Сообщество - Лига историков

Лига историков

19 457 постов 55 067 подписчиков

Популярные теги в сообществе:

56
Лига историков
Серия Жизнь примечательных людей (видео)

Лично дорогой Леонид Ильич

В очереди кандидатов на бессмертие Леонид Ильич Брежнев стоял последним. Несмотря на несущиеся с трибун заявления «…будет вечно жить в наших сердцах», все были убеждены – никакое место в истории бровастого генсека не ждет, и забудут о нем практически сразу. В этом были уверены еще при его жизни, вспомните хотя бы анекдот о словаре XXI века: «Кто такой Брежнев? Мелкий политический деятель эпохи Пугачевой». В этом не сомневались и вскоре после его смерти

Текстовая версия ролика здесь - Леонид Брежнев - как анекдоты съели человека

107

Чтобы не мелочиться, сегодня сразу большая подборка тесаков разных веков

Тесак немецкого ландскнехта, выкованный в Брешии, Италия. Год 1598.

Тесак немецкого ландскнехта, выкованный в Брешии, Италия. Год 1598.

Секач, большой нож, который сделали из глефы, Мантуя, 1570-1580 гг., длина 46,5 см.

Секач, большой нож, который сделали из глефы, Мантуя, 1570-1580 гг., длина 46,5 см.

Тесак пехотный гвардейский. Тульский оружейный завод, Россия. 1759 г.

Тесак пехотный гвардейский. Тульский оружейный завод, Россия. 1759 г.

Австрийский саперный тесак образца 1807 года. Имеет изогнутое лезвие и пилу с 47 зубьями на обратной стороне лезвия.

Австрийский саперный тесак образца 1807 года. Имеет изогнутое лезвие и пилу с 47 зубьями на обратной стороне лезвия.

Тоже Австрия, фашинный нож образца 1853 года

Тоже Австрия, фашинный нож образца 1853 года

Во время Первой мировой войны на вооружении австро-венгерской армии состоял тесак образца 1915 года. Длина 543 мм, длина клинка 390 мм, ширина клинка у основания 42 мм.

Во время Первой мировой войны на вооружении австро-венгерской армии состоял тесак образца 1915 года. Длина 543 мм, длина клинка 390 мм, ширина клинка у основания 42 мм.

Русский абордажный тесак образца 1775 года. Общая длина оружия составляет около 880 мм.

Русский абордажный тесак образца 1775 года. Общая длина оружия составляет около 880 мм.

Саперный тесак образца 1840 года. Ганноверского королевского инженерного корпуса (Британская армия). Длина 623 мм, длина клинка 481 мм.

Саперный тесак образца 1840 года. Ганноверского королевского инженерного корпуса (Британская армия). Длина 623 мм, длина клинка 481 мм.

Штык, он же ножницы-байонет, 1900 год, Великобритания.

Штык, он же ножницы-байонет, 1900 год, Великобритания.

Штык-мультитул с перочинным ножом 1890-х годов, Германия.

Штык-мультитул с перочинным ножом 1890-х годов, Германия.

Штык-тесак начало 1920-х годов, Германия.

Штык-тесак начало 1920-х годов, Германия.

Показать полностью 11
14

Ридли Скотт уже не торт. Фильм 2024 года "Гладиатор-2". Часть вторая

Предыдущая часть обзора фильма с пересказом сюжета, находится тут.

Пока там Луцию латают раны, она же мать приглашает к себе Макрина, вероятно чтобы узнать у него о сыне. Но так уж получилось, что толком она ничего не узнала, в отличие от Макрина, который увидев бюст Марка Аврелия в молодости, понял что Луций является сыном Люциллы. Да, оказалось что Люций, чувак с нулевой харизмой, очень похож на Марка Аврелия.

Это обстоятельство, Макрин хочет использовать в своей игре, правда как именно не совсем понятно.. Дело в том, что бывший раб Макрин, будучи ланистой, а так же торговцем оружием, как Батиат из сериала "Спартак", хочет пробиться в большую политику, только у него амбиций намного больше, он метит сразу в сенат, ну или даже повыше. Стоит сказать, что Макрин , никаким ланистой не был, как и не был рабом. В некоторых источниках говорится, что Макрин был мавром, хотя он в действительности был чистокровным римским гражданином и происходил из сословия всадников.

Получив юридическое образование (хотя «История Августов» утверждает, что он был гладиатором и получил звание юриста при помощи своего вольноотпущенника, но это неправда), Макрин служил в самом Риме; уже во время первого судебного заседания, будучи адвокатом, обратил на себя внимание всесильного префекта претория Плавциана. Это случилось в правление Септимия Севера.

Плавциан сделал Макрина управляющим своими частными имениями. Падение и убийство Плавциана затронули и некоторых его помощников, но Макрину повезло. По счастливому случаю ему удалось найти могущественного покровителя в лице Фабия Цилона, и Макрин получил очень важную должность руководителя почтового ведомства на Фламиниевой дороге. Затем сам император Каракалла назначил его прокуратором своих собственных имений, а после казни префекта претория Папиниана в 212 году Макрин занял его место вместе с Марком Оклатинием Адвентом. Согласитесь что между префектом и ланистой большая разница.

Пока там Макрин думает, как можно использовать Луция, Луцилла тайными тропами пробирается в Колизей где встречается с сыном. Луцилла ему признается, что она же его мать, после чего называет ему имя настоящего отца. Оказывается, настоящим отцом Луция, является Максимус, вот это как говориться поворот.

Перед тем как приступать к просмотру этого фильма, я специально посмотрел первого Гладиатора, так вот, там нет ни единого намека на то, что Луций является сыном Максимуса. Из первого фильма понятно, что давным-давно, между Максимусом и Луциллой были отношения, правда чем они закончились не совсем ясно. При этом, при первой встрече с Луциллой, Максимус отнеся к ней крайне так прохладно.

Из первого фильма известно, что Максимус был в курсе того что Луцилла была замужем, что у неё есть сын, которому восемь лет, как и сыну Максимуса, и что её муж недавно умер, на этом собственно и все. Да и в дальнейшем, когда Луцилла встречалась с Максимусом в Колизее, когда тот был гладиатором, она не сказала не единого слова о том, что Луций его сын. А тут на тебе, Луций оказался сыном Максимуса.

Новость о том, что он является сыном Максимуса, Луций встретил с каменным выражением морды лица, вот это я понимаю отличная актерская игра. Да, к появлению новоявленной мамаши, Луций отнеся крайне враждебно, из-за чего Луцилла вышла из камеры вся в слезах. Перед уходом она сказала сыну, что они с отцом его любили, и что Максимус умер с его именем на устах. Ага, умер, сказав что ЕЁ сын в безопасности, не НАШ сын, а ЕЁ. То есть выходит, что Максимус не был в курсе того, что Луций его сын.

После встречи с сыном, Луцилла приходит домой, и сообщает мужу, что её сын Луций жив и она с ним говорила. Пока Акаций переваривал это сообщение, Луцилла попросила его, помочь Луцию, форсировав заговор против императоров, пока её сын не погиб во время игр.

Тем временем Луций, готовится к следующим играм, занимаясь с другими гладиаторами греблей. За то что Луций, как всегда невпопад открыл свой рот, тренер заставил его, заниматься греблей в одиночку. Так он и греб, волоча веслом шпалу по песку в одиночку, до самого вечера. В общем вымотался он знатно, к тому же ободрал ладони до кровавых мозолей.

Но у Луция есть друг, чернокожий медик, который обработал ему мозоли уксусом. Пока медик оказывал ему медицинскую помощь, Луций вел с ним задушевные разговоры. В ходе разговора выяснилось, что чернокожий медик родом из Британии.

И вот наступили игры, в ходе которых в Колизее разыгрывается морское сражение. Ага, Колизей заполнили водой, запустили туда акул, по желанию режиссёра, решившего утереть нос самому Стивену Спилбергу.

При этом, Луций почему то командует другими гладиаторами, в ходе навмахии, хотя до этого, они его не слушались и слали куда подальше. А тут он, вдруг откуда то, успел завоевать большой авторитет, и они теперь его слушаются и выполняют его команды. Как это вообще работает? Так или иначе, галера под управлением Луция, переломала весла с одного борта на галере противника.

Лишив противника подвижности, Луций повел свою галеру на таран. Протаранив галеру, Луций кинулся на противника врукопашную, следом за ним последовали и другие гладиаторы из его команды. В ходе кровавой битвы, акулы наелись до отвала, ибо многие гладиаторы, из противоборствующей команды, отправились за борт.

Пока гладиаторы кромсали друг друга, Луций добрался до арбалета и выпустил стрелу в Акация. Но во время выстрела, Луция толкнули, так что стрела вонзилась в столб, аккурат между двумя императорами. Два клоуна запаниковали, вызвали преторианцев и покинули трибуну. Да, победа была присуждена команде Луция.

Как вы думаете, чем эта история с покушением на императоров закончилась? Может всех гладиаторов распяли, как это было принято в Риме? А вот и нет, тренер поинтересовался у гладиаторов, кто из них пальнул в императоров, те горой встали за Луция, завив что это сделали они, этим все и закончилось, никого из них не наказали.

После окончания навмахии, Макрин берет задолжавшего ему сенатора за жабры, требуя от него возврата долга. А так как у сенатора, по сути ничего нету, Макрин у него даже дом отобрал, то он сообщает ланисте, о готовящимся заговоре против императоров. Вот кто оказался слабым звеном, о котором я говорил.

Сенатор сообщает Макрину, что заговор пока что отложили, потому что сегодня из Колизея, должен бежать один гладиатор, но он не знает кто именно. Но зато, кто должен именно бежать, знает Макрин, который получив нужную информацию, выгоняет сенатора , из его же дома.

С полученными сведениями о заговоре, Макрин побеждал к императорам. И вот когда Акаций, с верными людьми пришел в Колизей за Луцием, там их поджидали в засаде лучники.

В итоге, всех людей Акация перебили, сам он был арестован, вместе с женой, и вот они оба предстали перед венценосными клоунами. Истерично вопя, Гета заявляет, что своим заговором, Акаций потерял свою честь и то уважение, оказанное ему Римом, теперь его имя будет забыто и стерто из истории.

Акаций, встретил слова императора, смехом, заявив при этом, что ему на это все наплевать, ибо со временем все забывается, а империи и императоры гибнут. Услышав это, Каракала хватается за меч, намереваясь прикончить Акация самолично, но его останавливает Гета, заявив что казнь вероломного генерала будет публичной.

Но бешеный клоун Каракалла, завернутый в простыну, требует немедленно выпустить Акацию кишки, а Луциллу распять на воротах. Приходится Гете успокаивать разбушевавшегося брата. Ну а что бы тот быстрее успокоился, он приказывает увести арестованных. Кода Акация с женой увели, Гета благодарит Макрина, и говорит что думает о нем как о друге.

Макрин предостерегает Гету, как друга, что распятие Акация не лучшая идея, ведь он герой Рима, народ может не понять, так что он предлагает, устроить генералу поединок в Колизее. Гета согласился на это.

Тем временем, чернокожий медик, показывает Луцию, могилу Максимуса, в Колизее. Ага, после смерти Максимуса, его почему-то, похоронили где то в подвале Колизея, как мятежного гладиатора, хотя в конце первого фильма, его воспринимали как национального героя, как сам народ, так и сенаторы. А тут на тебе, оказывается его имя, попытались стереть из истории, а его самого похоронили в каком то подвале, правда с доспехами и оружием.

На следующий день, против Акация выставляют четырех преторианцев. При этом, несмотря на то, что Акация объявили врагом Рима, за совершенную им измену, народ приветствует его восторженными криками. Под восторженные крики толпы, Акаций рубит преторианцев в капусту, помножая их число на ноль, но этим все не заканчивается, против него выставляют Луция.

Акаций хочет с ним поговорить, но тот сразу же кидается на него в атаку. Луцилла, наблюдая, как сын пытается убить её мужа, просит императора это все остановить, обещая сделать все что они захотят, но Гета охваченный жаждой мести, говорит что уже поздно.

Подравшись немного, Акаций бросает оружие, опускается на колени и говорит Луцию, что знает кто тот такой, что он любил его мать Луциллу и его отца Максимуса. Луций, который мечтал убить Акация самолично, за смерть жены, отказывается того убивать, несмотря на истеричные вопли двух императоров, которые требуют крови мятежного генерала.

Несмотря на то, что толпа требует пощадить Акация, два клоуна приказывают лучникам, убить мятежного генерала. После того, как лучники утыкали тело генерала стрелами, они повернули луки в сторону толпы. Луций, которого лучники почему то не тронули, принялся вопить, что вот так Рим чтит своих героев.

Когда Луция уводят преторианцы, толпа поднимает бучу, выкрикивая проклятья в адрес императоров, Макрин им советует вернуться во дворец, ради их же безопасности, пока разъярённая толпа их не растерзала.

Пока там римляне бунтуют и устраивают беспорядки, Макрин рвущийся к власти, настраивает Каракаллу против брата, заявляя, что тот собирается обвинить его во всем перед сенатом, повесив на него все. Мало того, по словам Макрина, Гета собирается умертвить любимую обезьянку Каракалы. Слабоумный Каракалла, ведется на слова Макрина и решает убить брата.

Действительно, как я и говорил ранее, в реальности Гета был убит. После того как заговор Каракаллы, по устранению брата провалился, тот пошел на хитрость, он предложил матери-Юлии Домне, пригласить их на встречу без охраны для примирения.

Когда Гета вошёл в комнату, на глазах у шокированной Юлии Домны, центурионы Каракаллы прикончили Гету. Он умер у матери на руках. Убийство брата Каракалла оправдал тем, что тот, якобы, организовал заговор против него, и таким образом Каракалла лишь спасал свою жизнь. На следующий день в сенате Каракалла объявил амнистию всем изгнанникам, но развязал убийства сторонников Геты. По некоторым данным, в ходе этого было убито где 20 тысяч человек. Макрин к этому был непричастен, от слова совсем.

Тут же у нас, Макрин этакий талантливый манипулятор, который настраивает одного брата против другого, потому что Каракаллой легче манипулировать чем его братом. И вот слабоумный Каракалла, при помощи Макрина, убивает родного брата ножом. После этого, Макрин отрубает Гете голову.

На следующий день, Луцилла встречается с сыном у него в камере. На этот раз, Луций относится к матери более благосклонно и готов её выслушать. В знак так сказать примирения, Луцилла дарит сыну, кольцо принадлежавшее Максимусу, а потом и Акацию.

В свою очередь, Луций говорит, что ему жаль Акация. Луцилла ему сообщает, что Акаций готовил армию в Остии, под командованием Дария, чтобы повести её на Рим.

Тем временем в сенате, происходит та еще идиотия, где полоумный Каракалла, назначает на должность консула, свою ручную обезьянку. Вторым консулом, назначается Макрин, притащивший в сенат голову убитого Геты.

Когда Каракалла покидает сенат, Макрин играя отрубленной головой императора, наделяет себя самого званием командующего преторианцами. Никто из сенаторов, не возражает против этого.

После этого безумия, при личной встрече с Луциллой, Макрин говорит ей, что Рим должен пасть. Тут вскрываются амбиции Макрина по полной, как оказалось, он хочет стать императорам, а смерть Луциллы, откроет ему дорогу к трону.

Вечером, Луций просит своего чернокожего друга, отправится в Остию за армией. Ну а чтобы командующий армией Дарий, повел войска на Рим, для защиты новой республики по его призыву, Луций дает другу колечко Максимуса. А я понял, это то самое единое кольцо из "Властелина Колец", и оно обладает магической силы, заставляя слушаться его носителя.

Чернокожий медик, берется выполнить поручение, перед тем как отправится в Остию, он отдает Луцию, ключи от всех камер с гладиаторами. Да , у этого медика, имеются ключи от всех камер, правда как они у него оказались, не совсем понятно.

Доскакав к утру до Остии, медик запросто проникает в военный лагерь, где передает кольцо Дарию, со словами, что это Кольцо ему дал Луций Вера Аврелий. Этого оказалось достаточным для того, чтобы Дарий повел войска на Рим. Я же говорил что кольцо магическое, достаточно его показать, для того чтобы другие слушали и подчинялись его носителю.

Пока войска двигались к Риму, а в Колизее готовилась казнь Луциллы, Луций освободил гладиаторов, которые вооружившись, тут же перебили всю охрану. Луций самолично убив тренера деревянным мечом, пошел облачаться в доспехи Максимуса.

Облачившись в доспехи Максимуса, Луций толкнул перед гладиаторами мотивационную речь, призывая их идти за ним, и сражаться за свою собственную свободу, ради чести Рима. Все гладиаторы как один, пошли за ним, на арену Колизея, спасать Луциллу, которую приговорили к казни на арене.

Да, по задумке Макрина, у Луциллы должен был быть один защитник, Луций, который должен защищать её от толпы преторианцев. При этом казнить должны были каких то женщин, и еще нескольких сенаторов, включая сенатора Гракха из первого фильма.

Но вся его задумка Макрина, полетела в одно место, когда вслед за Луцием на арену, выскочила целая толпа гладиаторов и принялась кромсать преторианцев. Правда идиоту на троне, это зрелище понравилось. Пока гладиаторы кромсали солдат, Макрину сообщили, что армия Акация движется к городу, тогда тот приказал ввести на арену конницу, после чего произошла очередная идиотия.

Итак, взбешённая толпа кинулась на лучников, началась свалка на трибуне, пользуясь этим, Макрин воткнул в ухо Каракалле гвоздь, тем самым умертвив его. Затем, Макрин ставший новым императором, схватил лук и пустил стрелу в Луциллу, как раз в тот момент когда к ней пробился Луций.

Прежде чем закончить с этим фильмом, следует сказать, что уж больно быстро сценаристы слили Каракаллу, который на самом деле, после убийства брата, правил Римом несколько лет, ведя воины с разными странами. До того как самого Каракаллу убили, он вел войну с Парфянским царством.

Опустошив и разграбив западные области Парфянской державы, Каракалла отправил послов в сенат, дабы они объявили сенаторам о его победах, после чего сенаторы дали ему титул «Парфянский Величайший». Однако вероломство Каракаллы и его оскорбительные действия по отношению к могилам царей не могли не вызвать у парфян справедливого ожесточения.

Они собрали крупную армию и выступили в поход. Осознавая всю серьёзность положения, императорский префект претория, Макрин, желая предотвратить продолжение войны, составил заговор против Каракаллы и велел его убить по дороге из Эдессы в Карры, что и было сделано 8 апреля 217 года. Да, Макрин причастен к смерти Каракаллы, но он не убивал его лично, император был убит своим стражем Марциаллисом. Да, после этого, Макрин стал императором, но стал им в ходе выборов.

С 8 по 11 апреля в лагере в Эдессе солдаты решали — кого выбрать новым императором: Адвента или Макрина. Все склонялись на сторону Адвента. И тогда тот сказал: «Всем известно, что власть должна достаться мне, я ведь старше и опытнее Макрина, и именно по причине возраста я и уступаю ему место». Таким образом остался один кандидат — Макрин. Он сначала отказывался, но солдаты дружно прокричали его имя, и 11 апреля 217 года Макрин стал императором. Все происходило без этой идиотии на экранах, но ладно с этим, пора с фильмом заканчивать.

После смерти матери, Луций кинулся за Макрином, который повел преторианцев против армии Акация. Догнал Луций Макрина у триумфальной арки, когда тот, зачем то в одиночку, поскакал в сторону противоборствующей армии. Между главным героем и Макрином , закипела яростная схватка, в ходе которой престарелый ланиста, вытирал об Луция ноги.

Но так как у Луция оказались крепкие доспехи, которые Макрин так и не смог пробить мечом, хоть очень сильно старался, тот собрался с силами и убил новоявленного диктатора. И да, сценаристы больно быстро слили и Макрина, ибо он правил Римом, где то около года. Первые действия Макрина в роли правителя были разумными и справедливыми. Он амнистировал лиц, осужденных за оскорбление императорского величества и запретил впредь такие процессы. Кроме того, Макрин восстановил прежний размер удвоенного Каракаллой налога за выкуп из рабства, за наследство и некоторые другие.

А вот дальше все у него пошло не очень. Ну а закончилась его карьера императора, в 218 году. В мае 218 года по стране прокатилась весть: в городе Эмесе появился легальный наследник Каракаллы, его сын. Не прошло и месяца, как Макрина с его защитниками разгромили. Всеми оставленный, он был вынужден бежать, переодевшись в простого солдата. Макрин хотел добраться до Рима кружным путём, через Малую Азию, но был схвачен в Халкедоне и отправлен обратно в Антиохию — на простой телеге, как обычный преступник.

По дороге он узнал, что убит его сын, Диадумен, которого он месяц назад сделал Августом, своим равноправным соправителем. Юноша пытался сбежать в Парфию, но был пойман и убит. Узнав об этом, Макрин попытался свести счёты с жизнью, бросившись с телеги, проезжавшей по горной тропе, в пропасть. Однако сумел только упасть на обочину, сломав себе ключицу. Вскоре его убил какой-то центурион, и тело Макрина лежало у дороги непогребённым, чтобы его мог увидеть новый император — Гелиогабал. Тут же Луций убил Макрина и утопил того в луже.

Покончив с Макрином, Луций толкает перед войсками речь, призывая возродить мечту Марка Аврелия, ради которой погиб его отец Максимус. Все дружно орут да, после чего расходятся, так Луций предотвратил гражданскую войну. В конце фильма, Луций приходит в Колизей, где взывает к духу погибшего Максимуса.

Ну вот наконец то этот фильм закончился, можно подводить итоги. Специально для тех кто любит поорать, что ты типа докопался, это же фильм художественный, можно сказать следующее, первый Гладиатор, так же является художественным фильмом, при этом несмотря на историческую недостоверность, фильмом отличным, за счет самого сюжета и продуманных и интересных персонажей.

Увы но в продолжении, ничего этого нету. По сути, продолжение Гладиатора, является калькой первого фильма, при этом создатели этого творения, умножили все на два, доведя все до полнейшего абсурда. Если в первом фильме, был не совсем нормальный император Комод, то тут держите сразу двух неадекватных императоров сразу, которые творят всякую дичь. Только вот на фоне этих двух клоунов, Комод выглядит вполне себе адекватным человеком, у которого есть вполне понятная мотивация.

Тут же Каракалла и Гета, это какие то идиоты, которых даже трудно запомнить. Доходило до того, что я путался в том, кто из них Каракала, а кто из них Гета, настолько они получились пустыми и незапоминающимися. Эти два клоуна не вывозят, из них получились так себе злодеи?

Ну держите еще одного злодея, а именно хитрожопого Макрина, который сам метит в императоры, все ради того чтобы уничтожить Рим, потому что ему так захотелось. Какова причина ненависти Макрина к Риму? А черт его знает, он ненавидит Рим потому что потому. Только вот из Макрина, получился обычный проходной злодей, без понятной мотивации, и за его потугами, просто скучно наблюдать. А вся его хитропопасть, заключается в том, что Каракалла по фильму тот еще идиот, которым легко манипулировать. Да, Гета по фильму мало чем отличается от брата, но это не важно.

Если в первом фильме, был харизматичный Максимус, за которого хотелось переживать, потому что персонаж был неплохо прописан, история его была интересная, и он имел нормальную мотивацию. То в этом так сказать продолжении, мы видим Луция, обладателя нулевой харизмы, которого постоянно штормит, то он ненавидит Рим и римлян, а так же Акация, ибо его жену убили, то он уже сочувствует Акацию и готов умереть за римский народ и республику. Этот персонаж не вывозит, хоть его и сделали сыном героя первого фильма и ему не хочется сопереживать?

Ну держите тогда Акация, чья судьба во много схожа с судьбой Максимуса, который как и герой первого фильма, бросил вызов императорам, но потерпел при этом крах, и так же как его предшественник, был низведен до самого низа. Только вот судьба Акация сложилось по иному, его просто нашпиговали стрелами, по прихоти двух сумасшедших императоров, вопреки воле народа, который требовал его помиловать, в оригинальном "Гладиаторе", Комод хоть иногда, но прислушивался к воле народа.

В то время как Максимус, получил возможность отомстить Комоду, за смерть Марка Аврелия и своей семьи, Акацию, такой возможности не дали, и я понимаю почему сценаристы его убили. А Акация слили потому, что персонаж сыгранный Педро Паскалем, затмевал своей харизмой Луция, у которого этой харизмы НОЛЬ, ну а так же потому, что уж больно сильно, тот походил на Максимуса из первого фильма.

В первом Гладиаторе, против императора был заговор, который привалился по вине Луциллы, так держите похожий заговор, по свержению двух императоров разом, который провалился уже по вине болтливого сенатора, задолжавшего Макрину большие деньги. Там в заговоре участвовал сенатор Гракх, тут он тоже участвует в заговоре. Там Гракха арестовали , тут тоже, там он остался жив, тут его убили.

Там речь шла о республике, и тут речь ведется о республики. Там в фильме были тигры на арене, ну так держите обезьян, носорога и акул на арене. Там главный герой был гладиаторам, тут его сын стал гладиаторам. Так у главного героя был чернокожий друг, и у Луция так же имеется чернокожий друг. Там была Луцилла, и тут есть Луцилла. Там она участвовала в заговоре, и тут она участвует в заговоре, там она выжила, тут её убили.

Там гладиаторы Максимуса слушали и тот был у них в авторитете, тут Луция гладиаторы тоже почему то слушают, и он у них в авторитете, хотя до этого они его не слушали и он был для них ноль без палочки. Там Максимус отрубал голову противнику двумя мечами, тут Луций делает тоже самое. Там гладиаторы пошли за Максимусом, рисковали ради него жизнью, тут гладиаторы следуют за Лицеем, и помогают ему в битве против преторианцев.

Список нелепостей в этой картине, и схожих моментов из двух фильмов, можно бы и продолжить, но это не имеет смысла, фильм от этого не станет хуже, правда лучше он тоже не станет. По моему скромному мнению, это худший фильм Ридли Скота, который собой затмевает такие дебильные картины как "Прометей" и "Чужой Завет". Ну что тут сказать, если раньше Ридли Скотт снимал отличные, даже культовые фильмы, то последние годы он снимает всякую дичь, при этом иногда уничтожая то, что сам же и создал. На этой ноте, пожалуй можно и закончить.

Да, забыл сказать, что в 200 году нашей эры, когда происходит действие фильма, Каракалла и Гета были еще детьми, а Римом правил их отец Луций Септимий Север, так что не удивительно что персонажи хоть и выглядят взрослыми, ведут себя как капризные дети.

Показать полностью 24
84

Дуэль Жарнака: Как одно ранение в ногу перевернуло представление о чести и позоре

1547 год. Франция. Эпоха, когда мужская гордость измерялась длиной клинка, а слово «трус» могло стоить крови. В моду входили дуэли — не те постановочные танцы с рапирами из фильмов, а жестокие схватки до смерти или позора. И вот на этой сцене появляются Франсуа де Вивонн, сеньор де Жарнак, и Ги Шабо, барон де Ла Шастеньере.

Участники поединка: Ги Шабо, сеньор де Жарнак и Франсуа де Вивонн, сеньор де Ла Шатеньере.

Участники поединка: Ги Шабо, сеньор де Жарнак и Франсуа де Вивонн, сеньор де Ла Шатеньере.

Причины дуэли были довольно банальные: будучи наследником престола, дофин Генрих II, сын Франциска I, распространял слухи, порочащие честь сеньора Ги Шабо де Жарнака. Тот назвал сплетни ложью. Дофин не мог сознаться в том, что стал автором наветов на Жарнака. Друг дофина, сеньор де Ла Шатеньере, обратился к королю за разрешением на поединок с Жарнаком. Ла Шатеньере считался первым клинком Франции и рассчитывал на свою силу и мастерство фехтовальщика.

Но Франциск I отказался дать разрешение на судебный поединок, но всего через три недели после его смерти новый король Генрих II послал к Жарнаку королевского герольда с вызовом на поединок от имени Ла Шатеньере.

Король Генрих II, махнув рукой, разрешил дуэль — мол, разбирайтесь сами, пацаны.

Весь двор был уверен в победе Ла Шатеньере, который проводил время в пирах и увеселениях. Жарнак же проявлял набожность, прилюдно молясь в церквях. При этом он брал уроки фехтования у опытного итальянского военного, который научил его особому удару по ногам противника. Такими приемами пользовались наемники, но рыцари считали их недостойными благородного воина.

Дуэль на шпагах и кинжалах, Жак Калло, 1617 год. ГМИИ им. А.С. Пушкина, Москва

Дуэль на шпагах и кинжалах, Жак Калло, 1617 год. ГМИИ им. А.С. Пушкина, Москва

Дуэль назначили на 10 июля. Условия — «до победы», то есть пока один не сдохнет или не признает поражение. Вооружение: меч и кинжал. Доспехи? Не, не слышали. Только кожаные куртки, словно они из мото-банды Средневековья.

Зрители — вся французская элита. Представьте: король, придворные, дамы в платьях с декольте — все ждут кровавого шоу. Ла Шастеньере, опытный боец, уверен в победе. Весь двор был уверен в победе Ла Шатеньере, который проводил время в пирах и увеселениях. Жарнак же проявлял набожность, прилюдно молясь в церквях.

Выставка «Дуэль. От Божьего суда до благородного преступления» в Музеях Московского Кремля

Выставка «Дуэль. От Божьего суда до благородного преступления» в Музеях Московского Кремля

Поединок начался с классической разведки — клинки звенят, противники кружат. Ла Шастеньере атакует яростно, но Жарнак… уходит в защиту. И тут — неожиданный выпад: меч Жарнака бьет в бедро Шастеньере! Тот падает, истекая кровью. — Сдавайся! — кричит Жарнак.
— Никогда! — рычит Шастеньере, пытаясь встать.

Но рана глубокая, бедро перерублено. Через несколько минут барон теряет сознание. Врачи (да, они там были) констатируют смерть. Жарнак, обливаясь потом и кровью противника, становится легендой.

Чем же так запомнился этот бой?

  1. Тактический гений: Жарнак доказал, что даже аутсайдер может выиграть, если ударит не туда, куда все ждут. Удар в ногу? В эпоху, когда цель — голова или грудь, это было как бросить огнетушитель в драку.

  2. Смерть гладиаторства: После этого дуэли стали чаще заканчиваться на первом ранении, а не превращаться в фарш.

  3. Юридический прецедент: Короли начали закручивать гайки — мол, «а может, хватит уже резаться из-за каждого чиха?».

Что вынесем мы, потомки?

Честь — понятие растяжимое. Сегодня за оскорбление в твиттере не бьются на мечах, но троллинг порой доводит до судов. Эволюция!
Техника vs. сила: История Жарнака — гимн стратегии. Как в бизнесе или политике: иногда побеждает не тот, кто громче кричит, а тот, кто умнее бьёт.
Зрелищность vs. гуманность: Дуэль Жарнака стала последним «красивым» поединком. После нее Европа медленно, но верно двинулась к тому, чтобы решать споры не клинками, а законами. Хотя, конечно, не везде и не сразу.

Показать полностью 3
28

Про Курган сняли аниме?

Держитесь крепче, друзья! Мы на финишной прямой! Готовим для вас кое-что совершенно волшебное: мультфильм об истории Кургана... в стиле Гибли! Да-да, вы не ослышались! Мы взяли старые фотографии города и вдохнули в них жизнь в неповторимой атмосфере анимации от Миядзаки.

Если всё сложится, как задумано, уже на следующей неделе вы сможете увидеть это чудо своими глазами!

А почему именно Курган? А кто помнит, откуда "вырос" наш проект? И самое главное: узнаете ли вы знакомые уголки в этой "гиблиевской" интерпретации? Делитесь своими догадками в комментариях!

Про Курган сняли аниме?
96

Как одевались русские красавицы? Секреты нарядов XVIII-XIX веков

Народный праздничный костюм по праву считается одним из символов русской культуры.

Я посетила музей сословий России и полюбовалась на эту коллекцию. Некоторые манекены будоражили своей реалистичностью, как эта дама в середине в голубом сарафане.

Детали костюма и украшения наполнены особым смыслом, уходящим в глубину столетий. Одежда служила не только для защиты от холода – ее узоры и вышивка выполняли роль оберега, охраняя человека от нечистой силы и сохраняя его здоровье.

Праздничный наряд считался ценностью всего рода и даже выполнял функцию сбережений: так, девичью коруну (венец) нередко давали напрокат на чужие свадьбы, а расшитый сарафан с кокошником или жемчужное ожерелье можно было продать или заложить в трудные времена.

Праздничные девичьи и женские костюмы, характерные для центральных и северо-западных губерний России в XVIII–XIX веках.

Праздничные девичьи и женские костюмы, характерные для центральных и северо-западных губерний России в XVIII–XIX веках.

Слева - наряд Олонецкой губернии. Справа (кокошник) - Тверская губерния.

Слева - наряд Олонецкой губернии. Справа (кокошник) - Тверская губерния.

К концу XVIII столетия относится изысканный девичий наряд Олонецкой губернии (слева выше на фото). Он состоит из шелковой, украшенной шитьем душегреи и парчового сарафана.

Особенно выделяется ажурный венец. Он выполнен из речного жемчуга, перламутра, хрусталя, хлопчатобумажной ткани. Обилие жемчуга, символа чистоты, – обычная черта северного русского костюма. По количеству украшений из жемчуга некоторые северные крестьянки превосходили барыню средней рук.

Справа на фото мы обращаем внимание на кокошник конца XVIII столетия из Осташковского уезда Тверской губернии (справа выше на фото), обильно украшенный золотным шитьем. Поверх кокошника и шугая (накидки) – так называемая канаватная фата, любимое украшение всех сельских и городских модниц, состоящее из широкого шелкового плата с блестящими полосками. Первоначально такие платки изготовлялись на Востоке, в Сирии, позднее, с конца XVIII столетия, канаватку стали изготовлять и в России.

Переходим в зал с красавицами юго-восточных регионов России (Тульская, Калужская, Воронежская губернии).

Преобладающим видом женской будничной и праздничной одежды в данных районах была понёва – поясная одежда, надевавшаяся поверх рубахи.

Наряды юго-восточных регионов России

Наряды юго-восточных регионов России

Вся праздничная одежда богато орнаментировалась цветными лентами, вышивкой, аппликацией. Преобладал красный цвет – в народном фольклоре это мощное средство от сглаза, символ супружества, плодовитости, жизни вообще.

Обилие вышивки, лент компенсировало у жительниц юго-востока отсутствие дорогих парчи, штофа и шелка: большую часть населения этой части империи составляли крепостные крестьяне.

Народный праздничный костюм. Нижегородская губерния, Арзамасский уезд, село Чернуха. Конец XIX века

Народный праздничный костюм. Нижегородская губерния, Арзамасский уезд, село Чернуха. Конец XIX века

Костюм с "рожками" выделяется на общем фоне, он является самым необычным по своей архаичной красоте и уникальным по сохранности среди представленных в зале. Это праздничный костюм Михайловского уезда Рязанской губернии второй половины XIX века.

Головной убор этого костюма состоит из нескольких деталей: сороки, рогатой кички, позатыленя, увивки, заушников.

Рога на головном уборе ученые-этнографы считают олицетворением плодородия и оберегом от злых духов. Распределение лент и вышивки с горизонтальными и вертикальными линиями на понёве и юпочке напоминает о древнем символе человеческой культуры – Мировом Древе.

Женский головной убор «сорока с увязками». Калужская губерния, Перемышльский уезд, село Горки. XIX век

Женский головной убор «сорока с увязками». Калужская губерния, Перемышльский уезд, село Горки. XIX век

Оригинальным по форме и декору является и головной убор жительниц села Горки под Перемышлем Калужской губернии. Так называемая сорока с увязками состояла из двух частей – собственно сороки, покрывавшей голову, и увязки в виде бахромы и кистей. При изготовлении сороки использовалось немыслимое количество разных материалов: лен, бархат, шелковые ленты, золотное шитье, галуны, стекла в оправах, перламутр, бисер, шитье шелковыми нитями.

В центре - народный праздничный костюм. Нижегородская губерния. Конец XIX века

В центре - народный праздничный костюм. Нижегородская губерния. Конец XIX века

И моя фаворитка из Нижегородской губернии. Она одета в праздничный женский наряд, состоящий из голубого сарафана, шугая, кокошника. Все элементы этого наряда сшиты из достаточно дорогих тканей – парчи, бархата, штофа; шугай и кокошник буквально испещрены густым растительным узором (виноградные гроздья, цветочные букеты).

Размер замечательного по сохранности и драгоценности отделки кокошника составляет 26 х 52 см. Этот костюм – свидетельство материального достатка, домовитости и творческой одаренности, присущих русскому населению Среднего Поволжья; значительный процент этого населения составляли трудолюбивые и практичные старообрядцы.

Женские пояса

В отдельной витрине демонстрируются пояса – важнейшая и необходимая принадлежность, элемент мужской и женской одежды в русской деревне. Ими подпоясывали рубахи, сарафаны, верхнюю одежду.

По народным поверьям, пояса обладали оберегающей силой, пояс отмечал человеческую сущность, и лишение человека пояса приравнивалось к бесчестию. Пояс отвращал от человека всякое зло, колдовство, недуги.

Некоторые пояса ткались только для определенных случаев в жизни: так, для оберега беременной женщины изготовлялся так называемый родильный пояс; из цветных лент и лоскутков делался крестильный пояс (им были перевиты пеленки младенца, которого приносили в храм для крещения); из черных или темно-фиолетовых нитей были смертные пояса. Пояса ткали из окрашенной шерсти, концы их украшались разноцветными кистями, которые иногда составляли несколько ярусов; часто на поясах ткались владельческие и благопожелательные надписи.

Резюмируя, хочу сказать, если вы в Москве или будете тут проездом, то сходите в музей Сословий и полюбуйтесь сами на все эту уникальную коллекцию!

Она действительно поражает своим обилием и деталями.

Показать полностью 11
Отличная работа, все прочитано!