Лига Писателей

Вам не кажется, что нас мало? Недели через две, если сохранится тенденция, у меня будет больше подписчиков, чем во всей "Лиге писателей"!

Надо же как-то развиваться!

Недавно я встретил мнение, что в лиге писателей сидят, прямо как в "хромой судьбе", одни завистники, которые друг-друг топят. Выложил один МТА свой текст - непременно получит минусоминомётную очередь, дабы не всплывал тут, понимаешь, поперёд меня.

Постов у нас мало. Откройте лигу, посмотрите. За этот год постов сколько?!

Что, сказать нечего? Я не хотел бы превращать это место в российскую думу в театр одного актёра.

Я буду признателен, по меньшей мере, как модератор лиги, если кто-нибудь выскажет свои соображения.

В конце-то концов, у нас есть паблик на крупном ресурсе рунета. Давайте его как-то поливать, и не желчью! глупо было бы загубить такой потенциал только из-за низкого чувства "среди овец - баранец". Эта пословица имеет продолжение: "а около баранца - сам, как овца).

Я взволнован. Надо что-то делать! Вот.

Началось с того, что я обнаружил, что несколько моих статей, числом пару дюжин, неплохо объединяются в книгу. И что неплохо бы их так и оформить. Но одно дело оформить, и совсем другое — сделать так, чтобы она лежала в магазине. Именно второе и называется "издать".

Я уже знал из жалоб коллег, что уговорить издательство напечатать книгу за его счет малореально, особенно если вы — не маститый писатель, и книга первая. Знал также, что издание за счет автора — процедура простая, быстрая и накладная.

Если вы решаете издаться за свой счет, то придется заплатить за редактуру, корректуру, верстку, дизайн обложки, ISBN (регистрационный номер издания), тираж, иногда за развоз книги по магазинам и, пожеланию, за продвижение. Опыт людей, которые на эти затраты пошли, показывает, что издание одной книги — проект затратный, не приносящий прибыли, а то и не покрывающий расходы. Да, расходы, можно сказать, покрываются репутационной выгодой, но не всем она нужна. На всякий случай: магазин обычно берет больше половины отпускной цены книги в качестве наценки. Справедливо это или нет — можно считать и спорить, но диктует правила все равно магазин.

Поскольку большой нужды издаться у меня не было, но хотелось, то я придумал себе квест: издать книгу, не вложив в издание ни рубля. То есть вообще ноль.

Сразу скажу: у меня получилось, с маленьким исключением: я отправил за свой счет экземпляр в депозитный фонд. Если честно, мог бы этого не делать, но совесть поборола жабу.

Теперь меня спрашивают, как мне это удалось, я рассказываю, но, коль скоро это интересно, то имеет смысл обобщить и поделиться.

1. Сначала надо книгу написать.

Я не буду сочинять учебник на эту тему, но пару необходимых замечаний сделаю.

Прежде всего, никакая книга не может быть написана без плана. Только школьник думает, что писатель начинает писать с первой главы, и придумывает развитие по ходу, пока книга не кончается. Нет, такого быть не может. Хотя бы потому, что в середине вы обнаружите, что еще в начале загнали себя в тупик, и надо переписать первую главу. А за ней вторую. А потом и остальные. А потом опять тупик и опять все сначала. А потом вам это надоест, вы плюнете и бросите.

Поэтому нужен четкий, полный, последовательный план.

Да, я написал, что собрал книгу из статей, но я все же сначала выяснил, что для комплекта, чтобы покрыть тему, надо бы дописать еще несколько, и мне все же пришлось пройтись по тексту, заменяя слово "статья" словами "глава" и "книга", и меняя внутренние ссылки сайта на цитаты.

Во-вторых, весь составленный план надо четко продумать. Все в нем вам должно быть ясно. Не может быть пробелов типа "А, потом сображу, как оно там будет". Может оказаться, что никак не может быть, и надо все придумывать заново.

Собственно, если вы написали план, то книга почти готова. Вы можете в любой момент взять любой пункт плана, который у вас в голове хорошо придумался, и его расписать с подходящей степенью подробности. И так, пока все пункты не окажутся помеченными галочками.

Дальше надо отдохнуть, а потом перечесть то, что у вас получилось. Вы не будете довольны. Вам захочется что-то добавить, что-то исправить, что-то убрать, что-то изменить... Ну и изменяйте себе на здоровье, это же ВАШ текст. Этот процесс гордо называется "работа над книгой".

Когда вам надоест этим заниматься, книга готова. Ну, почти готова.

2. Редактура и корректура.

Если вы не писатель-профи, то текст у вас будет кривой. Стилистически, фонетически, логически... Для того, чтобы убрать несообразности, есть специальный человек — редактор. Он умеет видеть, где у вас несочетаемые эпитеты, где слишком длинная фраза, где несколько однокоренных слов в одной фразе, где смешение стилей, где неточно употребленный термин... Поэтому по-хорошему редактура нужна. Если вы не профи — то необходима. Да, она стоит денег, если только вы не уговорите знакомого редактора заняться вами по дружбе. Не забывайте только, что редакторы, как и инженеры, бывают хорошими и так себе.

Корректура — тоже исправление ошибок, только грамматических, технических и все такое. Корректор расставит по местам запятые, уберет опечатки (даже те, которые офис не подчеркнул, а такое часто бывает, если в результате промаха у вас получилось словарное слово), выверит неправильные падежи и времена, которые не заметил редактор, лишние и недостающие пробелы, употребление тире и дефисов... Корректор — это совершенно удивительное умение все это видеть и помнить, как правильно.

Знаете такую шутку — текст, в котором в словах только первая и последняя буква на местах, а в середине все перемешано. И все равно читается. А корректор умеет читать не то, что подразумевается, а то, что написано.

Как-то, когда я работал замглавредом журнала, мы в силу обстоятельств решили обойтись без корректора. Каждый сотрудник редакции держал свою корректуру, а потом мы их свели в окончательный вариант. Ой, как нам потом было стыдно, когда пришел тираж...

Но, поскольку я пишу уже четверть века, я позволил себе пренебречь. Тем более, что жена моя — филолог и переводчик, и умеет работать с текстом. Вдвоем мы как-то справились. Вряд ли идеально, но, когда я раскрываю книгу, глаз ничто не режет.

Важный хинт: поразительно, но напечатанная книга гораздо ярче предъявляет огрехи. Поэтому, если вы пойдете моим путем, то когда вам покажется, что работа закончена, и ошибок не осталось, напечатайте все на бумаге. Вы поразитесь, сколько вы упустили.

3. ISBN

Это специальный номер, который присваивается каждому печатному изданию. Заметьте, не тексту, а изданию. Если вы поменяли обложку — это другой ISBN. Если обложка мягкая или твердая — нужны два ISBN. Если электронное издание или аудиокнига — еще. Добавили иллюстрации — новый.

То есть, если через сто лет читатель будет искать второе издание с иллюстрациями и исправленным предисловием, он не должен путаться.

ISBN выдается в каждой стране специальной службой. Обычно это стоит небольших денег, в России это 4000 рублей. За штуку. Есть оптовые скидки. Однако, если вы сразу хотите издать мягкую и твердую обложку, электронное издание и аудиокнигу, то это уже статья расходов.

В разных странах ISBN стоит разных денег. В основном дешевле, чем в России, хотя бывает и дороже. А бывает и вообще бесплатно, если страна маленькая и заботится о развитии национальной культуры. Правда, выдают они ISBN с ограничениями. Где-то только на национальных языках, где-то напечатанные только внутри страны, где-то только резидентам.

Вот, собственно, мой новозеландский друг и попросил для меня ISBN.

Сразу скажу, что если вы все же решите купить издательский пакет, о котором я говорил в начале, то многие издательства выдают ISBN бесплатно, в придачу, тем более, что опт им обходится дешевле. С одной стороны это хорошо, а с другой — в цифрах ISBN зашифровано издательство, и вы не сможете издать книгу с этим же номером у другого издателя.

Отвечу на напрашивающийся вопрос: если вы получили ISBN через друга на халяву, то там фигурируют цифры, зарезервирванные для частного издателя.

4. Верстка

Верстка — это оформление текста на страницах. Это отдельная работа, которой учат в университетах на дизайнерских факультетах, и хорошая верстка — большое искусство. В том же журнале, я помню, мы долго и старательно искали верстальщика, силами которого журнал сможет выглядеть достойно и привлекательно.

Тем не менее, если у вас голый текст, без картинок и художественных излишеств, то простую верстку вы сможете освоить и сами. Для начала надо ознакомиться с требованиями издательств по подготовке макета. Там вы узнаете, какого размера должна быть страница, какие должны быть поля, какой шрифт предпочтителен, сколько оставлять под обрез... В принципе этого почти достаточно.

В идеале надо будет помнить, что строки из одного слова в конце абзаца надо подбирать, что последнюю строку из абзаца, оказавшуюся в начале страницы, тоже надо подбирать, но это уже не так сложно.

Обязательно посмотрите, как оформляется начало и конец книги. Титул, контртитул, фронтиспис и все такое. Есть правила.

Отдельно вам придется сформировать блок выходных данных. Это сведения о книге, размещаемые в начале или в конце. Помимо названия автора и аннотации, там должен быть ISBN, а также УДК и ББК. Это цифры библиотечных индексов. Ничего сверхсложного там нет, разобраться в рубрикаторе вам удастся за полчаса, и присвоить эти индексы сможете и сами.

Типографии принимают текст в формате PDF. Это не самый любимый отечественным пользователем формат, и, если вы работаете в Microsof Office, у вас будут сложности с конвертацией, вплоть до необходимости использовать сторонние онлайн-конвертеры, но зато если вы — счастливый пользователь Libre Office, то там в меню просто есть пункт "Экспортировать в PDF".

5. Обложка

Вообще-то сверхсложные обложки я считаю злом, но тут уж кому как нравится.

В общем случае обложка - это картинка разворота передней обложки, задней обложки, и корешка между ними. Ширина корешка рассчитывается по специальным формулам, которые вы найдете на сайте почти любого издательства, и зависит от количества страниц и от того, мягкая у вас обложка или твердая.

Если вы владеете фотошопом или гимпом, то сделать обложку несложно. Единственно, многие издательства просят ее не просто в графическом формате или PDF, а в цветовом пространстве CMYK. Это тоже ничего сверхъестественного, но при преобразовании иногда едут цвета в сторону красного.

Опять же, обложку обычно создает дизайнер. Художник. Он выбирает цвета и шрифты, и делает это грамотно. Плохая обложка может убить ваши продажи.

Тем не менее, поскольку я много лет занимаюсь фотографией и обработкой, я самонадеянно решил, что справлюсь сам. И, на мой взгляд, справился,

Теперь у вас все готово для печати.

6. Печать

Типографий у нас — пруд пруди. Многие способны печатать книги. Некоторые согласны печатать мелкие тиражи. Начиная от одного экземпляра. Да, стоимость экземпляра тем меньше, чем больше тираж, но тут уж решать вам.

7. Продажи

Если вы напечатали тираж, то вам надо его раскидать в магазины. Это головная боль. Большинство магазинов с закономерным подозрением относятся к самоизданным книгам и напрочь отказываются иметь с такими дело. Их можно понять: мало ли что вы там написали, может быть там порнография какая-нибудь или мракобесие. Они предпочитают работать со знакомыми издательствами.

Тем не менее, есть свидетельства людей, которые собственноручно разнесли на реализацию в разные магазины довольно ощутимый тираж. Правда, то были детские книги очевидно безобидного содержания.

Знаю я также случай, когда авторы обошлись без магазинов вообще, а продавали книги на своем сайте, сами принимали оплату через соответствующие инструменты, сами паковали и отсылали. Они говорят, что больше они так делать не будут — очень утомительно.

8. Печать по требованию

Есть такой быстро развивающийся способ продаж — print-on-demand. Смысл прост: есть типография, готовая печатать по одному экземпляру. Есть готовая к печати книга. Есть покупатель, согласный заплатить цену, в которую входит печать, пересылка и наценка. Собственно, все. На сайте висит описание книги, обложка, аннотация, иногда пара страниц текста, цена, покупатель платит, магазин отправляет заказ в типографию, типография печатает книгу, упаковывает и отправляет на адрес, указанный покупателем.

Таким образом работает, например, амазон (и не только). Они делают все эти операции, а наценку делят между собой и автором. К сожалению, цена печати и пересылки на амазонe оказывается неудобной для отечественного читателя. Меньше, чем 10 долларов для не очень толстой книги попросту не получается, а цена пересылки превышает цену книги. В то время как саратовская типография печатала мне тестовые экземпляры по 350р плюс почта России.

Есть и еще сложность: амазон согласен отправлять роялти (часть дохода, причитающуюся автору) лишь на счета в США или Евросоюзе. Но есть и другие сервисы, которые подобными ограничениями не страдают, например TheBookPatch.

Теоретически, есть подобные сервисы и в России. Но мои попытки найти что-то аналогичное разбивались либо об совершенно неудобные условия договора ("Издательство имеет все права, а автор сплошь обязан"), либо об желание непременно заключить с автором договор, по которому он не только делится доходом, но еще и платит вперед ежемесячную мзду за высокую честь приносить прибыль издательству (что несовместимо с моим квестом), либо об попытки непременно всучить мне издательский пакет плюс программу продвижения издания (после моего уверенного отказа от этих замечательных услуг интерес к переписке у них пропадал напрочь).

Если кто-то знает отечественное издательство, способное работать в формате печати по требованию без абонентской платы на условиях амазона или TheBookPatch, я буду счастлив с ним познакомиться.

Пока же моя книга продается пусть и не по приятной цене, но без моих вложений на амазоне и TheBookPatch.

9. Электронные версии

Если вы сверстали книгу, то нет никаких сложностей чуть подправить макет для того, чтобы его было удобно читать с экрана. Формат PDF — один из принятых для этой цели.

Однако более приятен и распространен формат FB2, позволяющий менять оформление книги прямо на экране (иногда без изменения размера шрифта читать практически невозможно). Он удобен и хорошо продуман, это вариант XML, но мне не удалось найти конвертер, который перелопатил бы мне текст в FB2 без необходимости ползать по тексту и ковыряться в тегах.

Тем не менее, мне это не было трудно, и версию в FB2 я сделал.

Магазинов, которые за некоторый процент выставляют ваши электронные книги в продажу, довольно много. Я остановился на двух: Неформат и Digiseller. Не могу назвать их идеально удобными, но меня устраивает.

10. Продвижение

Очень важная штука. Без него о вашей книге никто не узнает.

Для меня этот проект с самого начала был чисто имиджевым (если не считать игру в квест), поэтому как раз продвижением я не занимался: объявил о книге у себя на сайте и в соцсетях, и на этом остановился. Но за несколько месяцев было продано всего порядка сотни копий, что, конечно, нельзя считать хорошим результатом, если вы нацелены на всемирную славу.

Кстати, невеликие продажи не говорят о низком качестве товара: мою книгу не только покупают, но и радостно пиратят. А пиратить дурную книгу, сами понимаете, не будут.

Вот, собственно, все. Мой квест пройден, галка поставлена, и теперь я это умею, а вы знаете, как это делается.

Ну и, собственно, ссылка на саму книгу:

http://r.eedd.cc/buybook

Источник

Здравствуйте.

Это второй пост курса МТА, в котором я расскажу о самом простом способе выхода из сюжетного тупика.

Комментарии к недавним постам вынуждают меня напомнить, что я рассказываю о базовых, минимальных техниках, которыми необходимо владеть человеку, претендующему на высокий титул писателя :)

Теперь каждый пост я буду помечать уровнем материала.

Уровень материала: Базовые знания.

Сюжетная линия — это последовательное изложение событий произведения.

Я говорю «событий» потому, что даже влияющее на ход истории мнение одного персонажа о ком-то или о чём-то было когда-то сформировано. Когда персонаж принял решение верить или не верить – это тоже событие. Уточняю, чтобы не кормить троллей в комментариях. Наблюдение за ними очень полезно литератору, но такие могут сбить неофита с толку.

Если в произведении всего одна сюжетная линия, чаще всего говорят просто – сюжет.

Также, слово «сюжет» означает совокупность множества сюжетных линий в крупном произведении.

Проблемы с сюжетом могут возникнуть всего в четырёх случаях.

1. Сюжета нет.

2. Сюжет неполон.

3. Сюжет слаб.

4. Линии сюжета не пересекаются.

О банальном плагиате упоминать считаю лишним. Это то же самое, что отсутствие сюжета.

Сюжета нет – работа над произведением не начата. Так бывает, когда замысел произведения состоит только из идеи. Например, я давно хочу написать что-нибудь о бандитах, у меня есть много исторических знаний, биографий ярких представителей, мегабайт размышлений о нравственности и так далее. Замысел есть, а сюжета нет.

Сюжет неполон – работа над сюжетом не завершена. Вы не дописали историю до конца, или пишете кусками, разбросанными по шкале времени.

Сюжет слаб – сюжет расписан от начала до конца произведения, но вы недовольны его качеством. Суровый воин отправляется за артефактом на Драконьи Скалы. Снаряжается, молится, повязывает на руку платочки всех возлюбленных дам и выступает. Двести километров он идёт по лугам да степям и приходит, наконец, к скалам. Там выясняется, что дракон сдох, в скале имеются удобные ступеньки и артефакт лежит на видном месте. Воин забирает артефакт и топает домой, где его объявляют героем и строят в его честь кирху. Всё.

Сюжет есть? Есть. Он полон? Да. Но он слаб. Расписать его прилично можно лишь в атмосферное либо юмористическое произведение, но это темы иных занятий.

Линии сюжета не пересекаются – у вас есть несколько сюжетных линий, ни одна из которых не оказывает влияния ни на что, относящееся к другой. Тут тоже есть одно исключение, но это опять относится к атмосферным произведениям. Поскольку таковые заслуженно считаются сложнейшими, говорить о них здесь я не стану.

Пересечение сюжетных линий означает, что некоторое событие в одной влияет на некоторое событие в другой. И больше ничего.

Если персонаж первой линии выбросил огрызок яблока, и на нём поскользнулся персонаж второй линии можно считать, что линии пересекаются. Формально.

Если рыцарь был съеден драконом, а через триста лет совершенно другой рыцарь застрял у этого же дракона поперёк горла мы тоже говорим, что линии пересекаются. И тоже формально.

Но если в таверне А останавливается на ночлег экспедиция линии 1, а потом там же ночует герой линии 2, но вы не указываете прямо на какую-то связь или на влияние одного события на другое, то это не пересечение линий, а попросту линк. Что такое линк я расскажу в другом посте.

Считается, что частые пересечения линий повышают интерес читателя. Но, как и в любом плетении, чем сложнее узлы и петли, тем больше нужно мастерства. Запутаться в собственных виражах сюжета не трудно, особенно новичку.

Существует мнение, что рассказ написать легче романа. Это невероятно вредное заблуждение.

Написать хороший рассказ сложнее, чем хороший роман. Эту тему я разовью в будущем, а упомянул здесь об этом для того, чтобы оправдать следующее: говоря сегодня о сюжете мы будем исходить из того, что сюжетная линия у нас одна. Это, в большей степени, свойственно рассказу.

Итак, у вас есть незавершённая история. Предположим, двое героев (А и В), добрые друзья, прибыли в город, чтобы убить господина X, который надругался над хорошей девушкой (Б), к которой оба этих героя неравнодушны.

По какой-то причине карательные органы не сочли возможным отрезать господину Х орудие преступления, и теперь герои намереваются сделать это сами. Они остановились в квартире какого-то алкаша (С), встреченного ими у ближайшего магазина. Чтобы не светиться в отелях, разумеется.

Теперь давайте составим минимальный массив переменных. Нет, не пугайтесь, всё очень просто.

[А друг В], [В друг А], [А и В имеют одинаковые цели], [А и В неравнодушны к Б], [А и В живут в квартире С], [Х надругался над Б], [полиция не имеет претензий к Х].

Массив, на самом деле, намного больше. Я взял самое очевидное для примера.

И вот, дойдя до этого места, вы впали в ступор. Куда вести сюжет дальше – неизвестно.

Допустим, убить Х сейчас означало бы завершить рассказ, а вы чувствуете, что это делать рано. И не знаете, как поступить. Знакомое состояние? Давайте выкручиваться.

Переменная на то и переменная, что может менять значение в ней хранимое. Эти значения вы видите в массиве выше. Давайте поступим самым простым способом – изменим значение одной переменной на противоположное.

[А не друг В].

Что нам это дало? Это дало нам новое направление сюжета. Если А не друг В (а прочие переменные значений не меняли), то можно предположить, что он поступает с В так, как с друзьями себя не ведут. Он обманывает В, притворяясь другом. Значит он может подставить В, свалив на него всю вину за убийство Х. Логично? Логично. Тут есть и ещё варианты, но, чтобы у вас мозги не закипели, ограничимся одним выводом из каждого изменения переменной.

Смена полярности второй переменной [В не друг А] даст нам то же самое. Но, в зависимости от личных качеств А и В, может отличаться мотивация.

Топаем дальше. [А и В имеют различные цели] (прочие переменные не менялись, то есть [А друг В] и наоборот). Из этого можно предположить, что А либо В хочет не изуродовать Х а, к примеру, убить. Но один не говорит об этом другому, чтобы не отпугнуть трусоватого, ну, или менее бесшабашного товарища. Это можно расписать уже в разные вещи: А отправляет В следить за Х, но В, скрывающий свои намерения, попросту убивает Х при первой возможности.

Или ещё что-то. Перечислять все возможные варианты в мои задачи не входит. Я лишь показываю, откуда можно взять новый пеленг для движения сюжета.

Дальше. [А и В равнодушны к Б]. Тут можно, внезапно, обнаружить, что оба желают стрясти с Х денежек, угрожая расправой либо предоставлением полиции каких-то новых улик. Это для примера.

Дальше расписывать, думаю, смысла не имеет. Но представьте себе, что вы меняете не одну, а сразу несколько переменных? Насколько это может развернуть сюжет?

А если менять значение не на противоположное?

[Х не надругался над Б, а просто был с ней груб. Б не понравилось и она обвинила Х в преступлении].

[Квартира, в которой живёт С, и в которой остановились А и В принадлежит не только С]. (появляется, скажем, его сестра, в которую влюбляется, скажем, А, и теперь у него совсем иные цели)…

…

…

А если некоторые переменные отзеркалены, а некоторые изменены лишь немного?

А если всё изменены (не надо так делать пока)?

А если мы составим матрицу поглубже? Скажем, [полиция имеет претензии к Х, но Х – крупный делец, и его хотят подловить на более важном деле]? Тут же что угодно может произойти!

Я очень хочу, чтобы вы поняли следующее: сюжет не может зайти в тупик. В тупике может оказаться автор. И тогда, если иное ему не удаётся, нужно воспользоваться этим методом.

Теперь о том, чем этот метод плох. Слишком резкий разворот сюжета называется «Пуант» и относится к высоким техникам. Относится потому, что, когда в голове читателя резко меняется множество переменных он требует объяснений. Если сюжет вы развернёте, а пояснений не дадите получится то, что называют «женский детектив». Я, как гетеросексуальный человек ничего не имею против женщин. Но им, в большей степени чем мужчинам присуще то, что называют «эмоциональным интеллектом». Это означает, что женщине и так понятно почему случилось то или иное. Она это чувствует. А рассказ читает металлург из Магнитогорска, и ему нихрена не понятно, почему Элиза заехала по морде Вальтеру, и с каких петухов Эдмунд собирается в кругосветное путешествие, если у него тут такая чудесная невеста и наследство.

Поворачивать сюжет следует осторожно, хорошенько обдумав новое событие. Приняв во внимание характеры персонажей, возможные исторические аналогии, могущие быть известными читателю, типичные для вашей целевой аудитории поведенческие паттерны…

Но об этом позже.

Я буду внимательно читать комментарии к этому посту. На эту тему я выпущу ещё не один пост, и очень надеюсь на обратную связь.

Кстати, сколько из вас, прочитав этот пост, начали подозревать, что формальный оборот из биографии писателя «Над произведением автор работал в течение трёх лет» означает именно работу?

Сидеть, перечитывать, взвешивать, изменять, обосновывать…

Спасибо за внимание.

Утро. Четвертое ноября, суббота. Кейт открыла глаза и устремила свой взор на крупные капли дождя, стекающие по стеклу. Небо было затянуто серыми непроглядными тучами, которые лишь сильнее омрачили этот и без того печальный день.

Она встала с кровати, оделась и подошла ближе к окну, чтобы посмотреть на обстановку на улице. Люди были одеты серо и тускло, а их черные зонты то и дело норовили столкнуться с друг другом. Под крыльцом обветшавшего дома жмутся к стене мокрые и усталые кошки. Пожилой мужчина, одетый в старое рванье, протягивает руку всякому, кто проходит мимо, в надежде получить пару монеток. Но люди продолжают идти, не обращаю никакого внимания на него.

Кейт умылась, причесала свои черные как смоль волосы и направилась вниз, чтобы подготовить стол к завтраку.

- милая, сегодня у нас омлет, так что достань вилки и ножи, – сходу попросила мама.

- да, мам. Сейчас сделаю, – немного уныло произнесла Кейт.

- как спалось? Было что-нибудь интересное?

- последнее время ничего особенного.

- что-ж, хорошо. Садись за стол, скоро приготовится.

- а где папа?

- папа уехал на работу довольно рано, пришлось обойтись парой бутербродов. Им нужно закончить один важный проект, и тогда он сможет взять долгожданный отпуск.

- это радует, – чуть более воодушевленно произнесла Кейт.

Они сели за стол и приступили к трапезе. Никто не осмеливался начать разговор, а тишину нарушал только звон приборов.

- Кейт, ты сегодня пойдешь к миссис Мэлори? – поинтересовалась у дочери мама.

- да, пожалуй схожу к ней.

- не забудь взять с собой зонт, на улице творится какой-то кошмар.

- хорошо мам, не забуду.

И вновь над столом воцарилась тишина.

В конце завтрака Кейт по очереди открывала баночки, где лежали таблетки и высыпала их перед собой. На столе лежало с десяток различных банок, блистеров и прочих ёмкостей с препаратами. Катрин страдает от серьезного сердечного заболевания – кардиомиопатия. Она вынуждена принимать огромное количество лекарств, чтобы протянуть как можно дольше.

Она оделась, почистила ботинки, взяла красный зонт и вышла на улицу. Она шла по большим улицам и всматривалась в лица людей, не видя в них особой радости в этот день. Ей казалось, что все дело в погоде, и возможно так оно и было. Возможно первой за сегодня Кейт положила в руку бездомного пару монет, и была одарена улыбкой благодарности со стороны несчастного бедняка. Она прошла несколько десятков улиц и наконец оказалась у лестницы, ведущей к массивной деревянной двери, над которой красовался медицинский крест. Она зашла внутрь и стала подниматься по винтовой лестнице на самый верхний этаж. Там она подошла к двери и трижды постучала в неё. Дверь открыла рыжеволосая молодая леди.

- здравствуй Катрин, рада тебя видеть! Не думала, что ты придешь в такую погоду. – радостно приветствовала её миссис Мэлори.

- Здравствуйте миссис Мэлори! Мне просто хотелось поговорить с вами.

- я всегда тебе рада! – с улыбкой произнесла врач. - Прошу, присаживайся.

Кейт подошла к кушетке и села на нее, глядя при этом на белоснежный халат мисс Мэлори. Она несколько раз окинула взглядом комнату в поисках чего-то нового, но все было как и прежде: на комоде стоял большой глобус, на дубовых полках стояли книги по самым разным аспектам психологии, а стол уставлен книгами, папками и прочими документами.

- давай начнем с того, на чем мы остановились в прошлый раз. Помнишь, ты говорила о снах – можешь рассказать что-то новое?

- каждый раз мне снится одно и тоже. Я иду по старому парку, слышу щебет птиц и встречаю парня. Он одет очень специфично: у него блестящие кожаные ботинки, черные штаны, пальто, а на голове большой цилиндр. У него черные, но немного блестящие волосы, он постоянно улыбается, но так, что это еле заметно, у него красивые зеленые, глубокие как море, глаза. Но самое удивительное – это его темная, немного сероватая лиса, которую он гладит в перчатках. Он разговаривает со мной, мы гуляем. Но есть в нем что-то, чего я не понимаю. Порой мне кажется, что за спиной у него крылья, которыми он укрывает меня от порывов ветра.

- Кейт. Я понимаю, что тебе сейчас тяжело, и сон это твое убежище от ужасов этого мира. Но нельзя уходить в тень и переставать контактировать с другими.

- мисс Мэлори, с десяти лет я засыпаю с мыслью, что каждая ночь может стать последней. Сон лечит меня, как и вы.

Еще некоторое время они поговорили и Кейт вышла на улицу. Она брела в сторону старого города, как вдруг она почувствовала резкую боль в груди и упала на руки. В глазах потемнело. Но в миг она почувствовала себя лучше, встала и отряхнулась. И тут, вдалеке, она увидела юношу, стоящего у моста и играющего на укулеле. Он так складно играл, что Кейт забыла о недавнем случае и подошла ближе.

Когда она подошла ближе, то заметила на себе взгляд того парня, и хотела уже уйти, как вдруг он окликнул ее, продолжая свою песню:

- постой, постой! Сегодня ты побудешь со мной?

- это вы мне? – робко спросила Кейт.

- а кому же еще! Конечно вам. Я Александр, рад знакомству. – произнес незнакомец протягивая руку в перчатке.

- а я Кейт, тоже рада знакомству.

- пойдем? – пригласил он её.

- можно.

Они пошли вместе. Шли долго или коротко, но вскоре оказались у старых кованных ворот в старый город. Там они ходили и разговаривали, как будто знают друг друга вечность. Кейт не боялась, у неё не так много друзей, и она решилась на новое. Через некоторое время они сели на скамейку. Тогда парень свистнул, и к нему прибежала серая лиса.

- какая прелесть! – восторженно восклицала Кейт.

- да, это самое чудесное создание на свете. Хочешь погладить?

- хочу! – ответила она, протягивая руку к морде лисы.

Она с нежностью проводила рукой по её шерсти. Она была счастлива.

Тут Александр встал со скамейки и сказал, протягивая руку Кейт:

- пойдем!

- куда?

- скоро узнаешь!

Кейт взялась за его руку, и они пошли вместе. Через несколько минут они оба скрылись в густом тумане.

Здравствуйте.

Предлагаю закреплять полученные знания сразу. Я выдаю пост с какой-то очередной премудростью, а вы на неё реагируете.Так это всё и происходит.Потом, я комментирую ваши комментарии и на этом всё заканчивается до следующего поста.

А давайте поработаем в команде?

Суть в следующем: я публикую пост, вы публикуете реакцию. Потом я пишу то, что вы все решили, в виде части произведения.

Думаю, это поспособствует достижению сразу нескольких целей.

Хотите?

Я публикую пост в сообществе, но он будет отображаться и в общей ленте. Возможно, это приведёт к лютому заминусовыванию. Потому, чтобы отследить вашу реакцию, я буду читать комментарии.

Писать мы будем и не скелетно и не потоково. Писать мы будем мною. Этапов будет три. Это означает, что между черновым текстом и финальным у нас есть только три правки. Выбирать я буду исходя из лайков. Конечно, фильтруя откровенный бред. Расписывать бред - хорошее дело, Кафка в свидетели, но в учебных целях годится этот метод мало.

Итак. Хотите принять участие? Пишите в комментариях завязку. Не весь сюжет, не синопсис. Не сцены целиком. В предыдущем посте я показал, что такое сюжет, так вот, его тоже не пишите. Только первую сцену (можно первую главу). Как будет петлять тропинка сюжета мы увидим после.

Прелесть в том, что мне придётся комментировать каждую задумку в комментариях.

Я провожу такой эксперимент впервые.

Попробуем ?

Здравствуйте.

Этот пост открывает небольшой учебный курс для начинающих литераторов.

Когда работаешь с учеником индивидуально понимаешь, где у него пробел, и, исходя из этого, даёшь нужный материал. В работе же с группой придётся давать весь материал поочерёдно.

Многим будет скучно читать очевидное, особенно, с самого начала. Но, судя по тому, как пишет большинство, скука не успеет опостылеть вам основательно.

Ещё я хочу предупредить, что полное изучение этого курса не сделает из вас гения. Вы станете писателем, но каким – зависит от личных качеств каждого.

Школьные сочинения всегда оцениваются двойной оценкой: за изложение и за содержание. Этот принцип от вас никуда и никогда не денется. Можно красиво и сочно описать скучный и предсказуемый сюжет, а можно, и это – чаще, бедным языком загибать сюжет в интереснейшие пуанты. Успех, зачастую, находится на пересечении качества изложения с интригой сюжета.

Но большой мир – не школьный класс. К примеру, существует Харуки Мураками, умеющий создать у вас в голове такую сцену, что происходящее на ней уже и не важно (так называемые атмосферные произведения). А есть Роберт Шекли, умудрявшийся, используя минимум описаний, заставить вас забыть о необходимости дышать. Здесь оценки ставит успех. А пути к нему строго индивидуальны. Но есть некоторый минимум знаний, который вы должны усвоить, переварить и впитать. Базисы, основы, общие принципы. Сотня художников, окончив художественную академию, превращаются в совершенно разных творцов, но их объединяет одно: академию они, всё-таки, закончили. Даже у Леонардо да Винчи был учитель.

Сегодня поговорим о методах создания произведения.

1.

Первый называется потоковым.

Просто открываете любимый текстовый редактор и пишете. Всё подряд. Часто так поступают, когда есть только какой-то импульс.

Однажды С. В. Лукьяненко сидел у себя дома и, наверное, размышлял о том, как он похож внешне на Юлиана Семёнова. В дверь позвонили. Супруга отворила дверь и, коротко с кем-то побеседовав, вернулась. Оказалось – кто-то ошибся адресом. Лукьяненко взял ноутбук и погнал, от начала до конца. Так появился «Черновик», в самом начале которого главный герой (ГГ), придя к себе домой, ошибается адресом.

Ещё таким способом «расписываются». Бывает, что не можешь выдавить из себя продолжение. Тогда пишут ради самого писания. О чём угодно. Можно крутануть в голове карусель образов и взять ближайший, можно зацепиться за предмет неподалёку. Расписывая, как поначалу кажется, полный бред, через несколько минут понимаете, что точно знаете, куда нужно повернуть сюжет вашей нетленки и возвращаетесь к настоящей работе с новыми силами.

А ещё такой способ полезен, когда вы нащупали интересный типаж и не вполне уверены, как он себя будет вести в той или иной ситуации. Не знаю в чём тут дело, но если помещать героя в различные ситуации только воображая, получается не то же самое, что бывает если всё это записывать. Наверное, то время, что нужно на танец по клавишам, даёт мозгу больше времени на обдумывание реакции, и герой раскрывается глубже.

Несколько коротких примеров, которые я прямо сейчас, ни о чём не задумываясь и не обдумывая наберу.

«На столе передо мной лежит давно устаревший кнопочный сотовый. Я не мастер по ремонту электроники и не смотритель музея гаджетов. Этим телефоном я пользуюсь каждый день вот уже двенадцать лет, и другого у меня нет. Трижды мне дарили современные, похожие на плоскую флягу алкоголика аппараты, а коллеги, на тридцатилетие, вручили мне настоящий золотой монокль».

Вот. Начал печатать и не отводил глаз от экрана, пока не закончил. Конечно, этот текст никуда не годится. Прежде чем применить его где-нибудь нужно вычесать лишние и подобрать более удачные слова, расписать предложения и так далее. Но что мне дало это упражнение?

Во-первых, у меня вырисовался из ничего персонаж со странностью. Читатель любит странности. По какой-то причине современный и, что главное, молодой человек пользуется стареньким устройством. Не из-за бедности, не поддаваясь давлению окружения. Дальше это можно расписать во что угодно. Мистическая история? Запросто. Ему на этот телефон звонит некто, и предсказывает события будущего дня. Драма? Ничего проще. В этом стареньком телефоне хранится фотография погибшей любимой\мамы\собачки, сделанная в последние минуты жизни несчастной. Допустим, что аппарат не вполне исправен и ГГ не может сохранить фото, а отдать в ремонт боится – тут извернуться можно, как угодно.

Во-вторых, пока я это писал, мне пришла в голову история с моноклем, который показывал немного расширенную реальность. Пусть, скажем, он показывает человека в прошлой жизни, или позволяет увидеть какое-нибудь будущее и т.д.

В-третьих я поупражнялся в скоростном придумывании следующего предложения, пока дописываешь текущее :)

Телефон этот лежит у меня на столе потому, что я собираюсь в отпуск, а шататься там, где я бываю в отпуске с дорогим аппаратом – непростительная глупость. Всё, кроме первого предложения, пришло само по себе прямо в пальцы.

Теперь распишем потоком понятие или эмоцию. Выбираю наугад и…

«Честность – это очень хорошее человеческое качество. Быть честным означает, никогда не откладывать в светлый чулан совести гнетущий груз лжи. Представляя себе идеального человека, мы наверняка наделим его, наряду с решительностью и умом, ещё и честностью. Но наше время деляжничества и коммерческой сноровки ставит честность в один ряд с глупостью. Хочешь растерять друзей? Будь с ними честен. С Артуром Евгеньевичем, моим соседом по парковке, это благородное качество сыграло злую и жестокую шутку».

Вот, как-то так получилось. Почему Артур Евгеньевич – понятия не имею. Ни одного знакомого Артура у меня, кстати, нет. Почему честность – тоже не знаю. Сам по себе задался почти публицистический слог. Совершенно идиотское второе предложение, наверное, должно было сообщить какую-то очевидную мудрость, но получилось коряво.

Что я имею отсюда?

Во-первых, в голове появился и присел на лавочку, вопросительно глядя на меня, Артур Евгеньевич. Сейчас он закурит и, моля богиню судьбы о милости, станет терпеливо ожидать, куда я его отправлю и во что втравлю.

Во-вторых, есть хоть и корявые, но пару строк о честности. Их можно подшаманить, приукрасить и сложить в хранилище под тегом #Честность. Куда-нибудь потом можно воткнуть. Это обычная практика.

Ничто не мешает задать потоку более подробные установки. Можете задумать фентези, детектив или космос (детектив, написанный потоком, потом, как правило, переписывается миллион раз).

Пожалуйста, космос.

«Вернувшись в смотровую Алексей сразу заметил новую точку на сером экране радара. Пока он, не сводя с точки глаз, усаживался в кресло точка успела сдвинуться в сторону центра экрана. Алексей нахмурился: слишком быстро. В его секторе с такой скоростью не летали. Не сводя глаз с дисплея, он нащупал нужную кнопку и на соседних экранах отобразилась подробная информация. Корабль класса «L», тоннаж, вектор… скорость! Более трёх тысяч километров за секунду. Грузовики так не носятся. А если класс «L» и такая скорость, то..
-Дима, - проговорил Алексей, склонившись над микрофоном оперативной связи, - кажется вояки пожаловали!
- Твою мать, - проворчал Дима, - ты уверен?»

Как-то так. Перечитал – ужасно. Слова повторяются, подробностей мало, сцена паршивая. Но у меня есть какая-то завязка, её можно развивать. Минуту назад я понятия не имел что это будет и где. Положил руки на клавиатуру и мозг засуетился, стараясь выдать хоть что-нибудь. Мне осталось только записать результат. Возможно, эта сцена вообще будет удалена. Может быть, я начну с происходящего на самом корабле. Может это и не военный корабль, а может его там и нет вовсе. Не знаю. Но импульс я получил, какую-то отправную точку нащупал. Если бы мне было нечего делать и не о чём писать, к вечеру можно было бы выдать рассказ в журнал. Десять тыщ заработали (шутка).

2

Каркасный (скелетный) метод.

Заключается он в постепенном развитии заранее намеченного сюжета.

Скелетный метод популярен у начинающих: они, как правило, умеют придумывать какой-никакой сюжет и совершенно не умеют его расписывать. Сюжет может быть не полный, можно прорабатывать сцены по одной. Часто скелетки пишутся по уровням. СУ-3 в одном из прошлых постов, это скелет уровня 3.

Этот метод интересен тем, что позволяет поочерёдно концентрироваться на каждом аспекте произведения. Сперва на сюжете, потом на изложении.

В качестве примера возьму сюжет, который я долго вертел но, в итоге, отмёл. Плагиат-с.

Сюжет: В будущем научились путешествовать во времени. Существует служба контроля за перемещениями. Один из её сотрудников решил уйти жить во времена покорения запада. Но в результате сбоя он попадает не в то время и место. За ним отправляется погоня. Каждая новая попытка приводит к неудаче, погоня не отстаёт. Они прыгают по разным временам и эпохам, герой всегда ускользает. В итоге он оказывается в антураже дикого запада. Его преследователи, видимо, отстали. Убедившись, что за ним никто не придёт мужчина уничтожает устройство, позволяющее путешествовать во времени чтобы его не отследили в будущем. Направляется в городок на горизонте, заходит в салун и выясняется, что он находится в своём родном времени и попал в тематический парк-музей этой эпохи.

Простенько, правда? Читатель (Ч) такое любит. Стандартный фантастический роман (или рассказ), написанный в духе приключенческого детектива.

Теперь скелет первой главы.

СУ-1 (Скелет, уровень 1)
Холм у моря. На холме сидит мужчина. К нему подъезжает группа конных. Они беседуют. Мужчина скрывается.

СУ-2. На берегу северного моря крупный грузовой порт. На холме поодаль сидит мужчина и смотрит на порт. Позади себя он слышит конский топот. Мужчина встаёт, оборачивается на звук. Всадники подъезжают, между ними происходит непродолжительный разговор. Мужчина подбрасывает в воздух небольшой предмет, из которого вырывается густой дым. Кони всадников начинают метаться. Пока их успокаивают, мужчина исчезает.

СУ-3. Густав Фортринг, тридцатипятилетний инспектор Службы безопасности времени сидел на вершине поросшего травой холма и с тоской рассматривал крупное сооружение, раскинувшееся на берегу холодного северного моря. Побережье, пронизывающее пенные воды уродливыми бетонными щупальцами, было усеяно огромными грузовыми судами. Свисающие со множества металлических арок крюки переносили с кораблей на сушу и обратно разноцветные контейнеры, какие-то тюки и цистерны. Слух неприятно резали крики носящихся в воздухе чаек и резкий металлический лязг.
Густав опустил глаза вниз. В футе перед ним пологий с одной стороны холм заканчивался над морем высоким обрывом, в расселинах которого шумные чайки устроили гнездовье.
Он вздохнул и поправил шляпу.

Так, стоп. Недооценил требуемое время. Давайте расскажу главное. Думаю, этого фрагмента достаточно.

Эти три фрагмента, СУ-1, СУ-2 и СУ-3, это не готовый текст. Это черновик. Писать готовый текст сразу это вообще талант, мы о таланте в рамках этого курса не станем. Даже самый полный СУ-3 требует ещё много усилий. Это уже работа над текстом. Это будет позже. Главное в работе над скелетом – указать как можно больше деталей сцены. Сидит там, смотрит туда, рядом то, а вот тут ромашка (если она зачем-то нужна). И уже потом, когда у вас будет готовый полный скелет всего вашего произведения, станем чистить текст. Сливать и разделять предложения, следить за стилем и фонетикой, думать над синонимами и линками, прятать пасхалки, рассыпать звёзды юмора и вырезать мельчайшие детали резьбы, на каменных плитах нашей конструкции. Главное – фундамент.

Скелетный метод, также, применяется как лекарство от многословия. Очень часто начинающие, стараясь сразу выдать готовый, законченный текст, перегружают его описаниями, которые не нужны совершенно. Это происходит из-за отсутствия чувства разумной достаточности, но это тема другого урока.

А пока вам просто нужно знать, что есть вот такой скелетный метод и уметь им пользоваться.

Особо привлекаю ваше внимание к тому, что не нужно сразу полировать текст. СУ-3 в этом примере паршивый, и это нормально. Пишите так, как пишется. Сварка кузова автомобиля и покраска – разные процедуры, производящиеся каждая в свою очередь.

Ещё важно, чтобы вы сохраняли отдельными файлами каждый уровень скелета каждого фрагмента. Я, например, делаю так. В папке произведения все файлы называю так: C001S001-1.txt, C001S002-1.txt и так далее. С001 – это глава, S001, S002 – это сцена (о делении на сцены - позже), а -1 – это уровень скелета. Если я по какой-то причине хочу что-то изменить в сцене я не переписываю файл C001S001-1.txt, а добавляю к его имени версию: C001S001-1v2.txt.

Вообще никогда не удаляйте то, на что тратили время. Никогда не знаешь, где пригодится. Копите материал. Даже самую глупую мысль, в конце концов, можно приписать персонажу-дураку.

3. Компиляция.

Строго говоря, это не способ написания, но здесь будет не лишним.

Со временем у вас накопятся забракованные сцены, некоторые из которых могут найти себе место в других произведениях. После того, как ваш труд завершён, разложите сцены по отдельным файликам, снабдите нужными тегами и отправьте в хранилище. Если даже у вас эльфийский лучник бьётся с магом, это может быть применено в боевике. Лучника заменим рядовым Сидоренко с ТТ, мага - душманом с автоматом. Немного антуражных и сценических правок и готово.

Мы не говорим о создании шедевров, напомню ещё раз.

Таким вот образом можно «скомпилировать», собрать произведение, пусть и частично, из готовых и никуда не вошедших сцен. А уж персонажа из запасника воткнуть – это вообще постоянное занятие.

Подытожим.

Ни один из этих способов не является обязательным. Соблюдать все эти советы не нужно, если у вас и так получается то, что вы хотите. Пользуйтесь этими методиками ради упражнения, в качестве эксперимента и тогда, когда заходите в тупик (поток). Однако, если вы совсем графоман или только-только собрались попробовать перо, следование этим техникам может вас ощутимо ускорить.

Спасибо за внимание.