Во второй половине XX века все страны прекратили чеканить серебряные монеты для оборота и вывели серебро из обращения (золото вывели из оборота еще раньше - в 30-е годы XX века).
Какие-то государства начали выводить серебро из оборота еще в 50-е или 60-е годы, но у некоторых стран серебро оставалось в обращении практически до начала XXI века.
США перестали выпускать серебряные монеты в 1970 году, последняя американская монета из серебра для оборота - 50 центов (хаф) с изображением Кеннеди 1970 года (довольно нечастая).
50 центов (хаф) с изображением Кеннеди 1970 года из серебра 400 пробы
Швейцария перестала выпускать серебро в обращение в 1969 году. Последняя швейцарская серебряная монета для оборота - 5 франков 1969 года.
5 франков 1969 года из серебра 835 пробы
Более мелкие номиналы - 1/2 франка, 1 и 2 франка перестали чеканить из серебра в 1967 году.
1/2 франка 1967 года из серебра 835 пробы. Другие номиналы имеют идентичный дизайн
В Германии (ФРГ) прекратили выпускать монеты из драгоценных металлов в 1974 году. Последняя немецкая монета из серебра - 5 марок 1974 года.
5 марок 1974 года из серебра 625 пробы
Австрия не выпускает серебро для обращения с 1973 года. Последняя регулярная австрийская монета из серебра - 10 шиллингов 1973 года.
10 шиллингов 1973 года из серебра 640 пробы
Япония не выпускает монеты из серебра с 1966 года. Последняя японская серебряная монета для обращения - 100 йен 1966 года.
100 йен 1966 года из серебра 600 пробы
Памятные 100 йен 1964 года. Посвящены Олимпийским играм в Токио
Австралия не выпускает серебро для обращения с 1966 года. Последняя австралийская серебряная монета для обращения - 50 центов 1966 года.
50 центов 1966 года из серебра 800 пробы
Более мелкие номиналы из серебра перестали чеканить в 1964 году.
3 пенса 1964 года из серебра 500 пробы
Египет не выпускает серебряные монеты для обращения с 1957 года. Последняя египетские монеты из серебра - 5 и 20 пиастров 1957 года.
5 пиастров 1957 года. Монета 20 пиастров имеет аналогичный дизайн. Обе монеты чеканили из серебра 720 пробы
Нидерланды не выпускают серебро для обращения с 1967 года. Последняя монета регулярной чеканки из серебра - 1 гульден 1967 года.
1 гульден 1967 года из серебра 720 пробы
Швеция не выпускает серебряные монеты монеты в обращение с 1968 года. Последняя шведская монета из серебра - 1 крона 1968 года.
1 крона 1968 года из серебра 400 пробы
Что же касается стран соцлагеря, то единственная страна, которая после 1945 года выпускала монеты из серебра для обращения - это Чехословакия.
В Чехословакии серебро обращалось до 1953 года, после - чехословацкие монеты из серебра предназначались только для коллекционерам.
Пример подобных - 50 и 100 крон 1949 года с изображением Сталина (единственные в своем роде).
Юбилейные 100 крон 1949 года. Посвящены семидесятилетию Сталина И.В. Чеканились из серебра 500 пробы
К восьмидесятым годам практически все страны перестали выпускать серебряные монеты для обращения, вместе с тем, даже в 1990-е годы в некоторых странах еще встречались монеты из благородных металлов.
Венгрия выпускала монеты из серебра до 1998 года.
200 форинтов 1994 года из серебра 500 пробы
200 форинтов 1993 года из серебра 500 пробы
Мексика выпускала серебро до 1994 года.
20 песо 1994 года. Биметалл, круг - серебро 925 пробы, кольцо - алюминиевая бронза.
Если исходить из информации, полученной от более старших коллег по цеху, то представленные выше монеты свободно обращались в упомянутых странах вплоть до конца 1990-х годов.
Что касается нашей Родины, то Советская Россия перестала чеканить серебряные монеты после 1931 года (металл был необходим для индустриализации).
20 копеек 1931 года из серебра 500 пробы (очень редкие)
10 копеек 1931 года из никеля
Полновесные монеты (из серебра 900 пробы) перестали выпускать еще раньше, полтинники (50 копеек) - в 1927 году, а рубль - в 1924 году.
После того как закончились страсти по Сиракузам и Капуе, сенат смог заняться делами более значимыми. Было решено, что легионов в этом году будет 21. Но надо было подумать и о флоте. Здесь было все сложнее.
Марк Клавдий Марцелл
Если с кораблями все было более менее, то моряков не хватало. Не было гребцов, не было и денег, ибо казна была пуста. Сенат постановил, что граждане должны предоставить гребцов, обеспечив тех зарплатой и провизией на месяц. Естественно, гражданам это не понравилось. Общество уже устало от войны, почти все потеряли имущество, почти все потеряли близких. На форуме постоянно происходили сходки, ситуация была близка к взрыву.
Сенат заседал, ничего не мог решить. Тогда слово взял Левин, консул этого года. Его речь, довольно пространную, Привел Тит Ливий. Вот ее начало:
"Если,– сказал он,– ты требуешь чего-то от нижестоящего, потребуй этого прежде всего от себя и своих близких – и все легче тебя послушаются: никакой расход не будет в тягость, если увидят, что любой именитый человек берет на себя еще больший. Мы хотим, чтобы у римского народа был вполне исправный флот и частные лица не отказывались выставить гребцов? Отдадим этот приказ прежде всего себе самим: мы, сенаторы, завтра же отдадим в казну все наше золото, серебро и медные деньги..."
Дальше он перечислил то, что допустимо оставить для себя и семьи. Предложение прошло. После этого сначала сенаторы, а затем всадники и другие граждане понесли деньги и ценности. Все хотели оказаться в первых рядах. Так была решена эта проблема и консулы, наконец, могли отправиться к своим войскам.
После взятия римлянами Капуи, положение Ганнибала осложнилось. Он уже не мог рассчитывать на преданность городов, перешедших на его сторону. Возможности держать в каждом городе гарнизон у него не было, убрать их тоже. И тут он сделал то, что только усугубило обстановку. Он решил разрушить те города, которые не мог защитить. Вот что на этот счет пишет Ливий:
"План был и задуман гнусно, и осуществлен гнусно. Отшатнулись от Ганнибала не только безвинно терпевшие, но и большинство тех, кому происходящее служило только примером."
За реакций дело не стало. В городе Салапии стоял карфагенский гарнизон из 500 нумидийцев. Командовали ими некто Дазий и Блатий.
Один из них - Блатий - склонялся в сторону римлян, другого называли другом Ганнибала.Но несмотря на противоположенные взгляды, они как то договорились и связались с Марцеллом. Проблема была только в нумидийцах. Марцелл привел свои легионы к Салапии в темноте, он не хотел, чтобы его движение было обнаружено ненароком. Ворота открылись и один легион вошел в город. Нумидийцы, лучшая конница своего времени, сражались отчаянно. Вот только на узких городских улицах от их искусства толку не было. негде развернуться кавалерии. Отряд был был уничтожен полностью, уйти не кто не смог. Тит Ливий пишет только о полусотне пленных.
Ганнибал жалел не столько о потере города, о сколько о своих конниках; заменить их было некем. После этого Марцелл, уже с боя, взял Марморею и Мелес, где ему достались склады с провиантом.
Проконсул Гней Фульвий, воодушевленный успехами Марцелла (ну и без зависти), решил повторить с Гердонией то, что удалось с Салапией у того. Однако, несмотря на то, что в городе были партии сторонников и Рима и Карфагена, карфагенские оказались если не более влиятельными, то более расторопными. Едва стало известно о движении легионов Флакка, как к Ганнибалу полетел гонец.
Фульвий двигался неспешно, ведь он считал что Ганнибал далеко, ушел в Бруттий. А Ганнибал как только получил депешу из Гердонии, бросив обоз, ускоренными маршами двинулся назад. Поэтому нет ничего странного в том, что когда Фульвий подошел к городу он увидел карфагенскую армию, выстроившуюся к бою. А Фульвий? А что Фульвий. Интересную характеристику ему дал Ливий: "Римлянин, равный ему смелостью, но разумением и силами неравный". Пропретор бросил своя войска в бой. И вроде все сделал правильно: вперед пошел пятый легион, а шестой остался позади, чтобы при необходимости отбить атаку конницы.
Но боги и судьба злокозненны и ироничны. Помните Фразу Домициана: "Мы, боги, любим шутить. но когда мы шутим, люди плачут." А шутка заключалась в том, что когда в тылу раздались крики атакующих нумидийцев именно шестой и побежал первым... Разгром был полный. Сколько потеряла армия неизвестно, но погибло 11 трибунов, погиб и сам Фульвий.
Гедония же была сожжена победителем, старейшины казнены, а население переселено в другие города. Такова была благодарность Ганнибала за преданность.
Когда весть о поражении пришла в Рим, город погрузился в печаль и уныние. По другому вел себя Марцелл. Узнав о гибели Гнея, он повел свои легионы в след Ганнибалу. Старые противники вновь встретились у Нумистрона. Марцелл первым построил свои войска, Ганнибал вышел ему на встречу. Бой шел до самой темноты. Но не мужество бойцов ни введенные Ганнибалом слоны дела не решили. Ночь развела врагов. На следующий день Марцелл опять вывел легионы в поле, на этот раз Ганнибал вызова не принял и следующей ночью тайно покинул лагерь. Еще одна встреча старых знакомых кончилась вничью.
Спасибо, что дочитали до конца. Ставьте лайки к комментируйте статью, это поможет мне лучше понимать что именно вас интересует и сделать статьи более качественными. Еще раз спасибо за внимание и до новых встреч.
Раскрыт секрет необычных офицерских кортиков с клинком, похожим на игольчатый штык «трёхлинейки»
В собраниях крупных военно-исторических музеев, а также в частных коллекциях можно обнаружить образцы кортиков, которые по конструкции эфеса не отличаются от русского морского офицерского кортика обр. 1803 г., но имеющие четырёхгранный клинок по форме и размерам близкий к игольчатому штыку 3-лн винтовки Мосина образца 1891 года.
Автор - член редколлегии «КАЛАШНИКОВ» Руслан Чумак (к.т.н), материал опубликован в № 6/2022
На клинках кортиков этого типа обычно нанесён заводской условный знак Ижевского оружейного завода («Лук со стрелой»), а так же буква «П». На верхней втулке рукоятки могут находиться как изображение вензеля Императора Николая II, так и символ РСФСР в виде скрещённых серпа и молота или вообще отсутствовать какие-либо обозначения.
Эти кортики хорошо известны исследователям истории отечественного холодного оружия и коллекционерам, они описаны в ряде изданий, разработанных на базе музейных и частных коллекций, и датируются обычно периодом 1917-1920 гг. Авторы не подвергают сомнению подлинность кортика описанного типа, но считают его разновидностью морского кортика обр. 1803 г. который по каким-то причинам получил нестандартный клинок.
Кортик офицерский обр. 1917 г. с четырёхгранным штыком и морской офицерский кортик обр. 1803 г.
В условиях трудностей испытываемых русской промышленностью в ходе Мировой войны, замена клинка у такого сугубо вспомогательного оружия как кортик, клинком, изготовленным из массово выпускавшихся винтовочных штыков, является вполне рациональным актом. До последнего времени эти соображения хотя и поддерживались большинством исследователей истории отечественного холодного оружия, но без документального подтверждения факта существования отдельного утверждённого варианта кортика образца 1803 г. с клинком, изготовленным из штыка винтовки Мосина образца 1891 года, не могли считаться достаточными обоснованными.
В процессе исследования вопроса о происхождении кортика образца 1803 г с клинком от штыка винтовки Мосина, в архиве Военно-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи (ВИМАИВиВС) мною был выявлен документ, раскрывающий происхождение этого образца холодного оружия.
В данном случае идёт речь о документе, имеющем название «Чертёж офицерского кортика с клинком из бракованных штыков 3-х лин. винтовки». На чертеже изображён кортик с эфесом по образцу морского кортика образца 1803 г. и четырёхгранным игольчатым клинком с долами на всех гранях. Внешний вид кортика и его элементов приведённые на чертеже, полностью соответствуют сохранившимся в музеях и частных коллекциях кортикам образца 1803 г. с игольчатым клинком, о которых упоминалось выше.
Чертежное наименование кортика (крупный план)
Выявление чертежа кортика с его официальным названием крайне важно для точной для атрибуции оружия данного типа. Изучение чертежа позволило получить и другие важные для атрибуции кортика сведения, содержание которых приводится ниже.
Организация, разработавшая конструкцию кортика, на чертеже не названа. Однако на нём имеется подпись генерал-майора Николая Семёновича Хватова, который в 1916 году состоял на должности Заведующего чертёжной технической частью при Главном артиллерийском управлении.
Также выявлено несколько нечётких подписей других лиц, среди которых достоверно идентифицирована подпись Бойно-Родзевича. С большой вероятностью можно заключить, что она принадлежит полковнику В. Бойно-Родзевичу, который в 1916 году исполнял должность старшего производителя опытов и разработки технических вопросов Артиллерийского комитета ГАУ.
Чертеж кортика утвержден 08.01.1917 г. Журналом Артиллерийского комитета ГАУ №1 за 1917 г. Подпись лица утвердившего чертеж, вероятно принадлежит генерал-лейтенанту А. А. Маниковскому, который с 1915 по 1919 год занимал должность начальника ГАУ
Чертёж кортика утверждён 08 января 1917 года Журналом Артиллерийского комитета ГАУ № 1 за 1917 год, подпись лица утвердившего чертёж идентифицировать не удалось; Размеры кортика (чертёжные):
— общая длина 407 мм; — длина клинка без хвостовика 11 дюймов (279,4 мм); — длина хвостовика клинка 4,5 дюйма (114,3 мм); — толщина трубки рукоятки максимальная 0,5 дюйма (12,7 мм); — ширина рукоятки максимальная 22,2 мм; — боевой конец клинка имеет заточку в виде остроконечного конуса, длина заточенного участка 0,5 дюйма (12,7 мм); На верхней втулке рукоятки нанесён вензель Императора Николая II и под ним растительный орнамент в виде опоясывающей втулку ленточки. Других обозначений на кортике или его элементах, чертёж не содержит; Ножны имеют устье, гайку и наконечник с краями в виде выступающих полукружьев.
Подпись заведующего чертежным подразделением АК ГАУ генерал-майора Н. С. Хватова
Для проверки соответствия чертёжных параметров кортика описанного выше типа их сохранившимся образцам, я предпринял поиск в фондах ВИМАИВиВС.
В результате изучения коллекции холодного оружия музея в ней был выявлен один такой кортик (Инв. № 118-7). Он поступил в музей в декабре 1936 году от гр. А. Э. Зайден-Варга (закупка). Конструкция и вид элементов этого кортика полностью соответствует приведённым на чертеже. Размеры несколько отличаются: общая длина составляет 395 мм (на 12 мм меньше чертёжного значения), длина клинка составляет 280 мм, что точно соответствует чертёжному значению.
Важной особенностью выявленного в Музее артиллерии кортика является наличие на нём заводских клейм: на боковой поверхности клинка (внутри дола) нанесён заводской условный знак Ижевского оружейного завода, над ним нанесено приёмное клеймо в виде буквы «П». Кроме того, на верхней втулке рукоятки, где чертежом предусматривалось расположение вензеля Николая II, находится изображение скрещённых серпа и молота на фоне лучей восходящего солнца.
Изображение заводских клейм на клинке кортика образца 1917 года. Фото ВИМАИВиВС
Обобщая результаты проведённого исследования, я считю, что описанный в настоящей статье офицерский кортик с клинком от штыка 3-лин винтовки Мосина образца 1891 года обладает совокупностью признаков, позволяющих выделить его в отдельную разновидность данного оружия под названием «Кортик офицерский образца 1917 года».
Кортик офицерский образца 1917 года с ножнами. Фото ВИМАИВиВС
На основе изучения чертежа кортика образца 1917 года, других документов и сохранившегося в коллекции оружия ВИМАИВиВС его экземпляра, предлагается версия появления и бытования этого оружия. В августе-ноябре 1916 года, после существенного расширения перечня лиц, которым полагалось ношение кортика (в большинстве случаев не относящихся к флоту), в Артиллерийском комитете ГАУ на основе морского кортика образца 1803 года был разработан офицерский кортик нового образца. Его главной особенностью было использование клинка от бракованных штыков винтовки Мосина образца 1891 года. 08 января 1917 года образец этого кортика утвердил АК ГАУ, его выпуск был организован на Ижевском оружейном заводе.
В начальный и очень непродолжительный период изготовления кортики образца 1917 года выпускались с вензелем Императора Николая II на верхней втулке рукоятки. После Февральской революции 1917 года из-за запрета ношения вензелей отрёкшегося Императора на офицерском оружии, этот элемент оформления из конструкции кортика был исключён, и они выпускались без каких-либо символов на верхней втулке рукоятки. Кортики образца 1917 года изготавливались и в советский период истории России, при этом с 1918 года на верхней втулке рукоятки наносилось изображение символа РСФСР в виде скрещённых серпа и молота.
В настоящий момент неизвестны обстоятельства изготовления кортиков образца 1917 года на Ижевском оружейном заводе, в первую очередь в отношении даты начала и окончания их производства, а так же количества выпущенных экземпляров. Поиск этих сведений будет продолжен в ходе дальнейших исследований.
На севере острова Суматра (Индонезия) в районе озера Тоба проживает воинственный и кровожадный народ "батак", состоящий из нескольких этнических групп.
Стоит отметить, что у данного народа нет и намека на какую-нибудь государственность, а сами кланы батаков непрерывно воевали не только с соседями, но и между собой.
Нельзя не упомянуть, что до первой трети XX века среди батаков практиковалось рабство, охота за головами, а также ритуальный каннибализм. Нередко случалось, что акт каннибализма был казнью.
Меч батаков называется каласан. Одна из его характерных особенностей - форма клинка. Клинок каласана всегда обладает прямым обухом и лезвием S-образной формы.
Другая отличительная особенность заключается в том, что у основания клинка имеется выступ в сторону лезвия с круглым отверстием.
Что касается рукояти, то в отношении каласан не существует четких стандартов. Рукоять меча батаков может быть самой разнообразной формы из тех, что имеют хождение на острове Суматра. Чаще всего ее изготавливали из дерева, реже из кости. Нередко рукоять стилизовали под фигуру человека, что, в общем-то, характерно для батаков.
Ножны представляют собой две деревянные половинки, скрепленные между собой металлическими кольцами или ротанговыми волокнами. Как правило, ножны имеют расширение у устья с одной стороны, повторяя форму клинка. Довольно часто ножны декорировали искусной резьбой или серебряным обкладом, покрывавшим верхнюю треть длины ножен.
Ведь повторять название не возбраняется? Было уже такое:Историческое лицо
В российской истории есть две личности, которым присвоено шутливое высшее звание «Наше Всё». В литературе Пушкин, в военном деле Суворов. Когда личность представляет собой национальное достояние, она, личность, должна обладать привлекательной внешностью. И об этом позаботились потомки. Вы знаете, как выглядел А.В. Суворов при жизни? Попробуем разобраться.
Описания современников, увы, больше уделяют внимания общему облику: одежде, поведению. Например, Денис Давыдов так описывал своего кумира, которого наблюдал когда был подростком: «…в белой рубашке, в узком полотняном нижнем платье, в сапогах вроде тоненьких ботфорт и в легкой маленькой солдатской каске…». О внешности: «…черты сухощавого лица его, покрытого морщинами…, как и поднятые брови и несколько опущенные веки». Это наблюдение относится к 1794 году. Суворову тогда было 65 лет. Мы еще вернемся к мнению Давыдова.
Но вот художники, они-то должны быть более внимательны к физическим особенностям: лицу, фигуре. Должны, но не всегда. Отвлекусь сказав, что неоднократно замечал, что стиль западных портретистов конца XVIII века, в отличии от русских художников, более реалистичен. Объяснение этому вижу в том, какая цель была у русского художника – нарисовать парадный портрет вельможи. Получить за это плату. Те же портреты русских персон, которые в небольшом количестве делались западными (шведскими, австрийскими, польскими) художниками не являлись изначально парадными. Итак, первый из сохранившихся портрет А.В. Суворова кисти Левицкого (надеюсь, художника представлять не нужно).
1786 год
Здесь полководцу 57 лет. Узнали бы его, если б я не подсказал? Вглядитесь: лицо надменного вельможи. Парик по всем правилам. Рюшечки на рукавах. Широкие плечи. Тучное тело, живот! Есть еще один портрет, художник неизвестен. Но схожесть изображения подсказывает, что это, скорее всего, один из вариантов. Возможно, выполненный в мастерской Левицкого, но не им.
Двинемся дальше по времени. В 1799 году австрийцем Клейнцингером создан этот портрет. Фигура изображена такой, как мы привыкли знать: худощав, даже хрупок. Голова, правда, кажется великоватой по отношению к узким плечам. Но Давыдов через несколько десятилетий указал, что именно этот портрет лучше других представляет реальный облик героя. Даже имел у себя копию. Но, парик все еще есть.
Вот совсем необычный портрет в исполнении человека по фамилии Местр. Интересно было бы узнать подробности, как он появился, такой интимный.
1799 г.
А вот саксонец Шмидт в 1800 году изобразил Суворова в австрийском мундире почти таким, как мы его себе представляем. Это последний прижизненный портрет. Хоть мундир чужой, но гляньте: знакомый хохолок, растрепанные волосы пожилого человека. Тонкая шея. И взгляд умный и лукавый. Мне нравится. А вам?
Видимо, не только мне понравился такой облик героя. Вслед за Шмидтом художники начали приукрашивать прототип. Начал Уткин в 1818 году. Этот портрет Давыдов критиковал за «безжизненность». А по мне - так просто грустный. Подозреваю, Денису такой изменившийся кумир был чужд.
Но облик, предложенный Шмидтом, получил развитие. Вот портрет 1830 года. Я не знаю, кто автор. Но хохолок тоже на месте, только над волосами поработал цирюльник. Но лицо…будто старик сделал подтяжку.
Более выразительно лицо получилось на гравюре 1841 года.
Некто Кушнерев в 1900 году изобразил так слащаво, что в пору сказать: отфотошопил.
И, наконец, портрет авторства Н. Шабунина (1900 г.). Художник, которому не пришлось видеть живого Суворова, как мог постарался в стиле реализма. Но так ли взаправду выглядел его и наш кумир?
Этот художник – участник организации музея А.В. Суворова, посвятил ему несколько работ. Самая известная «Отъезд Суворова из села Кончанского в 1799 г.»
Итак, можно считать, что прототип привычного и любимого нами облика Суворова создал Иоганн Генрих Шмидт (1748-1829).
Театр имени М.Н. Ермоловой расположен в уникальном историческом здании, основу фасадной части которого занимает бывший «Пассаж Постниковой», в свое время снискавший славу одного из самых заметных и внушительных особняков на Тверской улице. Торговый пассаж разместился в здании, построенном еще в 1802 году и некогда известном как дворец Долгоруковых. В 1886 году, когда его хозяйкой стала Лидия Аркадьевна Постникова, супруга купца 1-й гильдии Дмитрия Анатольевича Постникова, громадный особняк полностью реконструировали. Автором проекта выступил архитектор Семен Семенович Эйбушиц, спроектировавший здание Московского международного торгового банка на Рождественке и Московскую хоральную синагогу в Спасоглинищевском переулке.
В 1909 году Постникова продала пассаж, на содержание которого требовалось слишком много средств. После революции помещения Постниковского пассажа занял Высший совет народного хозяйства РСФСР. В 1920-х годах магазины передали в ведомство новых распорядителей - Муниципального управления народным имуществом, а верхние этажи отдали под квартиры. В 1929 году помещения первого этажа переоборудовали под зрительный зал, что послужило началом театральной истории всего здания. С 1929-1936 годы в пассаже работал «Театр обозрений», затем в здание на два года переехал Государственный театр имени Всеволода Мейерхольда. В 1938 году ГосТИМ, в репертуаре которого были «Ревизор» Гоголя, «Клоп» Маяковского, «Лес» Островского, а также «Дама с камелиями» А. Дюма (сына), был закрыт, а гениальный Всеволод Мейерхольд (создатель актёрской системы, получившей название «биомеханика») обвинен в «эстетстве» и, среди прочего, в создании в своём театре «антиобщественной атмосферы».
До 1970 года в театре Ермоловой свои спектакли ставили такие режиссёры, как Леонид Варпаховский, Виктор Комиссаржевский, Пётр Васильев, Александр Шатрин. В 1970 году театр возглавил народный артист СССР Владимир Андреев. С 1985-1990 год театр возглавлял Валерий Фокин, среди самых заметных постановок которого были «Спортивные сцены 1981 года» по пьесе Э. С. Радзинского (1986) и «Приглашение на казнь» по В. В. Набокову (1989). В 1989 году коллектив театра разделился на две труппы: Театр им. М. Н. Ермоловой и Международный театральный Центр им. М.Н. Ермоловой
С 1946 года и до сегодняшнего времени здание Постниковского пассажа занимает Московский драматический театр имени М. Н. Ермоловой.
В 1933 году коллектив Театра им. М.Н. Ермоловой объединяется с актерами Театра-студии им. А.В. Луначарского, организованной М.А. Терешковичем, в 1937 году - со Студией п/р Н.П. Хмелева. Руководителем Театра Ермоловой становится народный артист СССР Н.П. Хмелев.
В 1944 году театр возглавляет народный артист РСФСР А.М. Лобанов.
1956-1970 - в театре работают режиссеры Л.В. Варпаховский, В.Г. Комиссаржевский, П.П. Васильев, А.М. Шатрин.
В 1970-1985 годах театр возглавляет ученик А.М. Лобанова В.А. Андреев.
1996 - постановка В.А. Андреева «Мария Стюарт» Ф. Шиллера ознаменовала символическое объединение двух трупп: на ермоловской сцене впервые за семь лет вместе играли артисты Театрального Центра и Театра Ермоловой
В 2012 году худруком Ермоловского театра стал «Доктор Живаго» из одноименной экранизации А. Прошкина - Олег Меньшиков, который провел масштабный ремонт, обновив все помещения театра.
В октябре 2014 года состоялось открытие Новой сцены. Зрительный зал в честь ветерана этого театра, Владимира Андреева, назвали Андреевским.
На сегодняшний день специалисты отреставрируют фасады и интерьеры объекта культурного наследия регионального значения, а также проведут инженерно-технические работы.
Подрядчик должен подготовить проект и смету реставрации здания, построенного в конце XIX века. Главная задача — восстановление фасадов и реставрация с приспособлением для современного использования интерьеров, а также проведение инженерно-технических работ. Проектную документацию необходимо разработать с применением технологии информационного моделирования.
В следующем году учреждение культуры отметит 100-летний юбилей