиночестве. Ему важно в корне исказить ситуацию, то есть если никакого народа у ворот не было, то некому свидетельствовать о торжественной встрече, а значит, нечему радоваться и не о чем разговаривать. Словом, никто никаких чудес не видел и не слышал. Иными словами, в тот день ничего экстраординарного не случилось. А что касается Лазаря, то, судя по рассказу Мастера, его вообще на свете не было, а был простой сельский огородник, которому Иешуа помог в работе на огороде, только и всего. Таким образом становится понятно, зачем понадобилось Воланду менять Золотые ворота на Сузские, а именно —чтобы в очередной раз задурить голову доверчивому читателю.

----------------------------------

[1] Современные Золотые ворота построены поверх более древних ворот времён периода Второго Храма. Именно в этот период жил Иисус Христос. Проход в них разделён на две равные части и украшен двумя арками, под которыми было два входа. Каждый вход носил своё название, южный назывался «Ворота Милосердия», а северный — «Ворота Покаяния». Современные ортодоксальные иудеи по сей день ожидают, что именно через эти ворота войдёт в город долгожданный мессия.

[2] Кое-какие подробности о деятельности крестоносцев в Иерусалиме я раскрываю в статье «Букет Маргариты».

[3] Битва при Хаттине — сражение, происшедшее 4 июля 1187 года между Иерусалимским королевством крестоносцев и силами династии Айюбидов. Крестоносцы были разгромлены мусульманскими армянами под началом Саладина.

[4] О Сузских воротах упоминает Эрнест Ренан в 22-й главе сочинения «Иисус Христос» (эту книгу изучал Булгаков).

[5] Сузы — один из древнейших городов мира. Они образованы ещё в III тысячелетии до н. э. Город являлся религиозным, торговым, политическим центром древнего Элама, а позднее — Персидской империи и всего Древнего Востока.

[6] Здесь стоит уточнить: налицо небольшая неточность писателя. Видимо, это недоработка в редактировании. В разговоре с Пилатом Иешуа сообщает, что, когда он входил в Ершалаим, его сопровождал Левий Матфей, но в главе «Казнь» Левий вспоминает, что он неожиданно заболел, и Иешуа ушёл в Ершалаим в полном одиночестве. Матфей очень сожалеет об этом, так как полагает, если бы он был с Га-Ноцри, то Иешуа не попал бы в ловушку Иуды. Поскольку захват и последующее пленение Иешуа имеет решающее значение для дальнейшего развития сюжета, я остановилась на полном одиночестве Иешуа во время входа в Ершалаим.

[7] У судьи Израиля Иаира было тридцать сыновей, «ездивших на тридцати молодых ослах» ( Суд. 10:4).

Редактор Катерина Гребенщикова

Читайте предыдущую часть «Булгаковских шарад».

Другая современная литература: chtivo.spb.ru

Показать полностью 3
277

Ответ на пост «Учителям виднее...»15

А автор хотел сказать своим сложносочиненным, сложноподчиненным, осложненным оборотами, с вводными словами предложением только одно:
"Мне платят за каждую строчку!"

10

Контракт с артистом Воландом о выступлении на мероприятии: "Сеанс Черной Магии с полным её разоблачением"

Контракт N 13-666

С артистом Воландом о выступлении на мероприятии:

"Сеанс Черной Магии с полным её разоблачением"

с 3 по 9 мая 1928 года

29 апреля 1928 г.

ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ КАЗЕННОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ КУЛЬТУРЫ ГОРОДА МОСКВЫ "МОСКОВСКИЙ ТЕАТР "ВАРЬЕТЕ", именуемое в дальнейшем "Заказчик", в лице Директора Лиходеева Степана Богдановича, действующего на основании Устава, с одной стороны, и Воланда («D-r Theodor Voland»), именуемый в дальнейшем "Исполнитель", с другой  стороны, заключили настоящий КОНТРАКТ (далее Контракт) о нижеследующем:

1. ПРЕДМЕТ КОНТРАКТА. СРОКИ ОКАЗАНИЯ УСЛУГ

1.1. По настоящему Контракту Заказчик поручает, а Исполнитель принимает на себя обязанность выступить на мероприятии, которое состоится "3", "4", "5", "6", "7", "8", "9" мая 1928 года в 18 часов 00 минут в Московском Театре "ВАРЬЕТЕ", расположенном по адресу: Триумфальная пл., д. 2, стр. 1.

1.2. Программа выступления Исполнителя согласовывается Сторонами в Приложении N1 к настоящему Контракту.

1.3. Услуги по настоящему Контракту оказываются в следующие сроки:

1.3.1. Начало: 3 мая 1928 года, 18 часов 00 минут.

1.3.2. Окончание: 9 мая 1928 года, 22 часа 00 минут.

1.4. Услуги оказываются Исполнителем лично и его труппой.

2. СТОИМОСТЬ УСЛУГ

2.1. Стоимость услуг, оказываемых по настоящему Контракту, составляет тридцать пять тысяч (35 000) рублей.

2.2. Оплата услуг производится в следующем порядке:

2.2.1. Аванс: десять тысяч (10 000) рублей - "29" апреля 1928 года.

2.2.2 Окончательный расчет:  двадцать пять тысяч (25 000) рублей -
"9" мая 1928 года.

3. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ СТОРОН

3.1. Исполнитель обязан:

3.1.1. Осуществить свое выступление на мероприятии в соответствии с Программой (Приложение N 1 к настоящему Контракту).

3.1.2. Прибыть в место проведения мероприятия заблаговременно - за
1 (один) час до начала мероприятия.

3.1.3. Исполнять указания Заказчика о порядке оказания услуг по настоящему Контракту.

3.1.4. Оказать услуги по настоящему Контракту с надлежащим качеством.

3.2. Заказчик обязан:

3.2.1. Своевременно оплатить услуги Исполнителя в размере и порядке, предусмотренных разделом 2 настоящего Контракта.

3.2.2. Предоставить Исполнителю отдельное помещение для подготовки выступления, соответствующее следующим условиям:

- 3 гримерных;

- Графин водки мерой не менее одного литра;

- Закуска: паюсная игра; лососёвая икра; моченые яблоки; соленые огурцы; капуста соленая с нашинкованной морковью, брусникой и клюквой; стерлядь запеченная первой свежести; 3 калача горячих, свежеиспеченных;

- Ключевая водица мерой не менее 5 (пяти) литров.

3.2.3. Разъяснять Исполнителю возникающие в процессе оказания услуг вопросы, связанные с проведением мероприятия.

3.3. Заказчик вправе отказаться от исполнения настоящего Контракта, предупредив об этом Исполнителя за 1 (одни) сутки и уплатив Исполнителю стоимость неустойки в размере полного гонорара за все выступления.

3.4. Исполнитель вправе отказаться от исполнения обязательств по настоящему Контракту, предупредив об этом Заказчика за одни сутки.

3.5. По завершении оказания услуг по настоящему Контракту Стороны подписывают акт об оказании услуг в двух экземплярах.

4. ОТВЕТСТВЕННОСТЬ СТОРОН И
ПОРЯДОК РАСТОРЖЕНИЯ КОНТРАКТА

4.1. В случае нарушения срока оплаты услуг, установленного п. 2.2 настоящего Контракта, Исполнитель вправе предъявить Заказчику требование об уплате неустойки в размере 10 (десяти) % от не уплаченной в срок суммы за каждый день просрочки.
4.2. В случае невыполнения или ненадлежащего выполнения Исполнителем обязательств, установленных п. 3.1.1 настоящего Контракта, Исполнитель вправе отказаться от исполнения настоящего Контракта или предъявить Заказчику требование об уплате штрафа в размере десяти (10) рублей за каждое выстепление.

4.3. В случае невыполнения или ненадлежащего выполнения Исполнителем обязательств, установленных п. п. 3.1.1 - 3.1.4 настоящего Контракта, Заказчик вправе предъявить Исполнителю требование об уплате штрафа в десяти (10) рублей.

5. СРОК ДЕЙСТВИЯ КОНТРАКТА

5.1. Настоящий Контракт вступает в силу с даты его подписания и действует до исполнения Сторонами своих обязательств по нему.

5.2. Настоящий Контракт может быть расторгнут досрочно по соглашению Сторон, а также в случаях, установленных законодательством СССР (Союз Советских Социалистических Республик).

6. РАЗРЕШЕНИЕ СПОРОВ

6.1. Все споры, связанные с заключением, толкованием, исполнением и расторжением Контракта, будут разрешаться Сторонами путем переговоров.

6.2. В случае недостижения соглашения в ходе переговоров, указанных в п. 6.1 настоящего Контракта, заинтересованная Сторона направляет претензию в письменной форме, подписанную уполномоченным лицом. Претензия должна быть направлена с использованием средств связи, обеспечивающих фиксирование ее отправления (заказной почтой, телеграфом, почтовым курьером, фельдъегерской службой и т.д.) и получения, либо вручена другой Стороне под расписку.

6.3. К претензии должны быть приложены документы, обосновывающие предъявленные заинтересованной Стороной требования (в случае их отсутствия у другой Стороны), и документы, подтверждающие полномочия лица, подписавшего претензию. Указанные документы представляются в форме надлежащим образом заверенных копий. Претензия, направленная без документов, подтверждающих полномочия лица, ее подписавшего, считается непредъявленной и рассмотрению не подлежит.

6.4. Сторона, которой направлена претензия, обязана рассмотреть полученную претензию и о результатах уведомить в письменной форме заинтересованную Сторону в течение 3 (трёх) рабочих дней со дня получения претензии.

6.5. В случае неурегулирования разногласий в претензионном порядке, а также в случае неполучения ответа на претензию в течение срока, указанного в п. 6.4 настоящего Контракта, спор передается в арбитражный суд по месту нахождения ответчика в соответствии с действующим законодательством СССР.

7. ИНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ

7.1. По всем вопросам, не урегулированным настоящим Контрактом, применяются нормы законодательства СССР.

7.2. Все изменения и дополнения к настоящему Контракту должны быть составлены в письменной форме и подписаны Сторонами.

7.3. Настоящий Контракт составлен в двух экземплярах, имеющих равную юридическую силу, по одному для каждой Стороны.

7.4. Неотъемлемой частью настоящего Контракта являются приложения:
7.4.1. Приложение N1 - Программа выступления артиста и его труппы.

7.4.2. Акт оказанных услуг.

8. АДРЕСА, БАНКОВСКИЕ РЕКВИЗИТЫ И ПОДПИСИ СТОРОН

Заказчик:

ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ КАЗЕННОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ КУЛЬТУРЫ ГОРОДА МОСКВЫ

"МОСКОВСКИЙ ТЕАТР "ВАРЬЕТЕ"

Директор:

Лиходеев Степан Богданович

ПОДПИСЬ

"29" апреля 1928 год

Исполнитель:

D-r Theodor Voland

ПОДПИСЬ

"29" апреля 1928 год

Показать полностью 2
17

О мухах и Евгении Онегине

Старинное выражение "задавить муху" означает выпить, отсюда и дошедшее до нас выражение "быть под мухой". Происходят оба выражения от названия маленькой (15-20 граммов) рюмочки, которую называли "мухой".
У выражения «ходить под мухой», «быть под мухой» есть совершенно четкое происхождение. Вместо кабаков, бывших простыми питейными заведениями, Петр I повелел открыть по всей России трактиры, где люди не только пили бы, но еще и активно закусывали. Для привлечения клиентов, которым нововведение не очень-то понравилось, было решено первую рюмку наливать бесплатно. Но, во-первых, трактирщики были жадными. Во-вторых, размера тогдашних рюмок вполне хватало для того, чтобы почувствовать легкое, приятное опьянение. В-третьих, клиенты трактиров взяли моду выпивать бесплатную первую рюмку и идти себе дальше. Поэтому специально для трактиров были заказаны рюмки вместимостью 10-15 мл — а это примерно одна столовая ложка, чтобы и трактирщики не разорились на бесплатной выпивке, и клиентам хотелось бы выпить еще, но уже за свой счет. Новые рюмки тут же окрестили «мухами». А посетители трактиров начали ходить от заведения к заведению, чтобы выпить как можно больше бесплатных первых «мух». Отсюда и пошло выражение «ходить под мухой».

Показать полностью
Отличная работа, все прочитано!