Лига Писателей

Повествование, описание и рассуждение – три кита, на которых держатся наши тексты. Не поверите, но, если не брать во внимание диалоги, окажется, что художественные произведения состоят именно из этих трех типов речи, подчас смешивающихся, чередующихся и наслаивающихся один на другой. Поэтому автору, стремящемуся освоить курс теории литературы, полезно знать, что представляет собой каждый функционально-смысловой тип речи в отдельности, дабы уметь различать их и понимать, к чему тяготеет его проза.

Триединство

Возьмите любое художественное произведение, полистайте его – вы встретите все три типа речи. Не бывает полноценного романа без повествования, описания или рассуждения. В той или иной форме они встречаются в тексте. Хотя нередко автор тяготеет к одному из функционально-смысловых типов речи, и тогда его прозу обвиняют в излишней описательности или в динамичности, что свойственно повествовательным фрагментам текста, или в тяготении к рассуждениям в ущерб повествованию. Классиков, правда, обвинять язык не поворачивается ни у кого, и мировая литература предоставляет нам богатый выбор произведений с двумя или даже одним доминирующим типом речи.

Нужно признать, что произведения, состоящие сплошь из описания – это экскурсионные буклеты: на описании сложно построить полноценный художественный текст. Хотя мы встретим и произведения, в которых львиную долю текста составляют именно описания. Например, «Волхв» Фаулза – роман-диафильм, в котором одна картина мира сменяется другой. Описательна проза Томаса Манна, Марселя Пруста, Константина Паустовского, ранние рассказы Татьяны Толстой. Но и в этих текстах встречаются повествование и рассуждения, поскольку без них, как ни крути, рассказа, повести, а уж тем более романа не сделаешь. Эссе, фельетон, лирическое стихотворение – да, а все остальное должно быть приправлено хотя бы повествованием.

Из описания сложно сделать цельный роман, в то время как повествование вполне для этого подходит, ведь что есть литературное произведение, как ни зафиксированная история, а история – это такая штука, в которой что-то должно происходить. Поэтому произведений, в которых повествование выступает основным типом речи, сколько угодно, например, проза Бернарда Вербера – повествовательна, в ней сведены к минимуму описательные фрагменты и фактически нет рассуждений. Повествовательными, как правило, бывают произведения, относящиеся к литературе быстрого темпоритма. Детективы, и особенно те, что называют авантюрными, приключенческие истории, несложные квесты.

В копилке мировой литературы мы встретим и тексты, состоящие преимущественно из рассуждения – это философские трактаты – но и они, как не крути, содержат элементы описания и повествования.

Идея проста: к какому бы типу речи не лежала душа автора, ему придется использовать два других, чтобы мир его художественного произведения был гармоничным и цельным.

Функционально-смысловые типы речи в таблице

Каждому функционально-смысловому типу речи мы посвятим отдельный подробный материал. А сегодня мы предлагаем вашему вниманию краткий обзор, характеристику повествования, описания и рассуждения.

Классический способ работы над текстом не дает результатов? Ищем выход в нетрадиционных приемах создания рукописи. Пишем вместе с аудиторией, превращаем писательство в перфоманс или используем еще шесть изобретательных методов написания книги, которые позволят справиться с проблемой чистого листа и превратят процесс создания текста в игру.

Классический метод работы над книгой – создание текста на компьютере, печатной машинке или от руки на бумажном носителе. Не важно, где – главное, что под классическим понимается упорное писательство, к которому нужно ежедневно себя склонять. Но ведь бывают авторы, которым склонить себя к регулярному литературному труду довольно сложно, им требуется мощный мотивационной толчок или наоборот – ненавязчивое заманивание в мир писательства. И благодаря тому, что мы живем в век технологий, у современных авторов есть блаженная возможность и то, и другое получить, сподвигнув себя к писательской деятельности.

Пиши.про предлагает 8 необычных вариантов работы над рукописью.

Как еще можно писать книги:

1) Писать вместе с аудиторией: речь не идет о соавторстве, читатели не создают художественный текст, а принимают участие в его дальнейшем формировании автором. Проект, работающий по такой схеме, запустило издательство «Манн, Иванов и Фербер». Как это делается: автор пишет книгу и по главам выкладывает ее в сеть, предлагая читателям прочитать, прокомментировать, ответить на вопросы, сформулированные автором, написать ответное письмо. Обратную связь от читателей, автор рукописи частично использует при создании следующей главы. Больше всего такой метод подходит для научпопа и бизнес-литературы, но при умелом подходе может быть использован и для создания художественного текста.

Преимущества метода. Автор берет на себя некое социальное обязательство писать и выкладывать в сеть главы книги в соответствии с определённым графиком, что само по себе выступает мощным мотивационным фактором. Он получает обратную связь от читателей и материал для продолжения истории. Он чувствует поддержку аудитории. К тому же писательство превращается в игру.

2) Превращать писательство в перфоманс: параллельно с процессом создания рукописи снимать видео-ролики, про то, как написать книгу, то есть опять-таки делиться с аудиторией своими литературными подвигами, но уже прибегая к использованию видео-технологий. Для пущей зрелищности в кадре может быть не только говорящая голова автора, но и многое другое, собственно, всё, что так или иначе имеет отношение к литературному творчеству.

Преимущества метода аналогичны тем, которые можно получить от предыдущего способа работы: мощная мотивация, обратная связь от читателей, помощь в работе над текстом.

3) Создать для себя в стрессовые условия. Например, держать пари на деньги, что к обещанному сроку рукопись будет готова, но эффективнее вместо денег в качестве залога использовать какое-нибудь страшное обещание, выполнять которое автору чересчур неохота.

Преимущества метода. Этот способ подстегнуть творческую активность автора действует по принципу «мотивации от противного», то есть человек работает, дабы избежать наказания, нежелательных последствий простоя в работе.

4) Жёсткая мотивация от Виктора Гюго: чтобы заставить себя вовремя, согласно договору с издателем, закончить один из своих романов, Виктор Гюго обстриг себе половину головы и бороды, а ножницы выбросил. Пока не отросли волосы, Гюго на улице не появлялся и работал над рукописью.

Преимущества метода. Писатель сам создал условия, при которых он не сможет отлынивать от работы, совершая вылазки из дома. Правда, действует этот метод в том случае, когда отвлекающие факторы находятся вне домашнего убежища.

5) Работать по будильнику. Метод Чака Паланика называется «методом кухонного таймера». Все просто: автор устанавливает таймер (скорее всего, на плите) на один час и работает над рукописью до звонка. Идея состоит в том, что подстегиваемый ощущением уходящего времени автор так увлечется писательством, что продолжит и после сигнала будильника. Если же не увлечется – он все равно проработает один час, а это лучше, чем ничего.

Преимущества метода. Автор опять же попадает в стрессовые условия, которые должны спровоцировать повышение работоспособности.

6) Определить для себя щадящую норму текстовой выработки. Например, по одному предложению в два/три часа. так за шестнадцать часов бодрствования может быть создано 500-1000 знаков, а это больше, чем ничего. Для простоты исполнения можно задаться целью писать только повествования, избегая описаний и лирических отступлений, стремиться к Верберовской лапидарности текста, к пересказу – с целью ускорить работу. Лирику нарастить можно будет позже.

Преимущества метода. Одно предложение в три часа – это настолько облегченный режим работы, что следовать ему может даже очень утомленный автор. При этом он отдыхает от утомившего писательского труда, но в то же время и не вполне филонит, а следовательно, избегает приступов самоедства, развивающихся у представителей писательской братии во время литературного простоя.

7) Надиктовывать текст (извините за тавтологию) на диктофон во время выполнения рутинных обязанностей: домашних или любых других, например, садово-огородных или связанных с уходом за автомобилем. Важно, чтобы в этот момент никто не слышал автора, дабы он мог расслабиться, и никто не создавал голосовых помех на фоне, дабы он мог потом разобрать и расшифровать аудиозапись. Если надиктовать полноценный художественный текст окажется сложно, можно сосредоточиться на проговаривании повествовательных фрагментов, построенных на активном использовании глаголов и глагольных форм: герой, пошел, увидел, сделал, вернулся.

Преимущества метода – создание текста между делом. Подходит он, в первую очередь, тем авторам, сталкивающимся с проблемой «чистого листа». Оказавшись один на один с диктофоном, автор может не только сочинять текст, но и обдумать повороты событий, поразмышлять над дальнейшими сюжетными ходами, то есть так или иначе поработать над текстом. А расшифровать полученную аудиозапись гораздо легче в эмоциональном отношении, чем создавать текст с нуля.

8) Писать по случаю. А именно: фрагмент текста, написание которого классическим способом дается с трудом, создавать только в определённых условиях, используя текстовые приложения на смартфоне или бумажный блокнот Например, только стоя в очереди. Попал в очередь – стой, пиши. Или возвращаясь домой в общественном транспорте/такси. С автомобилем такой фокус не сработает, только если во время вождения надиктовывать текст, создавая аудиозапись для дальнейшей расшифровки. Тоже вариант, но опасный. Главное – не устанавливать норм выработки: сколько написал – за всё спасибо.

Преимущества метода: писательство перестает восприниматься как рутинная работа, которой обязательно нужно предаваться сидя за компьютером. Возникает элемент очаровательной необязательности: нет норм, нет жестких рамок, есть только условие (очередь) – и эта необязательность должна породить легкость восприятия литературного труда и пробудить в авторе писательский зуд.

P.S. Поделитесь своими приемами создания текста, оставляйте комментарии.

Продолжение этого поста.

Нас мало, но мы в тельняшках. Я опять беру на себя смелость продолжать наш общий рассказ.

Начинается самый сок, господа! Пришло время облачить нашу неуёмную фантазию в полноценный текст, изобилующий сложносоставными витиеватыми предложениями и отглагольными существительными с огромным количеством прилагательных всех форм и размеров, да такими, что б забыть, с чего это предложение начиналось.

Шучу. Так делать не стоит.  Давайте представим, что мы литнегры и пишем для своего любимого писателя, копируя его стиль.

ЗАГОЛОВОК (Его еще нет)
Скелет рассказа:

Завязка.
Герой приходит в фирму, что бы отправиться в прошлое и выбирает цель путешествия. (Поведение исторических личностей, их выбор и жизненный путь)

Развитие.
Герой выбрал самого себя в возрасте одиннадцати лет. (Ностальгия и собственные светлые воспоминания интереснее остального)

Кульминация.
После переноса обнаруживает, что он не единственный пришелец в своем разуме.
(Возможно так же обнаруживает, что из-за психологической травмы забыл многие детали своего детства.) (Герой сталкивается с неожиданными трудностями и пытается преодолеть их)

Развязка.
На самом деле герой - сумасшедший, и никаких "пришельцев" в его разуме нет. Герой попал в учебники как первый сошедший с ума от таких путешествий, куча аспирантов и студентов посещают его детство в качестве учебного пособия. (Можно поднять вопрос медицинской этики. Где границы изучения неизлечимо больного человека?) (Осознание себя. Сможет ли герой понять, что он серьёзно болен?)

Развязку можно написать и в позитивном ключе, мы сделали это в комментариях прошлого поста. Не ограничиваемся рамками - из этого может получиться и сказка, и триллер, и фантастика. Даже детектив! 

Пишите свои готовые рассказы в Лигу Писателей по этому скелету отдельными постами со ссылкой на этот пост. И не забывайте ставить тег "Хочу критики".

По мотивам Московской Международной Книжной Ярмарки-2018

Жила-была Книжка. Не простая, а Художественная. Ее папа, обычный рыбак, любил дочурку до беспамятства, много лет растил, прививал чувства юмора и такта, насколько был научен другими книжками, которых в жизни встречал. Он утверждал, что Книжка у него особенная (еще бы, он же папа), верил в нее и видел красоту, что откроется лишь истинному принцу-читателю. Увы, жили они в избушке на берегу моря, папа рыбачил, а денег едва хватало концы с концами сводить. Откуда взяться принцам в их жизни?

Но была у папы волшебная сеть – раскинешь ее, и все на свете увидеть можно. И себя показать. А время, чтобы показывать, пришло. И стал папа знакомить Книжку с людьми – приятными и не очень, интересными и притворявшимися такими. Верила Книжка в чудо, ждала принца и видела его в каждом, кто на нее из сети смотрел. И хотела перед каждым открыться до конца, но – кто-то сразу в душу лез, другим глубина не нужна была, им только самые интересные места покажи…

То ли Книжка подать себя не умела, то ли просто не доросла, в общем, не получалось у нее найти суженого. Много хороших и по-настоящему прекрасных людей она в сети повстречала, но принца, какого нафантазировала, среди них не оказалось. И вдруг объявление – бал в королевском дворце! Все коронованные особы там будут: и массовые принцы-читатели, и короли-издатели, и репортеры, которым искру будущей свадьбы нужно раньше влюбленных поймать и на века запечатлеть. Папа только руками развел:

– Книжка моя любимая, нет у нас родственницы-феи, а есть только моя зарплата да твоя внутренняя красота. Раздобуду тебе платье по средствам, а как дальше сложится – от тебя зависит. Покажи себя, и, может быть, влюбится в тебя настоящий принц.

Одел он Книжку в цветастое платьице с белой каемочкой и отправил на бал. А на балу книжек всяких-разных… Не протолкнуться. Ходит Книжка Художественная, глядит по сторонам, своего принца высматривает. Да куда там. У одной стены с той же целью толпятся книжки Исторические и те, которые в компанию примазались, потому что очень уж хотят той же фамилией называться. Принцев около них вьется без меры, да все какие-то потерянные или с прибабахом. И вкусы у них извращенные: выбирают в принцессы тех, кто постарше, а еще тех, у кого на веерах, которыми обмахиваются, то же самое написано, что в новостях. Оттого уходят все больше с поделками и подделками вместо истинных Исторических. Но это их проблемы, им потом с этими книжками жить и детей-мысли рожать. Жаль будущих деток, но ничего не поделать, жизнь есть жизнь, как пролаяла одна англоязычная группа. Пошла Книжка Художественная дальше.

У другой стены собрались книжки Оккультные – эти все какие-то злые или унылые, а если веселятся, то неестественно, будто неправильного дыма надышались. Рядом с ними Книжки Поэтические – к ним не подходит никто, и приходится им, чтоб не скучать, вести разговоры между собой или нагло навязываться и прохожих за руки дергать. Даже стыдно стало Книжке за Поэзию.

В центре зала – Книжки Учебные и Научные. Эти себе цену знают, у них собственные принцы и короли, а на прохожих здесь глядят свысока. Любовь здесь только по расчету, все браки давно согласованы и высшими инстанциями утверждены.

Несмотря на внешний шум, около всех книжек, мимо которых Художественная прошла, в воздухе ощущение пустоты висело – будто умер кто-то, и вокруг не свадьба, а поминки. Жуткое впечатление, до мурашек по переплету. И только в песочнице Детских книжек весело. Вот где жизнь кипит! Маленьких принцев там нет, но их мамаши… это что-то. Сметают все подряд, чтобы принцы выросли большими и умными. В том смысле, видимо, чтоб не такими, как их мамаши. Что ж, большими принцы вырастут, не поспоришь, а остальное, как показалось Книжке, не столько от подаренных книжек зависит, сколько от примера вышеуказанных мамаш.

Конечно, Художественная Книжка в первую очередь искала на балу сородичей. Их тоже хватало, но никто не радовался встрече, каждая воспринимала новенькую конкуренткой и если б могла, листки бы повыдергивала да обложку попортила. Все оттого, что Художественными интересовались в последнюю очередь, заодно с прочими, и на каждого принца приходилось такое количество книжек, что читать не перечитать, и еще на обогрев пары мегаполисов останется. И у многих книжек – родственницы-феи. И почти у всех – хрустальные туфельки. Все подготовились, каждая роль Золушки назубок выучила и за принца загрызть готова. Еще были книжки, которые на бал вместе с папами пришли. У некоторых папы известными оказались, такие папы сколько книжек на бал ни приведут, короли всех сосватают, даже еще нерожденных. А кому с папами не повезло, тех в лучшем случае потискают за обложку и тут же глаза отведут – где-нибудь в номерах, мол, встретиться можно бы, но жениться… Грустно стало Книжке Художественной. Будто на выставку собак попала – никому ты здесь не нужна такая, без родословной. До оценок экстерьера и умений даже не доходило.

Бал продолжался. Объявили танцы. Подошел к Книжке принц…

Не так она себе танец на балу представляла. И принца – не так. И королей. Не танец получился, а пошлое «Можно всех посмотреть?» И только хруст туфелек стоял под сапогами принцев и каретами уезжающих королей…

Папа ждал дома. Как и тысячи пап других книжек.

– Ну как?

– Доставай сеть, – сказала Художественная Книжка. – Принцы и будущие короли – там.

Начну издалека. Вот пример основных положений будущей книги:

Далёкие колонии борются за независимость. В метрополии воровство, коррупция и подтасовка фактов о ситуации в мире. Внешняя угроза. Армия дискредитирована. Написано от лица простых  военных, которые борются за свое место под солнцем.

Банально? Да. Что из этого может получиться? Например, "Лучший экипаж солнечной".

Есть пример еще проще - "Золушка" в новом прочтении превратилась в "50 оттенков серого". И вы можете сколько угодно плеваться на книгу или фильм, но автор нашел свою аудиторию и подзаработал на этом.

Иногда встречаются книги с, на мой взгляд, уникальным сюжетом. Могу вспомнить "Мастер и Маргарита", "Молодые и сильные выживут", "Витражи патриархов". Такие книги цепляют интересным миром, буквально неизведанным. Тут не скажешь: "Я много раз такое читал".  Но что вы скажете о любви? Тема не просто избитая, она вечная. И получается, не важно о чем вы пишите, главное - как вы это делаете. Весь сок в деталях.

Если у вас есть уникальный сюжет - возможно вы просто его не встречали у других авторов. Если будущая книга действительно единственная в своём роде, но вы начинающий писатель и боитесь за нее - пишите к ней синопсис, скелет, прорабатывайте мир - и всё кладите "в стол".

Не бойтесь опоздать с публикацией.Вдруг кто-то другой напишет такое же? В соседней теме можно убедиться, насколько у людей разный взгляд на одни и те же вводные. Книга другого автора будет совершенно отличной от вашей, даже при схожем сюжете. Тренируйтесь и учитесь на отвлеченных темах и, когда будете готовы, допишете свою "ту самую" книгу.

В самом издательстве книги поставлены на поток. Им проще опубликовать достойную рукопись и получить прибыль, чем нести издержки в судах за авторское право.
Боитесь издательств? Есть онлайн площадки с монетизацией, о них тут недавно писали.
В конце концов - вы же не автор одного хита, не так ли? Фантазируйте и сможете написать десятки замечательных книг.

В общем, уже пару раз меня в комментариях просили рассказать про свою работу литературным негром (далее - литнегром). Работа необычная и довольно интересная, поэтому, пожалуй, поделюсь. Сразу хочу оговориться, что в моих рассказах вы не услышите никаких имен и названий (думаю, объяснять не нужно, почему), а все перечисленное ниже - мой субъективный опыт.

Что ж, поехали... Первый пост будет посвящен тому, как я вообще попала в эту замечательную профессию.

* Небольшое отступление. Если кто-то не знает, литературный негр  (литературный раб, книггер, автор) - это человек, который сидит в темном подвале и пишет книгу под дулом пистолета за определенный гонорар пишет произведение (рассказ, повесть, книгу и т.д.), которое затем будет публиковаться под другим именем. Когда-нибудь задавались вопросом, как один и тот же писатель может выпускать по 3-4 романа в месяц? Ну, вот вам и ответ...

Как я стала писать?

Любой писатель, "настоящий" и не очень, имеет в запасе захватывающую историю своего литературного пути. Возможно, когда я буду старая, умудренная опытом и утомленная славой, я придумаю что-то увлекательное на это тему, но пока все банально. С детства я была ебанутой любительницей сочинять истории. Мои куклы жили в полном страстей и драмы мире, который я активно продумывала. Первое "произведение" я написала лет в 10-11, это была небольшая пьеса про двойку для школьного театра. Почему именно пьеса? Понятия не имею, с тех пор я пьесы не писала, да и театр я не очень люблю. Тем не менее пьеса с успехом шла на школьных подмостках два или три года подряд.

В подростковом возрасте я открыла для себя мир фанфиков. О, какая это была площадка для моих фантазий! Наконец-то я смогла найти среду, где я могла бы с чистой совестью реализовывать все свои "автор, ты дурак, так не должно было быть!". Фанфики я писала довольно долго, разной степени адекватности. Постепенно, лет в 16-17 к фанфикам подключились небольшие рассказы, повести и т.д., так как писать про сопли-слюни мне не нравилось особо, а среди читателей фиков в моем фандоме было не так много тех, кто мог оценить литературную сторону произведения, а не его содержание (не сочтите за оскорбление читателей, возможно, я не там публиковалась). Я не претендовала и не претендую на звание талантливого или даже хорошего писателя (решать не мне), но уже тогда мне хотелось обсудить с читателями построение сюжета, интересный ход, стиль, психологию персонажей, основной и скрытый конфликты произведения и подобные вещи. Поэтому я стала писать свое. Часть из авторских произведений я публиковала в сети, часть до сих пор лежит у меня в столе.

Меня долгое время мучило ощущение, что я какая-то неполноценная, ведь у меня нет моей "работы жизни", я не способна полностью от и до продумать свой собственный мир произведения, со всеми деталями и т.д. Я нагружала свою голову этой мыслью несколько лет подряд, пока в 20 с небольшим меня не осенило - вот она, моя идея! С тех пор я неторопливо работаю над собственным крупным романом-антиутопией. У меня есть в голове свой мир, свои персонажи и все такое. Конечно, параллельно все еще пишу рассказы и другие мелкие формы.

Зачем я так подробно это описала? Для того, чтобы каждый смог понять, что я не какой-то гений, с юных лет претендующий на звание "писателя тысячелетия". Я не выигрывала в 10 лет литературные конкурсы, ко мне не пришла мировая слава после публикации моего первого рассказа и так далее. Мой путь писателя вполне обычный, как и у многих моих знакомых литнегров. То есть, литнегром может стать каждый. Это не значит, что мы все плохо пишем, возможно, среди нас (может и даже во мне) спит гений, но это не имеет слабое отношение к профессии литнегра.

Как я стала литнегром?

А вот теперь самое интересное. Вы уже подумали, что мой первый "агент" нашел меня на сайте фанфиков? А вот и нет. Он нашел меня на...форуме. И даже не ролевом! Мне было около 19 лет, я сидела на одном форуме, где, среди прочего, рассказывала о том, как я играю в одну компьютерную игрушку. В какой-то момент мне в личку пришло сообщение от человека, который написал, что давно следит за мной на форуме и ему нравится мой слог. Не хотела бы я попробовать себя в роли литнегра? Вот так вот просто и в лоб. Нигде на форуме я не упоминала, что пишу, не давала ссылки, человек ориентировался только на мои сообщения.

Мы долго переписывались по почте. Я знала про такое явление, как литературное рабство, но очень долго не могла поверить, что мне выпал такой шанс. Не просто написать, да еще и за деньги! Я послала пару своих рассказов - они устроили. Мне предложили написать роман, сразу целый роман, мне одной! Выдали синопсис, спросили, устроит ли меня такой сюжет, нравится ли мне идея, готова ли я взяться? Господи, конечно, да! Это же целый роман! Для меня! За деньги!

Если серьезно, то я не верила до последнего, что это не какой-то развод. Усложняло ситуацию то, что человек находился в другом городе (издательство там же), поэтому мы даже по телефону не говорили, только электронная почта. Сейчас бы я сказала "ой, да ну, наверняка попытаются номер карты выведать!". Но тогда я еще верила в чудо. Конечно, становясь литнегром, ты понимаешь, что свое имя ты под написанным не поставишь никогда, но дело было не в славе, я боялась, что мои тексты просто украдут. Я напишу, отправлю, а мне не заплатят. Стоимость на тот момент была довольно высока, как для студентки, которой я являлась, так и в принципе для того времени.

И...мне заплатили! Даже не так. Агент (я называла и называю его редактором с тех пор, коим он и является по сути) сказал, что готов выдать мне аванс. Прямо сейчас переслать по Вестерн Юнион. Я согласилась, мы обговорили детали. Я шла за авансом на ватных ногах, поверить не могла, что все это - правда. Только когда мне на руки выдали деньги, я поняла, что, кажется теперь я - литературный негр. Взаправдашний!

В общем, с тех пор началась моя карьера литраба, с этим издательством мы написали несколько книг, со временем я стала работать и частным образом, как фрилансер-литнегр. Но обо всем этом - в другой раз.

Надеюсь, кому-то это будет полезно и интересно. Пишите ваши вопросы и идеи для следующих постов.