Пишу маленькие истории основанные на реальных событиях.Все совпадения с реальностью:) случайны.Хотя в реальности иногда происходят невозможные вещи.Пытался несколько раз вставить из буфера обмена текст-не получается.Думаю это защита авторских прав.Глупость по моему-сам автор.Пришлось изворачиваться и вот что получилось:
Всем доброго времени суток пикабушники! Раньше даже не задумывался над тем, что Пикабу это школа, а пользователи учителя. В общем, я учусь писать статьи и хотелось бы узнать, есть ли во мне хоть капля таланта. Сильно не пинайте, это первая попытка)
Все наверняка видели бездомных животных, гуляя по городу. Они есть почти в каждом дворе, худые, грязные, с глазами полными доброты ... А ведь если люди не будут настолько безразличны к ним, то ситуация изменится. Но, увы, это лишь мечта. А ведь если не оправдывать себя ("У меня времени нет, да и вообще он заразный "Этим занимаются приюты, да и какое мне до этого дело")и т.д. то все животные смогли бы обрести свой дом, будь это приют для брошенных животных или чья-то квартира, и у них станет намного меньше проблем. Но и это не самое важное! Они смогут обрести себе друга либо хозяина - человека и им будет кому отдать всю свою доброту и радость, верность и честность. Ведь за впремя проведённое без дома, их эмоции и чувства не пропали.
Ну а теперь стоит задуматься, откуда и почему в больших городах столько брошенных животных? Помните популярную детскую песенку «Пропала собака по кличке Дружок»? Да, к сожалению, огромная армия безнадзорных животных постоянно пополняется потерявшимися домашними любимцами. Они имеют хозяев, но убежали через незакрытую калитку или потерялись во время прогулки. Виноваты в пропаже животного, как правило, невнимательность и безответственность их хозяев, кто-то не потрудился натянуть на окне прочную сетку - и любопытная кошка выпала на улицу, кто-то отпустил гулять самостоятельно свою собаку, в расчете на то что она погуляет и вернётся. Шанс найтись есть у тех животных, чей хозяин позаботился об их идентификации и снабдил их чипом. В противном случае животное, если не погибает в течение первого месяца своих странствий, присоединяется к стае бродячих животных.
Но самая большая проблема это то, что множество людей, приобретая приглянувшегося щенка или забавного котенка, не отдают себе отчет в том, что одновременно они берут ответственность за доверившееся им существо. Почему животное надо чипировать? Почему, когда и как его надо стерилизовать? Где и как можно выгуливать собак? Наконец, что такое жестокое обращение с животными, что за это бывает? Это только часть тех вопросов, ответ на которые должен знать любой человек, приведший в свой дом маленького (или не очень) друга. Нельзя не упомянуть и о культурных традициях обращения с животными, которые неотделимы от уровня цивилизованности нации. Почему в одних случаях представители королевского рода не гнушаются взять дворового кота из приюта, а в других случаях порода кота является признаком статуса? Возможно, ответив на этот вопрос, мы поймём главную причину того, почему на наших улицах так много обездоленных животных, ожидающих нашей помощи. Не будем забывать о собаках - уже давно не диких, а потому лучше всех приспособляющихся к городской жизни. Нетрудно заметить, что бездомные псы и коты уже давно выучили цвета светофора и переходят дорогу только на зеленый свет. Также собаки очень быстро оценили метро и как место ночёвки, и как транспорт. Уже никого не удивляет наличие в вагоне одинокого хвостатого «пассажира», точно знающего, до какой станции ему надо доехать. Причем на остановке его могут ждать другие представители собачьего племени, и они, собравшись в как будто заранее оговоренном месте, тут же направляются гурьбой по своим делам. Казалось бы, не такая уж это серьезная проблема, во всяком случае, на пассажиров собаки пока что не нападали, но кто знает, что будет дальше? Людям бездомные псы, как правило, много хлопот не приносят, а вот у других животных с собаками серьезные проблемы. К примеру, результаты учета редких видов животных, проведенного авторским коллективом Красной книги Москвы, показали, что в тех местах, где еще несколько лет назад водились зайцы, норки, ласки, ежи и другие животные, занесенные в Красную книгу, сегодня пусто. Все они практически полностью истреблены большими стаями бездомных собак. И все-таки условия жизни в городе, несмотря на такую приспособляемость, для тех же собак далеко рай. К примеру, их губит привычка лизать снег. А городской снег, как известно, вовсе не такой освежающе чистый, как это может показаться на первый взгляд. Содержащиеся в нем необычайно вредные вещества дают основной толчок к развитию болезней и у домашних, и у одичавших животных.
Также большинство заводят себе больших или очень больших животных под предлогом охранять дом, хотя нет, квартиру. Они даже не задумываются над тем, что их любимцам придётся тесниться в маленькой квартире. Это не относится к людям, живущим за городом, там места вполне достаточно. И что бы уже точно поняли, то представьте свою квартиру и, допустим, живущую с вами кавказскую овчарку. Видите соотношение размеров квартиры и размеров собаки?
И ещё одна, не менее важная проблема - экзотические домашние животные. Птиц, рептилий и мелких млекопитающих достаточно часто можно встретить в городских квартирах. Однако эта категория животных чаще других переходит из рук в руки, ведь многие владельцы от них отказываются. Люди думают, что королевский питон будет выглядеть круто в качестве домашнего животного, или что сахарная сумчатая летяга, как и карликовая свинья, смотрится очень мило. Но когда питон перерастает свой террариум, сумчатая летяга отказывается от предложенной ей еды, а карликовая свинья вырастает больше ожидаемых размеров, владельцы решают от них отказаться и в лучшем случае находят им новый дом или же просто выпускают на улицу.
В итоге хочу сказать, относитесь серьёзней к выбору питомца, ведь он наверняка полюбит вас, а вам может быть придётся от него отказаться. А также не завидуйте сладкой жизни своих любимцев, ведь и в бочке мёда есть ложка дёгтя.
Статья моя, тэг "моё".
Любой публикующийся писатель рано или поздно сталкивается с вопросом: как определить — где я? кто я? нужен ли я хоть кому-нибудь как автор? Интересно посмотреть и на коллег: а у них как дела?
Тем, кто пишет на английском, хорошо: Амазон дает более-менее объективную картину и по статистике покупок и по отзывам. Там нельзя оставить отзыв, не купив что-нибудь, и нельзя на одну кредитку зарегистрировать несколько аккаунтов. Более того, в последнее время там ввели новое правило: не считаются отзывы, сделанные с аккаунтов, которые как-то связаны друг с другом (одинаковый адрес и пр.). Так отсекаются папы, мамы и супруги.
На российских интернет-просторах отзывы может оставлять кто угодно, под любыми никами и в любом количестве. Скажем, нередко можно наблюдать картину, когда под книгой высвечивается десяток хвалебных рецензий, а зайдешь посмотреть — кто все это пишет? — а там нет отзывов на другие произведения. Если автор неизвестный, а отзывы пошли косяком сразу после выхода книги, велик шанс того, что кое-кто сам писал себе рецензии под разными именами.
То же самое с негативными отзывами. Если вас невзлюбили коллеги-писатели, они костьми лягут, чтобы попортить вам рейтинг.
Как понять — что люди на самом деле думают о ваших произведениях? Не безумные шизофреники или ревнивые коллеги, а те, кому нечего с вами делить, и кому от вас ничего не надо, кроме увлекательного текста?
Подавляющее большинство читателей не пишет отзывы: им и некогда, и неохота. В лучшем случае вам поставят лайк на Фэйсбуке или вКонтакте.
Более-менее объективную картину можно получить через поисковую машину Яндекса и Гугла, проверив сколько человек ищет вашу фамилию в Интернете. А много это или мало — определяем, сравнивая свои показатели с результатами известных писателей.
Вот тут можно сделать запрос по Яндексу: http://wordstat.yandex.ru
А вот тут — по Гуглу: https://adwords.google.com (правда, в Гугле надо регистрироваться).
Если у вас много однофамильцев, ищите сочетание «имя + фамилия» или задайте поиск по названию книги.
P.S.: А вообще самым верным признаком успеха являются письма от читателей. Если люди дают себе труд написать автору письмо, это говорит о многом.
Причиной, побуждающей меня писать, является желание испытать чувство удовлетворения, связанного с четкой, проработанной, стойкой визуализацией тех смутных, неуловимых, отрывочных впечатлений от чуда, красоты и предвкушения риска, которые передаются мне определенными зрительными явлениями (сценическими, архитектурными, атмосферными и т.д.), идеями, происшествиями и образами, с которыми я встречаюсь в искусстве и литературе. Я выбрал жанр историй о сверхъестественном, потому что они более всего соответствуют моим наклонностям: одно из моих наиболее сильных и стойких стремлений – ежеминутно достигать иллюзии некоторой необычной приостановки действия или нарушения раздражающих ограничений времени, пространства и законов природы, которые все время лишают нас свободы и пресекают наш интерес к бесконечным космическим пространствам вне поля нашего зрения и вне нашей способности к анализу. В этих рассказах особое значение часто придается элементу ужаса, так как страх – наша самая глубокая и сильная эмоция, которая лучше всего подходит для создания иллюзий, бросающих вызов Природе. Ужас и неизвестное (или странное) всегда тесно взаимосвязаны, поэтому трудно создать убедительную картину нарушения законов природы, или космических инопланетных миров, или «потустороннего мира», не делая акцент на чувстве страха. Причина, по которой время играет огромную роль в очень многих моих историях, кроется в том, что этот элемент вырисовывается в моем сознании как самый драматический и беспощадно ужасный во всей вселенной. Конфликт с временем кажется мне наиболее мощным и продуктивным сюжетом во всех человеческих проявлениях.
Несмотря на то, что выбранная мною форма написания рассказов, очевидно, специфическая, и, возможно, узкая, она принадлежит не менее устойчивому и постоянному типу выражения, такому же старому, как сама литература. Всегда будет определенная небольшая группа людей, испытывающих неугасающий интерес к неизведанному открытому космосу и неугасающее желание сбежать из темницы известного и реального в те очарованные страны невероятных приключений и бесконечных возможностей, которые открываются нам в мечтах и в которых неизменно присутствуют такие вещи, как лесные чащи, фантастические городские башни и пылающие закаты. В число этих людей входят и великие авторы, и незначительные любители вроде меня: Дансени, По, Артур Мэйчен, М. Р. Джеймс, Элджернон Блэквуд и Уолтер де ла Мэр – образцовые мастера в этой области.
Если говорить о том, как я пишу рассказ, то мне нечего сказать. У каждого моего рассказа имеется своя история. Один или два раза я буквально записал то, что мне приснилось, но обычно все начинается с настроения, или мысли, или образа, которые мне хочется выразить, и я обдумываю их до тех пор, пока не смогу найти хороший способ воплотить их в некоторой последовательности драматических событий и записать в конкретных терминах. Я склонен мысленно просматривать список базовых условий и ситуаций, наиболее подходящих к такому настроению, мысли или образу, а затем начинаю размышлять над логичными и естественными объяснениями данного настроения, мысли или образа в терминах, подходящих выбранному исходному посылу или ситуации.
Действительный процесс написания, конечно, изменяется в зависимости от выбора темы или первоначальной концепции; но если проанализировать историю создания всех моих рассказов, то вполне возможно, что из усредненной процедуры был бы выведен следующий набор правил:
1. Подготовка синопсиса или сценария событий в порядке, в котором они действительно происходили, но не в порядке повествования. Пишите достаточно полно, чтобы охватить все существенные моменты и объяснить все запланированные эпизоды. Детали, комментарии и оценки последствий иногда также желательны на этом этапе.
2. Подготовка второго варианта синопсиса или сценария событий, на этот раз в порядке повествования (а не их прохождения), с максимальной полнотой и детализацией, а также с заметками, которые касаются изменения перспективы, расстановки акцентов, кульминации. Изменяйте первоначальный синопсис, если это способствует нарастанию драматической силы или общей эффектности истории. Вставляйте или удаляйте эпизоды по желанию: никогда не надо быть связанным изначальной концепцией, даже если в конечном итоге получится рассказ, совершенно отличный от запланированного. Пусть дополнения и изменения совершаются всякий раз, когда это необходимо по каким-либо причинам в процессе формулировки.
3. Написание рассказа – быстро, бегло и не слишком критично – следуя второму синопсису, или синопсису в порядке повествования. Изменяйте эпизоды и сюжет, когда процесс развития подсказывает такие изменения, никогда не ограничивая себя рамками какой-либо предыдущей структуры рассказа. Если развитие внезапно открывает новые возможности для драматического эффекта или более яркого повествования, добавляйте все, что несет в себе преимущества, возвращаясь назад и согласовывая ранее написанные части с новым планом. Вставляйте и удаляйте целые куски, если необходимо или желательно, пробуя различные варианты начала и концовки до тех пор, пока не будет найдена наилучшая структура. Но проверьте, что все моменты в рассказе тщательно согласованы с последним вариантом. Удаляйте всевозможные излишки – слова, предложения, параграфы или целые эпизоды или элементы, – соблюдая обычные предосторожности по согласованию всех моментов.
4. Пересмотрите весь текст, уделяя внимание лексике, синтаксису, ритму прозы, пропорциональности частей, изяществу тона, благозвучию и убедительности переходов (от сцены к сцене, от медленных и детальных действий к быстрым, отрывочным во времени, и наоборот, и т.д., и т.д., и т.д.), эффектности начала, конца, кульминации и т.д., драматической тревожности и интересу, правдоподобности и атмосфере, а также другим разнообразным элементам.
5. Подготовка тщательно напечатанной копии. И без колебаний добавляйте заключительные исправления и штрихи там, где они будут на своем месте.
Первая из этих стадий часто имеет место только на ментальном уровне: набор условий и происшествий разрабатывается в моей голове и никогда не записывается, пока я не буду готов создать детальный синопсис событий в порядке повествования. К тому же я иногда начинаю непосредственно писать еще до того, как осознаю процесс развития конкретной идеи: такое начало ставит проблему, которую необходимо мотивировать и разработать.
Существует, я думаю, четыре различных типа рассказов о сверхъестественном: первый выражает настроение или чувство, второй – визуальную концепцию, третий – общую ситуацию, обстоятельства, легенду или умственное построение, и четвертый тип рисует определенное живописное полотно или специфическую драматическую ситуацию или кульминацию. С другой стороны, сверхъестественные истории могут быть разбиты на две четкие категории: истории, в которых чудеса или ужасы касаются некоторых обстоятельств или феномена, и истории, в которых они касаются некоторого действия со стороны людей в связи с необычными обстоятельствами или феноменом.
Оказывается, каждый рассказ о сверхъестественном, особенно если говорить об ужасах, включает пять определенных элементов:
(a) некоторое базовое, основополагающее ужасное или аномальное явление (ситуация, существо и т.д.);
(b) общие эффекты или носители ужаса,
(c) форма проявления, т.е. объект, воплощающий ужас, и наблюдаемые явления,
(d) типы реакции на страх, связанной с ужасом,
и (e) специфические эффекты ужаса в соответствии с данным набором обстоятельств.
При написании рассказа о сверхъестественном я всегда очень аккуратно стараюсь достигать правильного настроения и атмосферы и расставлять акценты именно там, где они и должны быть. Нельзя, если исключить из рассмотрения незрелую шарлатанскую беллетристику, представить череду невозможных, невероятных или непостижимых явлений как банальное изложение объективных действий и шаблонных эмоций. На пути к описанию непостижимых событий и обстоятельств необходимо преодолеть особое препятствие, что может быть достигнуто только при бережном поддержании реализма в каждом эпизоде рассказа, исключая те эпизоды, которые касаются непосредственно данного чуда. К этому чуду необходимо относиться очень трепетно и осмотрительно, бережно выстраивая его эмоциональную окраску, иначе оно окажется плоским и неубедительным. Так как это чудо является в рассказе центральным моментом, предполагается, что само его существование будет затмевать персонажей и события. Но персонажи и события должны быть последовательными и естественными, кроме случаев, когда речь идет об одном единственном чуде. В отношении центрального чуда персонажам следует проявлять такие же захватывающие эмоции, которые испытывали бы подобные персонажи по отношению к такому чуду в реальной жизни. Никогда не воспринимайте чудо как нечто само собой разумеющееся. Даже когда персонажам полагается быть привычными к чуду, я пытаюсь вплести в канву рассказа ощущение трепета и глубокого впечатления, соответствующего тому, что должен чувствовать читатель. Небрежный стиль разрушает любое серьезное фантастическое произведение.
Именно атмосферы, а не действия, очень недостает литературе о сверхъестественном. В самом деле, все, чем только может быть чудесная история, – это яркая картина определенного типа человеческого настроения. Как только эта история пытается стать чем-то еще, она становится дешевой, пустой и неубедительной. Главный акцент следует ставить на нечто неуловимое – незаметные намеки и штрихи избранных ассоциативных деталей, которые выражают оттенки настроений и постепенно воздвигают смутную иллюзию странной реальности нереального. Избегайте неприкрытого перечисления невероятных происшествий, которые могут не иметь иного содержания и значения кроме существующей ради самой себя туманности цвета и символизма.
Таковы правила, или стандарты, которым я следовал – сознательно или нет – с тех пор, как я впервые всерьез попробовал писать фантастические истории. Об успешности моих результатов можно поспорить, но я, по крайней мере, уверен, что если бы я игнорировал соображения, изложенные в последних параграфах, мои произведения были бы гораздо хуже, чем сейчас.
Источник: http://darkfiction.ru/page/g-f-lavkraft-zametki-o-n...
Привет, Пикабу!
Постараюсь покороче.. В общем, давно, когда мне было где-то 14-16, я очень любил читать разную фантастику и играть в атмосферные игры. Я это и сейчас люблю, но не суть. Прикоснувшись к сотне разных миров в моей голове начал рождаться свой мир. Свои герои, история, сюжет. Долгое время я за реализацию этой идеи не брался, но недавно, наконец, созрел и написал начало книги. Первую из пяти частей. Написав эту первую часть - я понял что показать мне ее просто некому. Те "друзья" вк что много раз говорили о том какой у меня офигенский сюжет - ответили, по большей части, игнором, ссылаясь на дела, а тот малый процент что таки начал читать - не ушел дальше второй главы и не написал мне ничего. Мне просто нужны отзывы! Как, наверное, и любой, кто творит, я хочу слышать мнения людей, что-бы просто понимать что нравится им, а что нет (это не означает что собираюсь "прогибаться" и т д). Мне просто нужна пара мнений. Я не созываю совет писателей или лигу фантастов (если такая есть), не обязательно быть поваром, что-бы назвать хреновый суп - говном. Я просто очень хочу услышать мнения простых потенциальных читателей.
Пикабу славиться на весь рунет своей отзывчивостью. А так же, я сам свидетель, тут крайне много творческих людей всех мастей. И, что важнее, людей адекватных. Если сократить - мой пост - это лишь просьба о помощи. Я прошу вас прочесть то что я написал и оставить пару комментариев. Ну, художников с подобными постами я видел множество. Почему нет?
И, да, хоть я и сижу на Пикабу уже больше двух лет, я, по большей части, читатель и в свежее не залажу, поэтому не знаю - является ли этот мой пост нормой или "фу, саморекламщек хренов, пошел ты". Руководствовался тем, что, как писал выше, художников я с подобными постами видел. Писатели, вроде, не хуже.. Поэтому просто прошу, если я действительно сделал неправильно, не топить в слишком больших минусах..
З.Ы. Прикреплять документы нельзя (или я очень тупой), поэтому оставлю ссылку на мой пост ВК с документом книги. Вот он: https://vk.com/booguy_lexa?w=wall209759358_3200
З.З.Ы. Редактора у меня тоже нет, поэтому в книге (да и в этом посте) могут быть глупые ошибки со знаками препинания и прочим.
З.З.З.Ы. Простите, пожалуйста, за столько косяков. Я не волшебник, я еще и лечусь! Вернее, я не писатель. Я еще учусь.
