Сообщество - Лига Писателей

Лига Писателей

4 763 поста 6 809 подписчиков

Популярные теги в сообществе:

0

"Книга без названия" - Глава 1. Часть 1

Битва шла третью неделю, поле брани перечеркнутое рекой Выданье и разделяющее два лагеря противоборствующих монархов было усеяно гниющими трупами, брошенными штандартами и деревянными оборонительными заграждениями которые за то время, что войска делят этот клочок земли – начали гнить. Вчера после полудня на одного монарха стало меньше. Виглав, король Антилии – великого королевства восточных просторов - пал от рук какого-то никому неизвестного война в старых обносках, на том битва и закончилась, но остался один вопрос на долго ли. Утро следующего дня окрасилось кровью королевских телохранителей, не успевших в суматохе сражения вырвать темпераментного и бесспорно храброго короля из лап смерти и из окружения, в которое он сам себя загнал, сломя голову маша мечом и выкрикивая боевые лозунги. Казнь состоялась на глазах его детей Альвина и Тюрна, перед которой телохранители короля просили прощения у благородных отпрысков, после которой начался утомительный, полный скандалов и склок – «большой совет».

Кто-то пытался перетянуть борозды правления на себя, искренне клянясь, что эту позицию он будет занимать только на время похода и с радостью сам коронует старшего сына Виглава и прямого наследника Альва, кто-то же заявлял, что о продолжении похода и не может быть и речи, пока о короле не будет справлена скорбная тризна, кто-то просто захотел уйти со своими войсками восвояси, мнений было столько, сколько и собралось людей в большом королевском шатре. Стоял крик, часто сопровождающийся звоном вынимаемых из ножен мечей, и только два человека, были спокойны, это сыновья короля Альв и Тюрн. Убитые горем, они сидели на двух небольших креслах, посреди которых стоял богато украшенный трон… Трон их павшего отца, без которого он выглядел обычной разукрашенной деревяшкой, пустой и бездушной, не отдающей и фунтом того величия, когда в нем восседал их отец, широкоплечий исполин в сияющих доспехах, украшенных регалиями и летаниями, как всегда, с саркастичной улыбкой и косматой черной бородой.


- Да это же курам на смех ! Пацан не имеет понятия где у бабы дырка, не говоря уже о том, как вести полномасштабную войну ! – кричал брызжа слюной и тыкая пальцем в сторону опустившего нос Альва лорд Гербертский – Бариан. – Поэтому я и предлагаю свою кандидатуру на время похода, а после него, пусть паренек играет в короля сколько ему захочется !


- Следи за своим гнилым языком, невежда – тонким и ласкающим ухо голосом отозвался на высказывания Бариана молодой лорд – Несферат – ты говоришь о дите королевской крови, чьи корни уходят не в какой-то Гербертский свинарник, как твои.


- Ха-ха – выдавил Бариан злобно оскалившись на молодого лорда – Мужеложцев не спрашивали.


- От лица леди Айрилет из Бригтерских пущ, осмелюсь напомнить вам господа, что у нашего прославленного короля, сира Виглава Антилийского есть еще один сын, уже год как вступивший в право наследования…


- Бастард!... – снова подал голос Бариан, перебив первого рыцаря леди Айрилет – Лерна – То что наш достопочтенный король когда-то наспускал в вашу «достопочтенную» леди, не дает тебе морального права упоминать о бастардах и выродках в день его смерти.


- Да как ты смеешь ! – первый рыцарь рванулся к Бариану протянув в его сторону руки, но толпа монархов оттащила его назад.


- Полегче старичок, так можно и поранится. – Бариан даже не поведя глазом презрительно процедил в сторону Лерна.


- Дуглинские клинки, вместе со мной выходят из состава королевской армии, если конечно ее еще можно назвать королевской и возвращаются восвояси. Король Штраус решит нанести ответный удар, нам нужно защитить свои земли – подал голос прославленный вассал короля Виглава – лорд Дункан Дуглинский.


- Ты выйдешь отсюда только вперед ногами ! – вскрикнул лорд Гербертский


- Жалкий трус ! – в два голоса накинулись на Дункана Несферат и Бариан.


- Вот от кого от кого от тебя не ожидал Дункан, ты же ему как брат был, а теперь вот так вот нагло хочешь отсюда свалить поджав хвост. Позор ! – влез в разговор еще один председатель совета Рорик имеющий самый низкий титул - тана из всех присутствующих.


- Не тебе меня учить, Рорик, тебе не за что переживать, ни двора, ни кола, не семьи, так что оставь свои упреки при себе – ответил Дункан сознательно игнорируя Лорда Бариана и Несферата.


- Ну и пошел отсюда к черту ! Бери своих клинков и вали в свои леса, сиди там на горшке золоченом и жди когда к тебе придет в гости не Штраус, а я ! – еще один монарх именуемый Гюнтерым Златовласым высказал свое резонное мнение по поводу ухода Дуглинского войска.


- Брозды правления должен принять мальчик и точка ! Вы позорите свои имена и титулы, разве вы думаете этого хотел бы Виглав после своей смерти ? Междоусобицы ?! – заметил самый старый представитель дворянства сир Гамельтон четвертый, прозванный в узких кругах – Вечным. – Мы должны помочь мальчику стать настоящим правителем, и он им станет, проведя нашу военную компанию до конца , в чем мы ему всецело поможем !


- Да я лучше кобылу поимею, чем буду служить конопатому этому сопляку или тем-более – прошипел лорд Байран повернувшись к первому рыцарю леди Айрилет – какому-то грязному выблядку Бригтерской шлюхи !


Все услышали как с шипением оружие вырвалось из ножен. Байран с недоумением смотрел на рыцаря Лерна, чей меч по прежнему висел у того на поясе, он что-то смекнул и только повернувшись к трону вокруг которого должны были сидеть мальчики почувствовал как холодная сталь уперлась ему в шею проскользнув в щель между кирасой и гаржетом.

-Альв, мальчик мой, убери свой ножичек… - пытаясь сохранять уверенность процедил сквозь зубы Байран. Не то чтобы такой поступок со стороны мальца напугал его, нет, Байран видел слишком много смертей и сам часто находился в двух шагах от своей, но что-то в глазах парня, говорило о том, что он сейчас его убьет.


- Не смей так обо мне говорить ! – крикнул Альв – Не смей говорить в таком тоне о моем отце !


- Успокойся мальчик, этим ты ничего не добьешься. – вмешался Несферат в то время как Гамельтон медленно начал обходить принца. – Я сам бы его с удовольствием заколол, но мне не позволяет честь, не говоря уже о том, что честь принца не может быть запятнана таким поступком.


У Несферата получилось заговорить парню зубы и Гамельтон будучи довольно бодрым стариком, поднырнул под осиную талию мальчика обхватил его руками и с силой дернул назад. Меч принца выскользнул из-под горжета Бариана, но принц будучи уже на приличном расстоянии изогнулся и с силой чиркнул кончиком меча по лицу лорда Гербертского.


- Ах ты маленький сучонок ! – закричал Бариан закрыв руками в латных перчатках свое морщинестое лицо. Из под рук струйками полилась кровь. Он убрал руки от лица и все члены совета увидели последствия выпада молодого принца. Его лицо было диагонально рассечено, особенно сильно пострадал нос, будучи рассеченным надвое. Из перерубленных осколков носа, торчащих из рассеченой кожи толчками текла кровь в перемешку с белесыми соплями. Байран взревел издавая странные хрюкающие звуки своим изуродванным носом и кинулся в сторону Гамельтона, который в то время удерживал рвущегося навстречу Байрану – принца. Но тут его уже остановил Несферат, проделав тот-же ловкий трюк, который до этого сделал молодой Альв, а именно проник кончиков своего украшенного жемчугом меча между гаржетом и кирассой. Байран замер как вкопанный и со злобой и отчаяньем посмотрел в лицо Несферату.


- У меня то рука не дрогнет, поверь мне – с ехидной улыбкой Несферат.

Байран схватил лезвие меча и откинул всторону, после чего развернулся и расталкивая остальных присяжных откровенно ошалевших от всего, широкими шагами вышел из королевского шатра, при этом омерзительно хлюпая остатками своего носа и что-то неразборчиво бурча.


- Присмотри за ним – все еще удерживая молодого принца остервенело вцепившегося в свой полуторный меч обратился к Несферату – Вечный. Молодой лорд присел на одно колено и взглянул в полное ярости, круглое личико 15-ти летнего парня и увидел как на недавно холодных глазах убийцы выступают теплые и еще наивно детские слезы. Он взял его за плечи и крепко прижал к себе чувствуя через тонкие кожаные перчатки как грудь мальца начала резко вздыматься от порывов неудержимого плача. Тем временем Гамельтон выбежал из шатра преследуя Лорда Байрана.


- Не плачь, Альв, не плачь… - Несферат успокаивал не на шутку разревевшегося мальчугана – Достаточно сегодня слез, не плачь из-за этого дикаря, ты уже его проучил…


-Что ты наделал ?! – с упреков воскликнул тан Рорик подойдя к сидящем на полу принцу и молодому лорду – Ты не только оскорбил Байрана, но и нанес ему увечье, если он уйдет и уведет свое войско, о походе и правда можно окончательно забыть, если уже не придется забыть о спокойной жизни !


Несферат не отпуская мальчика поернул голову в сторону стоящего над ними Рорика и с тоном говорящем о приближении еще одной понажовщины ответил – Знаешь Рорик, это должен был сделать ты, а не он ! У него хватило смелости дать хоть какой-то отпор на оскорбление королевской семьи, ты должен был обнажить меч и все вы, укоризненно смотрящие на парня – ВЫ ! – он отвернулся и заткнул парню уши понимая, что сейчас снова разойдется шквал споров. Он затыкал ему уши и смотрел в глаза Альву, в то время как тот видел, что творится позади молодого лорда, с таким теплом заглядывающим ему в самую душу. Куча взрослых мужчин, переполненных ненавистью к друг-другу, погрязшие в гордыне и корыстных изысканиях, в глухой тишине ладоней Несферата, широко открывали рты, махали руками и били кулаками о стол совета, и лишь одно немое обращение к нему самому. Губы Несферата что-то произносили, смотря на мальчика с теплом и заботой, они произносили… - Ты станешь самым великим правителем нашего Королевства, я верю в это…

"Книга без названия" - Глава 1. Часть 1

Надеюсь мои 19 подписчиков оценят данное начинание...

Естественно любая критика принимается.

Показать полностью 1
10

Интересные факты из жизни писателей

Энтомология — огромная страсть Набокова. Он мог часами бегать по окрестностям в поисках красивых бабочек.

Интересные факты из жизни писателей

Одна из самых забавных фотографий Набокова с сачком.



Но все-таки главной любовью для Набокова оставалось писательство. Интересен авторский принцип написания текстов. Произведения были написаны на карточках 3 на 5 дюймов, из которых потом создавалась книга. Карточки должны были иметь заостренные концы, ровные линии и резинку.


Владимир Набоков подписывал свои произведения не только собственным именем, но также псевдонимами Владимир Сирин и Василий Шишков.


Набоков появился на свет в обеспеченной семье – его отец-дворянин был юристом и политическим деятелем, а мать приходилась дочерью богачу-золотопромышленнику. Дед будущего писателя возглавлял министерство юстиции при двух императорах.


Набоковы и их дети говорили на трех языках, которые мальчик усвоил с первых лет жизни. Читать на английском Володя научился раньше, чем изучил русскую грамоту.


За год до государственного переворота Набоков унаследовал от дяди имение и огромное состояние.


Во время учебы Набокова особенно интересовали литература и энтомология.


В 17 лет он издал на свои деньги сборник из 68 стихотворений. Сам писатель эти произведения больше никогда не публиковал.


Первый творческий успех пришел к Набокову в Крыму, где его семья укрылась от невзгод революции – его произведения печатали в газетах и ставили в театрах.


Когда Набокову было 19 лет, в столице вышел сборник его стихов, написанный в соавторстве с одноклассником. За всю карьеру литератора это была единственная книга, написанная совместно с другим человеком.


Диаграмма полуударений стихотворения Набокова «Большая Медведица» повторяет очертания этого созвездия.


Перед тем, как Крым захватили большевики, Набоковы навсегда покинули родину. Родители, братья и сестры литератора жили в Берлине на деньги от проданных драгоценностей, пока сам Владимир учился в Кембридже.


В Кембридже писатель перевел на родной язык «Алису в стране чудес».


Отец Набокова был убит в Берлине, когда писателю было 23 года – он пытался защитить лектора, на которого покушался черносотенец, и получил пулю от его сообщника.


После окончания Кембриджа литератор подрабатывал уроками английского языка. Невеста расторгла помолвку с ним, так как писатель был не в состоянии найти постоянную работу.


Женой Набокова стала девушка из еврейско-русской семьи, эмигрировавшей в Германию из Петербурга. Через несколько лет семья была вынуждена переехать во Францию из-за усиления антисемитских настроений в Берлине – в частности, супругу писателя уволили с работы за ее национальность.


Набоковы бежали в США от наступающих фашистов, попав на последний рейс парохода, зафрахтованного сообществом американских евреев. С учетом роли отца Набокова в защите прав евреев супругам выделили роскошную каюту.


После отъезда из Берлина и до своей смерти Набоков не сочинил ни одного романа на языке своей родины (за исключением автобиографии и собственноручного перевода «Лолиты»).


Первым издательством, взявшимся опубликовать скандальную «Лолиту» Набокова, стало «Олимпия пресс». Уже после печати книги писатель понял, что издательство специализировалось на эротической литературе.


Писателя четыре года подряд выдвигали на получение награды Нобелевского комитета. Одно из рекомендательных писем написал Солженицын, получивший премию за несколько лет до этого.


Хотя Набоков так и не стал Нобелевским лауреатом, он горячо благодарил Солженицына за эту попытку.


Последние годы жизни литератора прошли в Швейцарии. Великий русский писатель покоится на кладбище неподалеку от Монтрё.

Показать полностью 1
70

Синопсис для писателя - что это, и зачем он нужен?

С начала нулевых, по образцу кинопродюсеров, издательства от писателей все чаще стали просить прислать вместе с рукописью синопсис. Давайте разбираться, что это такое и зачем он нужен.


СИНОПСИС - это не пересказ событий романа, а краткая обрисовка сути произведения - кто, где, когда, основной конфликт, духовное изменение героя в результате. Это как бы призма, которая свет вашего произведения преломляет под определенным углом так, что остается один сфокусированный луч. Поэтому значительная часть сюжета и персонажей вообще не упоминается в синопсисе — все детали, все второстепенные сюжетные отклонения отсеиваются, остается только самая суть вашего замысла и идеи романа.


Кому нужен синопсис:


1)  В первую очередь синопсис нужен самому автору. Краткое описание произведенной работы позволяет немного эмоционально отстраниться от написанного, и увидеть какие-нибудь свои "косяки". Появляется возможность проследить за логикой сюжета и персонажей, вовремя поправить их (особенно, если произведение большое, и "одним взглядом" всё не охватить).


2) Для редактора. Когда ваша рукопись приходит в издательство, редактор, ознакомившись с техническими данными (жанр, аннотация, объем, целевая аудитория, немного сведений об авторе), может захотеть ознакомиться с вашим произведением. И так как редакторы - очень загруженные люди (им приходят тонны рукописей, в том числе самотёк, у них куча встреч, нужно проводить еще и презентации для ритейлеров), он может захотеть ознакомиться с первыми главами вашего произведения, но чаще всего он обратится именно к синопсису. И тогда уже принимается принципиальное решение, работать ли дальше с вашей рукописью или нет.

Для скептически настроенных по авторскому праву - синопсис для издательства является чисто технической документацией, никогда не печатается и не публикуется (только если сам автор этого не сделает). Если редактора всё устраивает в вашем произведении, оно вместе с синопсисом передается дальше по иерархии.

Синопсис для писателя - что это, и зачем он нужен?

3) Начальство в издательстве. Когда редакторы решают, что рукопись на приличном уровне и её можно издать, произведения попадают к руководству. В больших издательствах это главные редакторы направлений или отделов, в мелких издательствах этот пакет отравляется сразу главе издательства. Именно эти люди принимают решение о выпуске книги. Но они тоже не читают вашу рукопись целиком (если только это не что-то уникальное), а знакомятся с синопсисом.


4) Журналисты. Если с вами заключили контракт по произведению и оно будет иметь какую-то дальнейшую раскрутку, пиарщики приглашают журналистов, которым предлагают написать обзор о вашей книге. В 99,9% случаев журналисты также не будут читать произведение целиком, а обратятся к синопсису. Максимум могут пролистать книгу, чтобы оценить слог и стиль писателя.


5) Торговые работники. Обычно презентации перед представителями розницы издательства проводят целыми сериями. Но если ваша книга будет как-то выбиваться из ряда, будет особенной, то помимо простых аннотаций им будет предоставлена также и распечатка с синопсисом книги. Это делается, чтобы продавцы в книжных магазинах могли лучше рекомендовать книгу покупателям, т.к. все поступающие книги прочесть просто нет физической возможности.


Стоить отметить, что в каждом отдельном случае (для издательства, для пиара и для розницы) синопсис немного отличается, но суть все равно остается неизменной.


Несколько советов по написанию синопсиса:


1. Синопсис всегда пишется в настоящем времени. Нельзя написать, что герой книги в третьей главе добрался до города Урюпинск и порубил десять негритят. Правильнее будет: "герой, преодолевая мыслимые и немыслимые препятствия, продвигается в сторону города Урюпинск, чтобы безжалостно уничтожить банду из десяти негритят".


2. Не нужно включать нюансы, описывать второстепенных героев и их дополнительные сюжетные линии. Необходим только основой сюжет. И чем проще и линейнее вы его напишите, тем будет лучше.


3. Не стоит рассказывать, как зовут тетю двоюродной сестры главного героя. Минимум имен, чтоб не загружать текст дополнительной, ненужной информацией. Желательно употребить максимумчетыре-пять имен.


4. Обязательно необходимо написать финал произведения. Редактор отгадывать окончание не будет, ему нужно знать все сразу. Это главное отличие синопсиса от аннотации.


5. Не забудьте также указать, в каком именно жанре написано ваше произведение. Если редактору отдела фантастики на стол ляжет любовный роман, ему это не понравится. А если такое случится по ошибке, и вы указали жанр произведения, то ваш синопсис и контактные координаты просто передадут в другой отдел. Но не нужно выдумывать свои собственные термины, типа мистико-фэнтезийный детектив. В издательском бизнесе все уже придумано до нас.


6. Размер синопсиса не должен превышать двух (максимум трёх) печатных страниц.



Ключевые вопросы, на которые нужно дать ответ в синопсисе:


• о чем всё это?

• кто главные герои?

• чего добиваются главные герои?

• почему они этого добиваются?

• что стоит у них на пути достижения поставленной цели?



Источники:

мастер-класс Эльвиры Барякиной "Как писать синопсис",

litkniga.ru,

беседы с авторами и рецензентами издательств.

Показать полностью 1
11

Работа Пушкина над романом "Евгений Онегин"

Уважаемые Пикабушники и подписчики Лиги Писателей,


Бывало ли такое, что по прочтении произведения вы задавались вопросом, как автор работал над ним? Что происходило в жизни автора и обществе, пока писались те или иные строки? Предлагаю вашему вниманию небольшой фильм о создании А.С. Пушкиным своего романа "Евгений Онегин".

В фильме демонстрируются портреты, гравюры, рукописи и рисунки поэта, а также звучат строки из произведения. Повествуется о поиске автором формы и правках.

«Леннаучфильм» 1977г. (00:09:52 чёрно-белый), режиссёр - Г. Ершов.

16

Про книги для писателей

У каждого мастера свой взгляд на ремесло, у каждого художника — своя творческая концепция, свое видение искусства. Так и писатели по-разному воспринимают процесс текстообразования, формулируют свои теории и дают советы о том, как написать книгу. Как научиться у них?

Про книги для писателей

Когда писатели начинают писать для писателей? Когда ощущают себя состоявшимися авторами, когда знают, что профессиональные секреты, поведанные миру, не пошатнут их положения на литературном олимпе, когда не могут мириться с дилетантизмом и скудоумием писательского мира, когда хотят упростить неофитам путь наверх.


Когда писатели начинают читать труды для писателей? Когда стоят в начале литературной карьеры и желают почерпнуть в мемуарах маститых авторов сакральные знания о том, как же все-таки стать известным-издаваемым-любимым миллионами. Или например, когда уже будучи увенчанными литературными лаврами, авторы испытывают задорное желание заглянуть в замочную скважину чужого кабинета и узнать, как шли дела у товарищей и по перу.


Как бы то ни было, система усердно пытается воспроизводить себе подобных с помощью специальной литературы. И они, то есть подобные, охотно воспроизводятся. Весь вопрос в том, как воспроизвестись, читая мемуары звезд от литературы, не в ущерб себе, своим замыслам, идеям, стилю и, скажем больше, мироощущению.


5 правил чтения литературы для писателей:


1) Все книги, в том числе и про писательство, написаны людьми, а людям свойственно ошибаться, заблуждаться, заниматься самолюбованием, но главное — считать свой путь верным, а подчас единственно верным. Стоит помнить об этом, когда будете читать опус гения. То, что сработало с "Томом Смитом", не всегда сработает, и более того — не всегда должно сработать ‑ с "Иваныванычем". Советы, изложенные в такой книге — не панацея. У "Иванываныча" может быть свой путь, свой стиль, свои представления о том, каким должно быть литературное творение. И не всегда эти представления стоит корректировать в соответствии с точкой зрения мэтра. Если кратко — стоит делать скидку на субъективизм и вкусовщину.


2) Читая опусы о литературе, стоит делать скидку и на географию распространения книг ее автора. Автор, всю жизнь работавший на американский книгоиздательский и читательский рынки, не может дать советов, гарантированно ведущих к успеху у нас. То есть то, что немцу в кайф, русскому подчас по боку.


3) Читать специальную литературу для писателей стоит, вооружившись карандашом, блокнотом или пустым текстовым файлом. Книги для писателей — рабы писателей. Сделав все возможные скидки — и на субъективность оценок, и на национальный колорит — стоит выжать из содержимого максимальную пользу. Для нас важны не пространные размышления о литературе, а конкретные советы. Есть смысл выписывать не афоризмы, а практические рекомендации, которыми можно будет следовать во время работы над книгой.


4) Чтение книг для писателей должно помогать автору писать свою книгу, мотивировать его, давать толчок к действию, ободрять, воодушевлять и т.д. Если книга вызывает чувство неполноценности, зависти, порождает пораженческие или упаднические настроение, если во время чтения в голове укореняется мысль о грядущем провале, стоит немедленно прекратить "прием препарата" и заменить его чтением литературы, настраивающей на позитивный лад.


5) Читая книги для писателей, писателем не станешь. Поэтому, погружаясь в беспробудное профессиональное чтение, есть смысл продолжать писать. А если до начала чтения не писалось, стоит начать работать над книгой во время изучения спецлитературы. Писателем нас делает созданный нами текст, а не стопка книг о литературе на письменном столе.



Книги для писателей:

Александр Гордон Смит «52 способа написать бестселлер»

Айн Рэнд «Искусство беллетристики»

Барякина Эльвира «Справочник писателя»

Борис Грифцов «Психология писателя»

Варгос Льоса «Письма молодому романисту»

Генри Миллер «Размышления о писательстве»

Генри Миллер «Сочинительство»

Джанни Родари «Грамматика фантазии»

Джеймс Н. Фрэй «Как написать гениальный детектив»

Джэймс Н. Фрэй «Как написать идеальный роман»

Дэвид Линч «Поймать большую рыбу»

Константин Паустовский «Золотая роза»

Митта Александр «Кино между адом и раем»

Михаил Ахманов «Советы начинающим литераторам»

Найджел Воттс «Как написать повесть»

Никитин Юрий «Как стать писателем»

Николай Басов «Творческое саморазвитие или как написать роман»

Нора Галь «Слово живое и мертвое»

Ренди Ингермансон «Метод снежинки. Как писать романы»

Роберт Макки «История на миллион долларов»

Рой Питер Кларк «50 Приемов Письма»

Роман Арбитман «Поединок крысы с мечтой»

Сомерсет Моэм «Искусство слова»

Умберто Эко «Шесть прогулок в литературных лесах»

Харуки Мураками «О чем я говорю, когда говорю о беге».

Энтони Уэстон «Аргументация. Десять уроков для начинающих авторов»

Юрген Вольф «Школа литературного мастерства. От концепции до публикации. Рассказы, романы, статьи, нон-фикшн, сценарии, новые медиа».


А как вы читаете литературу для писателей, какие книги помогли вам больше всего? Поделитесь в комментарии.

Показать полностью 1
26

Упражнения для писателей (Часть 3). Как найти и исправить ошибки в диалогах?

Добрый день, уважаемые Пикабушники и подписчики Лиги Писателей!


Тема диалогов в художественном произведении неисчерпаема, и сегодня вашему вниманию предлагается продолжение предыдущего поста.


Здесь можно почитать первый пост про диалоги с наиболее часто встречающимися ошибками в диалогах и упражнениями для их совершенствования.

И здесь второй пост с советами от драматурга Грегори Флетчера.

Проблема №3: Нет подтекста, персонажи говорят то, что на самом деле думают


Персонажи, говорящие то, что думают, объясняющие смысл своих слов вновь и вновь, — это ошибка.



Думайте о диалоге как о Лохнесском чудовище.


Драматург Кэйт Снодгрэсс (Kate Snodgrass), выступавшая на конференции Гильдии драматургов, предложила этот способ: представляйте ваш диалог в виде Лохнесского чудовища.


Вы можете никогда не увидеть Лохнесское чудовище в озере, но знаете, что оно где-то там, в воде. Так и в диалоге — слова, которые говорят ваши персонажи, — это поверхность озера Лох-Несс. А подтекст, настоящий смысл реплик — это чудовище под водой.


Так что решите, какое Чудовище у каждого вашего персонажа, и проверьте, спрятано ли оно под водой.



Ищите в хороших пьесах примеры подтекста в диалогах.


Если вы знаете, что случилось с персонажами, что их беспокоит их сейчас, то вы поймете истинный смысл их слов — для этого им не нужно ничего объяснять.



Проблема №4: в диалоге нет смысла


Драматург Дин Коррин (Dean Corrin) говорит, что сам по себе диалог не ценен, он важен только, если в нем есть цель для персонажа.



Диалог, который нужно вырезать.


С помощью этого диалога вы объясняете, где персонажи находятся? Вырезайте этот диалог.

С помощью этого диалога вы что-то показываете или объясняете? Вырезайте.



Диалог, который нужно оставить.


В этом диалоге персонаж изо всех сил пытается получить что-то, что-то ему нужно, от другого персонажа? Такой диалог оставьте.



Диалог, в котором всего слишком много.


Один диалог не должен содержать в себе смысл всей пьесы. Не должен.


Диалог — это код пьесы, ее шифр.


Представьте, что вы написали пьесу — с ремарками, диалогами, действием, а потом убрали все, что не является диалогом. Тот, кто будет читать вашу пьесу, должен быть в состоянии понять историю, исходя только из диалога.



Проблема №5: персонажи говорят одинаково все время

Драматург Дин Коррин также советует помнить, что люди в разных ситуациях разговаривают по-разному — все зависит от того, с кем они говорят.


Так что подумайте, как будет говорить ваш герой с одним персонажем и как — с другим.


В качестве упражнения придумайте, как бы ваш герой разговаривал со своим супругой/супругом, подчиненным, полицейским, врачом, старым другом, таксистом и т.д.


Автор — Louise Penberthy.

Источник — блог Louise Penberthy . Перевод — Маша Эшкинд.

Показать полностью 2
842

Забавные факты о писателях

Забавные факты о писателях

Чехов и прозвища

Чехов обожал давать всем забавные прозвища, в том числе и себе. «Антоша Чехонте», «Шампанский», «Врач без пациентов» — вот неполный список его псевдонимов. Больше всего доставалось в этом плане жене писателя. «Дуся ты моя насекомая», «балбесик», «крокодил души моей» — это всё про неё.


Чехов и щебень

В Ялте у писателя появилась странная забава. Он садился возле кучи щебня и приступал разбивать молотком каждый камешек в мелкую крошку. За таким странным занятием Чехов мог просидеть два — три часа. Зачем он это делал? Никому не известно.


Чехов и животные

Он очень любил животных. У А. П. Чехова жили две таксы со смешными кличками Бром Исаич и Хина Марковна. А чуть позже с Цейлона он привёз домой настоящего мангуста, которого назвал Сволочью.

Показать полностью
Отличная работа, все прочитано!