Лига Писателей

Аннотация книги – это квинтэссенция замысла автора, выжимка сюжета. Аннотация – это рекламный трюк, крючок, на который будет пойман читатель. Но писать аннотации есть смысл и до выхода книги в свет: для того чтобы привлечь внимание издателя. А, прежде всего, для упрощения работы над романом в том случае, если вы используете «метод снежинки»

Классика аннотации

В советском обществе не существовало рекламы, в ней просто не было нужды, поскольку товаров (и книжной продукции в том числе) было катастрофически мало, они раскупались влет. Поэтому аннотации на книги, изданные в доперестроечное время, носят сугубо информационный характер. Они не заманивают, не завлекают читателя, не призывают его потратить последние деньги, но купить. Здесь мы сталкиваемся с чистой информационной аннотацией, лишенной рекламного, коммерческого привкуса. Читать их довольно занятно. А для писателей полезно – именно такие аннотации стоит писать на свое произведение вначале работы: кратко рассказывающие историю, а не продающие ее, либо излагающие основную мысль произведения, обозначающие его проблематику.

Дабы не быть голословными, мы предлагаем проанализировать аннотации на книги, вышедшие из-под пера писателей с мировым именем. Мы подобрали издания, увидевшие свет и в конце советской эпохи, и уже в постперестроечное время, чтобы сравнить аннотации разных времен и узнать, как они сделаны.

Эрих Мария Ремарк «На западном фронте без перемен». 1988.

«Во всемирно известном романе «На западном фронте без перемен», одном из самых характерных произведений литературы «потерянного поколения», немецкий писатель Э.М.Ремарк изобразил фронтовые будни первой мировой войны, сохранившие солдатам элементарные формы солидарности, сплачивающей их перед лицом смерти. Социально-критические достоинства романа, гуманность и нравственное обаяние его героев служат основой успеха романа у читателя».

Аннотация сугубо информационная. Собственно, начинающему писателю, раздумывающему над тем, как написать книгу, начав с аннотации, будет интересно только первое предложение. И даже только та его часть, в которой рассказывается, о чем писал Ремарк. Перед нами не что иное, как изложение идейной концепции романа. То есть издатели пытаются сразу задать смысловой вектор произведению, дабы читатель знал, о чем пойдет речь.

Писать такие аннотации для своей книги есть смысл в том случае, когда автор сам до конца не может сформулировать идеи, которые будут звучать в романе.

Упражнение по написанию подобных информативных аннотаций, где основное внимание уделяется идеям романа, особенно полезно, когда автор готовит синопсис рукописи для презентации издателю.

Айзек Азимов «Конец Вечности. Сами Боги». 1990.

«Предлагаемые читателю романы классика американской фантастики А.Азимова являются своего рода предостережением от бездумного и корыстного вмешательства в законы развития природы и человечества и призывают использовать достижения науки исключительно в гуманных целях».

Аналогичная аннотация, в которой речь идет об идеях, поднимающихся в произведении. Аннотация кратко рассказывает, о чем говорится в романах Азимова, какие темы он поднимает, какие смысловые пласты затрагивает и даже более того – к чему призывает и от чего предостерегает.

Маленькое лирическое отступление об аннотациях такого рода: фокус в том, что подобные аннотации советской и перестроечной эпохи создавались отнюдь не авторами романов, а издателями, литературными редакторами, литературными критиками – то есть людьми, интерпретирующими, трактующими художественный текст так, как это выгодно издательству на момент публикации. Возможно, если бы спросили Азимова, к чему он призывал своих читателей, он дал бы совсем иной ответ.

Кобо Абэ. Избранное. 1988.

«В издание включены три романа известного японского писателя Кобо Абэ «Чужое лицо», «Сожженная карта», «Человек-ящик», посвященные теме одиночества человека во враждебном ему капиталистическом обществе. От общества убежать нельзя – приходит к выводу Кобо Абэ. Только изменив его, можно изменить и условия человеческого существования».

Идеологизированная аннотация. Тот же коленкор, что и в предыдущих двух: в аннотации речь идет о теме произведения и опять же излагается идейная концепция автора, с точки зрения издателей. И если говорить об аннотации с читательской точки зрения, то подобные варианты любопытны как раз тем, что являются ключом к произведению в целом, поскольку отражают основную его мысль. Ну, а для автора, повторимся, тренировка в написании таких аннотаций полезна с точки зрения уяснения основной мысли произведений и при подготовке синопсиса романа для издателя.

Курт Воннегут «Колыбель для кошки». 2000.

«Послушайте, когда-то, две жены тому назад, двести пятьдесят тысяч сигарет тому назад, три тысячи литров спиртного тому назад… Тогда, когда все были молоды… Послушайте – мир вращался, богатые изнывали от глупости и скуки, бедным оставалось одно – быть свободными и умными. Правда была неправдоподобнее всякого вымысла. Женщины были злы и красивы, а мужчины – несчастны и полны глупых надежд. И крутилась, крутилась жизнь, запутываясь все сильнее – как дикая, странная игра по имени «Колыбель для кошки».

Это аннотация совсем иного типа. Она подобна маленькому рекламному ролику. Согласитесь, похоже на текст трейлера к кинофильму. Это и есть трейлер, только текстовый, демонстрирующий читателю наиболее «зрелищные» фрагменты романа, но не касающийся сюжета, героев, конфликта. Да, здесь есть интрига – последнее предложение намекает на крах цивилизации, разрушение сытой жизни успешных буржуа. Но это лишь намек. Аннотация строится на недосказанности. Цепляющий, стилистически гладкий текст должен пробудить в читателе интерес уже одними намеками на захватывающий сюжет. Мы бы назвали такой вид аннотации лирическим.

Создать подобную аннотацию на свое произведение можно как на старте, так и в финале работы. На старте этот рекламный текст можно использовать в качестве вступления романа. В финале – при подготовке синопсиса произведения.

Джон Фаулз «Волхв». 2006

«На затерянном греческом острове загадочный «маг» ставит жестокие психологические опыты на людях, подвергая их пытке страстью и небытием. Реалистическая традиция сочетается в книге с элементами мистики и детектива. Эротические сцены романа – возможно, лучшее, что было написано о плотской любви во второй половине XX века».

Вот она – аннотация, с которой можно начинать работу над романом по «методу снежинки». Первое предложение этой аннотации – краткая история, рассказанная Фаулзом. Стремиться нужно к такой же краткости, не лишенной рекламного налета. Согласитесь, здесь есть интрига, и в то же время изложена суть произведения.

Аннотация построена по формуле «Кто-то сделал что-то». Если вы хотите начать писать книгу с аннотации, стоит попробовать максимально сжато изложить свою историю, используя эту формулу.

Второе и третье предложения аннотации – это уже заигрывание с читателем и заманивание его. Поскольку первым серьезным читателем начинающего автора становится редактор, включать в свою аннотацию подобные пассажи стоит, когда готовится презентационный материал для издателя.

От аннотации до аннотации

Итак, резюмируем:

- С аннотации можно начинать работу над романом и можно ею заканчивать, то есть писать аннотацию, когда автор готовит презентационные материалы для издателя.

- Стартовать с аннотации имеет смысл, когда автор использует «метод снежинки», работая по схеме «Кто-то сделал что-то», постепенно распространяя предложение, расширяя аннотацию до полноценного текста.

- Тренироваться в написании аннотаций в советском стиле имеет смысл, когда опять же готовятся презентационные материалы для издательства, а также в том случае, когда автор сам не может до конца определиться, о чем будет написан его роман, каковы основные идеи произведения.

- Не зависимо от того, какого рода аннотацию создает автор, в ней всегда должна быть интрига.

Здравствуйте.

Завтра, двадцать первого августа, мы выберем развитие нашего небольшого рассказа.

А пока я продолжаю серию публикаций о базовых знаниях, необходимых литератору.

Сегодня поговорим о завязке.

Рассказ, как правило, состоит из нескольких сюжетных частей. Начинается всё с завязки, потом, хоть и не обязательно, следует развитие, за ним – кульминация и заканчивается всё развязкой.

Это классический вариант строения рассказа. Не редки случаи комбинирования. Совмещение развязки и кульминации, завязки и развития. Отсутствие развязки вообще (открытый финал) да и вообще, каких-то правил, по которым можно было бы судить о «правильности» построения рассказа нет.

Замечу, однако, что, как и в любом деле, нарушение обычной, проверенной методики требует больше мастерства чем спокойное следование ей.

Давайте рассмотрим, только не удивляйтесь, анекдот. В его защиту должен сразу сказать, что: а) анекдот является литературной формой; Б) использовать рассказ или очерк в наших целях накладно; В) миниатюра каким-либо законам не подчиняется вообще, включая структурные.

Вечер. Пожилая еврейская чета в кровати. Вдруг жена говорит:

Так. Анекдот отменяется. Долго подбирал не попадающий под какую-нибудь статью. Не нашёл. Ну и пёс с ними. Придумаем что-нибудь сами.

Студент переехал от родителей в съёмное жильё и наслаждается свободой. Однажды, на вечеринке, устроенной им в честь дня рождения Патриса Лумумбы он знакомится с девушкой. Студент желает упрочить связь и девушка, согласившись, остаётся у него на ночь. Когда все расходятся она отправляется в душ. Её долго нет и студент воспринимает это как приглашение. Зайдя в ванную он находит девушку мёртвой. Официальное следствие завершено, студент пережил это событие и вдруг случайно узнаёт, что следствие пришло к неверным выводам и это было самоубийством, в котором виноват он.

От начала до слова «ночь» - завязка.

От слова «ночь» до слова «приглашение» - развитие.

От слова «приглашение» до слова «мёртвой» - кульминация.

От слова «мёртвой» и до конца – развязка.

Одного этого примера достаточно, чтобы понять, что завязка устанавливает правила мира, в котором происходят действия, знакомит нас с персонажами и даёт представление о ключе повествования.

Кроме прямых и очевидных функций, завязка важна ещё и тем, что здесь у нас ещё нет внимания и интереса читателя. Нам нужно повысить концентрацию интересного в завязке. Просто потому, что Ч закроет книгу, если вы его не заинтересуете. Способов сделать это миллион, но об этом говорить рановато.

Пока я хотел бы, чтобы вы чётко понимали зачем нужна завязка и какие её функции.

Властелин колец. Толкин.

До того момента, когда Фродо и Сэм отправляются из Шира – это завязка.

Понедельник начинается в субботу. АБС.

Первая глава каждой из историй – завязка.

Поезд в тёплый край. Лукьяненко.

До того, как проводник сообщила о проверке мест – завязка.

Мастер и Маргарита. Булгаков.

Подумайте сами (подвох есть).

Цветы для Элджернона. Киз.

До операции – завязка.

Наш человек в Гаване. Грин.

До вербовки – завязка.

Белый ягуар. Филдер.

До кораблекрушения – завязка (см. также Робинзон Крузо. Даниель Дефо).

Крабы идут по острову. Днепров.

Завязка заканчивается с развозкой ящиков.

Четвёртый позвонок. Ларни.

Завязка до прибытия героя в США.

В романах со множеством сюжетных линий часто завязку имеет каждая. Иногда можно из одной завязки вывести несколько линий.

Когда мы говорили выше «Рассказ, как правило, состоит из нескольких сюжетных частей» мы говорили о сюжетной линии. «Как правило» употребимо здесь потому, что рассказ не всегда имеет лишь одну.

Итак, завязка:

1. Должна познакомить нас с миром.

2. Даёт представление о ключе произведения.

3. Знакомит с некоторыми героями, как правило – главными.

4. Должна быть интересной.

5. Есть всегда.

п.4 я уже объяснял: завязка не должна позволить читателю отложить книгу.

п.5 тоже очевиден. В той или иной форме, самостоятельная или совмещённая, завязка присутствует в произведении всегда (от рассказа и крупнее).

Не зависимо от того как вы пишете, понимание и следование правилам построения сюжета даст вашему рассказу преимущество перед необработанным потоком сознания.

В качестве упражнения вы можете перечитать рассказы любимых авторов и выяснить, где в них заканчивается завязка. Нелишне будет сделать это и со своими произведениями.

О такой важнейшей вещи как интерес читателя к произведению я расскажу через пост. Следующий будет о кульминации нашего рассказика, а сразу после него об этом.

Прошу простить за скромный пост, катастрофически нет времени. Я стараюсь писать здесь

хоть что-то.

Зато будет время на обдумывание)

Спасибо за внимание.

-------------------------------------------

theTextReview@gmail.com

Есть слова, а истории нет. Знакомо? Тогда читайте: пост про то, как писать, когда не можешь придумать толковое повествование. С чего начинать работу над рукописью без стартового замысла, где искать сюжеты, и как сделать из бессюжетного текста роман.

Авторы бывают разные: одни умелые рассказчики, другие – прекрасные стилисты, третьи (и эти самые счастливые) обладают и даром сочинительства, и литературным талантом. Чаще всего издатель сталкивается с первым типом авторов - хорошими рассказчиками и придумщиками: они сочиняют захватывающие истории с лихо закрученным сюжетом, но не всегда могут эти истории толково изложить и облечь в литературную форму. Однако им на помощь могут прийти литературные редакторы и бета-ридеры.

Вот второму типу авторов, способных хорошо писать, но не генерировать сюжеты, литературный редактор не поможет. А таких авторов пруд пруди, и сталкиваются они с одной и той же проблемой: им кажется, что у них нет истории. Есть слова и есть талант, есть яркие образы, меткие фразы, удачные обороты речи, но нет истории. Такие авторы годами вынашивают замыслы, мучаются, пытаясь придумать сюжет большого романа, но так и не двигаются с места. А ведь для жанровой литературы сюжет – это основа основ, без сюжета не будет произведения. Вот авторы и мучаются, а ведь выход из ступора рядом: только протяни руку, и вот он, выход.

Как придумывали истории знаменитые писатели.

Рэй Брэдбери сочинял рассказы, опираясь на список существительных, каждое слово в котором вызывало у автора воспоминания, ассоциации, детские впечатления: он начинал писать, и история рождалась сама собой.

Стивен Кинг сочинял (и сочиняет) истории, которые можно свести к формуле «А что если»: то есть формулируется невероятное допущение, а затем описывается поведение людей в созданной ситуации.

Эрнест Хемингуэй, по его собственному выражению, «писал правду» и начинал с самой правдивой фразы, а затем рождались герои и события.

Лев Толстой при создании крупных произведений охотно пользовался дневниками (причем не только своими), случаями из жизни.

Фёдор Достоевский пользовался газетными хрониками.

Антон Чехов описывал сценки из жизни.

И в заключение этого краткого обзора методов работы известных писателей вспомним слова Анны Ахматовой:

Когда б вы знали, из какого сора

Растут стихи, не ведая стыда!

Как желтый одуванчик у забора,

Как лопухи и лебеда.

Сердитый окрик, дёгтя запах свежий.

Таинственная плесень на стене…

И стих уже звучит, задорен, нежен,

На радость вам и мне.

То есть литературным текстом может стать все, что угодно. И историю можно найти везде.

С чего начать писать, если замысла нет?

Итак, с чего начать? Допустим, у автора нет желания следовать готовой формуле, сюжетному архетипу, он хочет нащупать свой путь. Что ж, садимся и пишем.

1. Даем себе установку создать вспомогательные фрагменты: описания места действия (как локальные, так и масштабные: от интерьера до создания картины мира), описание внешности и характера героев, лирические отступления (размышления автора на отвлеченную тему), диалоги.

2. Обращаемся к собственному опыту: выбираем историю из жизни - своей, близких или далеких людей. История может быть глобальной, охватывающей жизни нескольких людей, семей, поколений (научный успех профессора Х, дореволюционная история семьи) или локальной (Как я вспахал поле/переплыл Волгу). Это могут быть сценки из жизни и даже пейзажные зарисовки.

3. Если писать хочется, а история все равно не рождается, есть смысл попробовать одну из предложенных ниже тем. Ниже приводится перечень историй, которые можно описать: выдумать или рассказать то, что произошло на самом деле. Этот перечень может быть бесконечным, мы с формальной целью ограничили его двумя десятками тем – если написать историю на каждую тему, в результате может получиться самостоятельное произведение, эдакое лирическое повествование, в центре которого будет рефлексирующий герой.

О чём можно написать:

История первой любви.

История борьбы с… (учителями, привычками, одноклассниками, ленью, системой).

История семьи в трех поколениях.

История одного человека во время большого потрясения (война, политический переворот, высадка на Луну, оттепель).

История одной поздней весны.

История о поиске себя.

История своего появления на свет.

История изобретения революционных вещей: джинсы, кока-кола, атомное оружие.

История рождения и смерти.

История о выпускном вечере (школа, колледж, институт).

История своих первых денег.

История апельсина из Марокко.

История мужчины с седой бородой.

История ждущей женщины.

История о том, как первый раз покупал (мебель, телефон, билеты на самолет).

История летнего отдыха.

История книги на пыльной полке.

История забытой детской игрушки.

История первой дружбы.

История одной печной трубы (топора, зубила, глиняного горшка, подковы).

Роман из бессюжетного текста.

Казалось бы, какое может быть произведение из текста, в котором нет связного сюжета? Однако история мировой литературы XX века знает множество примеров если не абсолютно бессюжетных произведений, то таких, в которых фабула ослаблена, а история играет второстепенную роль. Как правило, речь идет о серьезной (высокой, качественной, интеллектуальной) прозе. К таким произведениям относятся «Уллис» Джеймса Джойса, «Игра в классики» Хулио Картассара, «Хазарский словарь» Милорада Павича, «Школа для дураков» Саши Соколова, «Жалобная книга» Антона Чехова. Здесь же уместно вспомнить автобиографические романы и путевые заметки, произведения, основанные на размышлениях, рассуждениях автора.

Соответственно, полноценное произведение может получиться из ряда эссе, объединенных общей идеей, темой, мощно звучащей в каждом отдельном бесфабульном фрагменте. Как вариант: повествование от первого лица, рассуждения о времени, поколении, текущем историческом моменте, человеческой природе – и все это, конечно, должно быть мало-мальски сдобрено сценками из жизни, наблюдениями за происходящим. В результате получится то, что литературовед Борис Томашевский называет «публицистическим» и собственно «бессюжетным романом».

Главное на этом этапе ‑ сесть и писать, не отрываясь, давая волю своей фантазии, ибо между автором и листом бумаги нет никаких преград: здесь он полноправный хозяин, способный сотворить жизнь на Юпитере и вывести формулу бессмертия. Пишите смелей, у вас обязательно получится!

Добрый день!

Периодически обновляю свою простынку килознаковую и назрел такой вопрос, так сколько тысяч знаков или сотен слов, по минимуму считать стоит продой?

Или, если перефразировать, не менее какого количества знаков, слов, должна публиковаться прода, для того, чтобы не раздражать читателей.