Лига Писателей

Хороший писатель должен быть завзятым садистом! Заметьте, это не я придумала. Еще признанный классик Курт Воннегут говорил о таком свойстве писателей: «Не важно, как милы и невинны ваши герои, — пусть с ними случаются ужасные вещи. Тогда читатели увидят, из чего эти люди на самом деле сделаны.»

Действительно, если вы хотите, чтобы вашу книгу прочитали, достаточно знать азы. Книга, как правило, состоит из идеи, сюжета, героев и конфликта. Это основные ингредиенты, которые помогут, по крайней мере, выпечь плоский блин. Но если вы хотите добиться того, чтобы от вашего «блюда» невозможно было оторваться, нужно добавить кое-что еще... Саспенс!

Саспенс — это художественный прием, цель которого создать у читателя особое продолжительное тревожное состояние. Саспенс нужен для того, чтобы читатель не заскучал, пока развивается конфликт. Чтобы читатель одной рукой мешал макароны, кормил ребенка, чистил зубы, писал диссертацию, а другой — сжимал книгу, где тако-о-ое происходит! В общем, нельзя отвлечься ни на секунду, потому что интересно, как герой выпутается из очередных неприятностей.

Вообще, понятие саспенс, можно сказать, ввел режиссер Альфред Хичкок. Хичкок часто объяснял, что такое саспенс, сравнивая его с шоком, неожиданностью. Вот самый частый пример сцены с шоком, который он приводил: «Представьте, что мы с Вами вот так мило беседуем. А под столом, за которым мы сидим, пристроена бомба. Все тихо-мирно, и вдруг бац! — взрыв! Публика поражена, но перед этим идёт совершенно нейтральная сцена». И пример того, как можно снять эту сцену с саспенсом: «Бомба опять под столом, но теперь публика об этом знает. Может быть, она видела своими глазами, как её пристроил туда какой-нибудь анархист. Ей известно, что бомба взорвётся в час дня, и на экране появляются часы. Видно, что они показывают без четверти час. В этих обстоятельствах самый невинный разговор становится многозначным, потому что зрители включают известную им информацию в оценку происходящего. Они следят за событиями на экране, и из души каждого рвётся крик: „Хватит трепаться о пустяках! Сейчас бабахнет!" В первом случае мы предоставили публике возможность 15 секунд поудивляться в момент взрыва. Во втором мы обеспечили ей 15 минут саспенса». (http://alfred-hitchcock.ru/suspense/)

Таким образом, одно из правил хорошего саспенса — это максимальная вовлеченность читателя, его информированность. Часто читатель знает больше или, по крайней мере, не меньше, чем сам главный герой. Так, в первой части «Гарри Поттера» читатели узнают о трагически погибших от руки злодея Волан-де-Морта родителях Гарри раньше самого Гарри.

Второе правило саспенса — это большое количество намеков или так называемых «крючков», которые цепляют читательский интерес. Автор все время намекает, что происходит что-то особенное, хотя никаких значимых действий нет. Так, в книге «Ребекка» Дафны Дю Морье внешне царит спокойная атмосфера жизни в старинном особняке. Но кроваво-красные рододендроны, таинственно перемещающаяся по дому экономка миссис Дэнверс, запертые комнаты, тревожный шум моря все время держат читателя в напряжении, предвещая какую-то катастрофу.

И наконец, третье правило хорошего саспенса — то, о чем говорил Воннегут, а именно — действия по нарастающей! На вашего героя должны сыпаться неприятности одна за другой. Причем стоит герою выпутаться из одной проблемы, как на его пути возникает еще более серьезная. И так по нарастающей до кульминации.

В этом плане очень показателен мистико-романтический детектив «Грозные чары» писательницы Мэри Стюарт. Я читала его как раз на днях, и мне понравилось, как умело писательница создает напряжение в середине книги, приводящее к кульминации. Суть в следующем: девушка подозревает, что на острове, где она поселилась, происходит что-то нехорошее. В начале повествование развивается неспешно, интрига строится на одних намеках, но ближе к середине действие закручивается все более лихо. Героиня тайком подсматривает за знакомым и видит, что он переносит на свою яхту какие-то таинственные свертки. Девушка решает узнать, что в свертках и, вооружившись пистолетом родственника, пробирается на яхту.

После тщательного обыска героиня находит свертки в трюме — внутри обнаруживаются фальшивые деньги.

Проблема решена — героиня нашла свертки и узнала, что в них.

Но тут на яхте появляется хозяин.

Новая проблема - нужно скрыть расследование.

Девушка кладет свертки на место, и один сбрасывает за борт, в пролив, с тем, чтобы позднее подобрать его и использовать как улику.

Проблема решена - героиня может притвориться, что ничего не знает о свертках.

Но вместе со свертком у нее из кармана выпадает в воду пистолет.

Новая проблема - теперь девушка не может защищаться.

Героиня прячется в каюте.

Проблема решена — если ее не заметят, она сможет убежать позже.

Но яхта выходит в открытое море.

Новая проблема - теперь бежать некуда.

Героиня решает затаиться в каюте.

Проблема решена - злодей занят управлением яхты и вряд ли ее обнаружит.

Но злодей все же спускается вниз и находит героиню.

Новая проблема - теперь злодей знает о том, что героиня на борту яхты.

Девушка притворяется, что забралась на яхту в поисках романтического приключения.

Проблема решена - что возьмешь с влюбленной глупышки...

Но злодей явственно показывает, что хочет секса.

Новая проблема - ведь у девушки есть возлюбленный.

Героиня отказывает злодею и предлагает считать происшедшее неудачной шуткой, а также просит отвезти ее домой.

Проблема решена - злодею неизвестно, что раскопала девушка в ходе расследования.

Но злодей отнюдь не дурак. Он отказывается везти девушку домой и говорит, что убьет ее.

Новая проблема — ведь у героини нет ни намека на оружие.

Героиня видит незакрепленный гик (часть деревянного оснащения), и ей везет, гик ударяет злодея по голове.

Проблема решена - злодей должен выйти из строя.

Но злодей инстинктивно уклоняется в сторону. Он ранен, но не беспомощен. Он достает пистолет и стреляет в героиню.

Новая проблема — злодей разозлен, ему нечего терять.

Героиня прыгает в море.

Проблема решена — ей удалось спастись.

Но злодей разворачивает яхту и начинает ее искать. К тому же, волны очень высокие.

Новая проблема - выжить будет непросто... И так далее.

В результате, читатель не может отложить книгу, пока не узнает, удастся ли героине спастись. Саспенс помогает умело поддерживать накал напряжения и таким образом сохранять читательский интерес.

А вы вспомните книги с удачным саспенсом?

Источник: http://mi-pishem.ru/saspens-ili-kak-pisat-detekti...

Из сообщества "Писатель и его идентификация":

Ты миллион раз задавался вопросом: могу ли я стать писателем?

Не можешь. Забудь. Сними очки дальнозоркости.

Стать писателем невозможно.

Слепой поэт не явится в мраморном обличье, не вручит дипломный папирус с приколотой на Адмиралтейскую иглу шоколадной медалькой, и Горький не зачитает проникновенно: "Господа писатели, в нашем клубе пополнение...", и даже Некрасов откажется верещать с задних рядов: "Новый Гоголь! Новый Гоголь явился! Пропустите! Кланяйтесь!"

Ведь так ты себе представлял идею "становления писателем", а?

Мировая литературная субстанция читает твои мысли, узнаёт в обрывках фраз и

зачатках идей (тянет сказать - початках-нераспечатках) всходы гениальности, и тут же ветер перемен втаскивает тебя на Олимп, где Достоевский, обнявшись с Лёвой, рыдают от умиления, как хорошо, как удачно, что нам доставили Того Самого Человека. И как выловили его из Миллионов Ничего Не Написавших?

Хороша картинка, признаю. Гордость так и прыгает по-индюшачьи за кадыком.

И ведь писать ничего не надо!

Из древнего архива выступает извечный библиотекарь Борхес. Он уже расставляет по стеллажам книги с твоим именем. Все те безумные, феноменальные, опередившие время идеи, которые роились в сознании, но при попытке вербализировать превращались в Неживого героя, Подвешенного в Пустой Бессмыслице, все они здесь - под золочёными обложками, и написаны идеально; ровно так, как ты их ощущал, так, что прихватывает сердце от Мощи и Глубины.

Если ты Этого ждал от писательства, то извини, не выйдет. Насладись ещё раз сладкой горечью невозможности и уходи.

Стать писателем невозможно.

Писателем нужно быть. Не с рождения, не генетически, не по мнению окружающих, не в перспективе, не когда найдутся слова, не по убеждению, не после того, как рассказ опубликовал литературный журнал, не в отместку противоположному полу, который не умел ценить твою уникальность. Нет.

Писателем нужно быть сегодня. СЕГО-ДНЯ. СЕГОДНЯ.

Никаких сомнений и переламываний через колено, откуда взяться пустой рефлексии, если вопросы, аля "позволено ли мне водить ручкой по бумаге?" и "достаточно ли я хорош для этого" отпадают, как мертвая кожа?

Сочинил сегодня 74 слова в рассказ? Поздравляю, сегодня ты - писатель.

Наваял смачный диалог в основной сцене противостояния? Держи самоуважение, сегодня ты - писатель.

Устал и не взялся за текст? Извиняй, сегодня ты - прохожий. Проходи и не примеривай на себя мундир не по размеру.

- Но я и вправду устал!

- Хорошо, ты в своём праве. Но ты не писатель СЕГОДНЯ.

- Но я подумал над сюжетом!

- Прекрасно! Но ты не писатель сегодня.

- Зато я прочёл целую книгу о писательском мастерстве!

- А я о том, как прекрасно бегать по утрам. И так после этого сладко спалось до обеда!

- Но я, я... Я писал целую неделю до этого, каждый день.

- Умница. Целую неделю ты был писателем. А сегодня ты - прохожий.

Ты обладаешь всей необходимой информацией. Решай.

Хочешь быть писателем сегодня?

1) Пусть рука не останавливается.

Если вы сели за письменный стол, не имеет значения - на десять минут или на час, не останавливайтесь. Если через восемь минут к вашим ногам шлепнется бомба, а вы планировали творить десять минут, не обращайте на нее внимания. Пишите - и все!

В чем смысл этого? Когда мы пишем, то зачастую совмещаем в одном лице и творца, и редактора. Представьте, что та рука, которой вы пишете, - творец, а вторая - редактор. Теперь сведите их вместе и сцепите пальцы. Именно этой происходит, когда мы пишем. Творческая рука хочет повевать о том, чем вы занимались субботним вечером: 'Всю ночь я хлестала виски и косилась в сторону мужчины, сидящего в другом конце бара. На нем была красная майка. Я представляла, какой он красивый. В три часа он наконец повернулся в мою сторону, и я с горя плюнула в пепельницу. Его лицо смахивало на морду мокрой дворняжки с выбитыми зубами'. Творческая рука уже начала писать, как вдруг вторая рука так сжимает пальцы, что творческая не может шелохнуться. Редактор заявляет Творцу: 'Ну и что в этом хорошего? Зачем всем об этом рассказывать? У меня есть идейка получше. Пиши: 'Прошлым вечером я выпила чашечку подогретого молока и в 9 часов легла спать'. Давай, давай. Тогда я ослаблю хватку'.

Если ваша творческая рука все время будет в движении, редактор не сможет за ней угнаться и перекрыть ей кислород. Она получит возможность писать все,

что заблагорассудится. Непрерывное движение руки - вот основа писательской практики.

2) Избавьтесь от контроля над собой.

Говорите то, что хотите сказать. Не беспокойтесь, правильно это или нет, вежливо ли, уместно ли. Пусть все вырвется наружу. Один известный американский поэт создавал свои произведения в классической манере. Однажды вечером он решил написать что-то совсем свое, забыв о формальностях. В результате родился шедевр. Нельзя, конечно, упускать из виду, что он очень много работал над слогом. И тем не менее, когда я говорю своим студентам: 'Пишите, что хотите' - они создают оригинальные произведения.

3) Будьте точны.

Не машина, а кадиллак. Не фрукт, а яблоко. Не птица, а крапивник. Не чрезмерно предупредительный невротик, а Гарри, который бежит к холодильнику, стараясь опередить жену и думая, что она хочет яблоко, в то время как она направлялась к конфорке, чтобы прикурить сигарету. Будьте осторожны с психологическими клише. Обойдите их и пишите о конкретном. Но не давите на себя: 'Я идиот. Натали велела быть точным, а я, как последний дурак, написал 'дерево'. Просто, походя, заметьте, что написали 'дерево', и рядом напишите 'платан'.

4) Не думайте.

Обычно мы живем в мире мыслей о мыслях, забывая то, что пришло в голову в самом начале, о нашей непосредственной реакции. Не теряйте ее. Писательская практика поможет вам вернуться к первоначальным ощущениям. Главное, пишите побольше и забудьте обо всем.

5) Не волнуйтесь...

по поводу пунктуации, орфографии и грамматики.

6) Вы имеете полное право...

написать такую дрянь, что никому и не снилась. Можно уточнить: самую ужасную дрянь в Санта-Фе, в Нью-Йорке, в Мичигане, в вашем квартале, в семье, в любимом ресторане. А можно воспарить и в высшие сферы - самую ужасную дрянь в пустыне Сахаре, на полушарии, в мире, в Галактике, во всей Вселенной.

7) Не бойтесь...

если вспомнится что-то очень страшное. Пусть это вас не останавливает. Страшное - это источник энергии. Иначе вы будете кружить вокруг да около, умалчивая о том, что именно заставляет вас так нервничать.

И все, что вы напишите, будет абстрактно, вяло, потому что не будет правдой. Хемингуэй как-то сказал: 'Пишите жестко и ясно о том, что причиняет боль'. Не волнуйтесь, от этого еще никто не умер. Вы будете плакать или смеяться - но не умрете.

Одна из самых больших проблем для авторов, решивших написать книгу о любви, – создание правдоподобного конфликта или ряда конфликтов, которые будут развиваться на протяжении всей книги. Конфликт – основа сюжета в беллетристике, это то, что заставляет вашего читателя продолжать чтение.

Когда человек начинает читать любовный роман, он уже подозревает, чем все кончится. Поэтому в плане финала напряжение создать очень сложно: влюбленные либо будут вместе, либо не будут, но их любовь останется в веках – все достаточно тривиально. Поэтому нам необходим конфликт из другого источника. Хотя бы часть проблем должны создавать наши герой и героиня. Никто не хочет читать про то, как прекрасная принцесса встретила красивого и сексуального героя, они быстренько победили нехорошего Демона (дракона, Кощея Бессмертного и т.д.), а потом жили долго и счастливо. Если история из этого еще может получиться, то написать книгу о любви на такой основе невозможно.

В романе что-то сильно мешает герою и героине быть вместе. На их пути так много препятствий, что читатель, переворачивая страницы, думает, как же вы, автор, извернетесь, чтобы заставить их все-таки быть друг с другом. Придумать сильный конфликт для книги о любви вам помогут три вопроса.

1. Каковы цели ваших героев, и что они добавляют в конфликт?

У каждого героя любовного романа есть внутренняя и внешняя цель. Например, Герта очень любит стеганые одеяла, которые ей напоминают о доме ее бабушки, единственном месте на земле, где она чувствовала себя в абсолютной безопасности. Возможно, она никогда об этом не скажет вслух, но у нее есть явная внутренняя потребность чувствовать себя защищенной. Внутренняя цель влияет на внешнюю цель Герты. Она случайно узнает, что старый универсам на Мейн-Стрит выставлен на торги. Она понимает, что может купить его и открыть магазин стеганых одеял! Так Герта сможет заниматься любимым делом, зарабатывать деньги и реализовывать внутреннюю потребность.

Но все не должно быть слишком легко, появляются препятствия. На то же помещение претендует Стив, который собирается открыть там магазин «Все для моделирования». Его папа, который умер, когда Стив был еще ребенком, часто делал с сыном игрушечные корабли и другие поделки. Кроме того, сейчас Стив чувствует себя одиноким как никогда, ведь он только что пережил развод с Маргарет. Маргарет изменяла ему, и теперь Стив не уверен, сможет ли когда-нибудь снова начать доверять людям. Внутренняя цель открыть магазин приводит Стива к внешнему конфликту с Гертой, претендующей на то же место.

Чтобы решить внешний конфликт, и Стиву, и Герте придется сначала преодолеть конфликты внутренние. Герта поймет, что ей не нужно постоянно искать ощущения безопасности, она и так достаточно сильная – и внешние столкновения со Стивом за место под магазин ее в этом убедят. А Стив снова научится доверять людям, убедившись, что несмотря на конфликт, Герта никогда не лгала ему и не подводила его. Неожиданно они понимают, что любят друг друга, и в итоге открывают совместный магазин.

2. Что случится, если ваши герои не достигнут целей?

Это важно! Последствия должны быть очень серьезными, несмотря на то, что вы решили написать книгу о любви, а не триллер. Например, ваш герой потеряет работу, а героиня – свободу! Ваши герои должны стремиться к чему-то важному: открыть собственное дело, посадить плохих парней за решетку, победить на выборах. Читатель должен сопереживать героям и надеяться, что они достигнут поставленных целей.

Допустим, очень влиятельный бизнесмен, нефтяной магнат покушается на маленький магазин, принадлежащий вашей героине. И когда ему уже удается заполучить этот магазин, героиня влюбляется в магната. Стремление вашей героини – сохранить свой магазин, это нормально, мы сопереживаем ей. А что же магнат? У него должна быть веская причина покушаться на магазин. А может быть, когда-то давно этот магазин принадлежал отцу магната, но отец разорился и потерял его? И теперь, пытаясь вернуть этот магазин, наш герой пытается вернуть уважение и любовь отца? И когда вдруг окажется, что отец и так гордится своим сыном, наш герой будет освобожден от внутреннего конфликта и сможет дать волю чувствам – ведь он тоже давно влюблен в героиню.

Помните, если вы хотите написать книгу о любви, вы должны сделать так, чтобы читатели любили вашего героя и уважали героиню.

3. Ваши герои делают реальные шаги к своим целям?

Ваши герои должны реагировать и поступать так, чтобы это было понятно читателю. События должны развиваться естественно и быть логически обоснованы.

При этом цели ваших героев не должны быть мелкими или тривиальными. Например, в основу большого конфликта не может лечь недооцененное письмо, отправленное по электронной почте, а препятствием на пути к счастью убеждение главной героини, что с голубоглазыми мужчинами она не встречается.

Вы должны не только создать правдоподобный конфликт, но и решить его таким образом, который бы удовлетворил читателя. Это не означает, что финал должен быть предсказуемым. Если в конце появляется мудрый Бог (или любая другая внешняя сила) и волшебным образом, размахивая палочкой, решает все проблемы наших героев, читатель будет разочарован. Конфликт должен быть решен с помощью изменений, которые происходят в характерах наших героев в результате пройденных испытаний. Например, Стив и Герта понимают, что их цели не являются взаимоисключающими, они оба достигнут их, объединившись.

Удостоверьтесь, что у героев вашего любовного романа есть правдоподобный конфликт, тогда ваши читатели будут находиться в напряжении до последней страницы!

Источник: http://www.top-creator.ru/blog/how-to-write-a-book-abou...