Уголок ретрогеймера

Так что, как говорила дочь офицера: "Не все так однозначно".

Для меня искусство в гейминдустрии - это игры тех времён, когда игровой код приходилось вылизывать, ибо патчи либо ставить некуда, либо распространять их было очень проблематично.
Создавать шедевры на столь ограниченном пространстве и без возможности их доработки могли только талантливые люди. И они заслуживают, чтобы их творения не были забыты.

Сейчас ситуация иная. Игры достигают размеров жёстких дисков, патчи к ним зачастую немногим меньше. У разработчиков полностью развязаны руки, твори не хочу. А по факту, куда не посмотри, в ходу ширпотреб, за редким исключением, игры, предлагающие что то новое в плане сюжета, игровой механики, дизайна вызывают у большинства игроков неприязнь и желание вернуться в болото привычных серий игр, или игр, ориентированных на мультиплеер.

К счастью, попытки создать что то иное, что-то, что хоть немного, но больше, чем просто игры все равно предпринимаются. Пусть и с разной степенью успешности.
Это игры компании Quantic dream, Hellblade: Senua's sacrifice от Ninja Theory, Death stranding Кодзимы, наверняка есть что то ещё.
И уже то, что после их выхода разжигаются споры, форумы полны комментариев, как восторженных, так и гневных, говорит о том, они выполнили свое предназначение.

Но давайте вернёмся в прошлое и подробнее рассмотрим одну из игр, претендующую на нечто большее, чем просто развлекать. Игру, созданную на стыке литературы и игровой индустрии. Речь о квесте "I have no mouth, and i must scream". Тем более, что совсем недавно она доехала до меня из США.

Но в начале надо немного поговорить о первоисточнике - о рассказе Харлана Эллисона с аналогичным названием.
Он был опубликован в 1967 году, а в 1968 получил премию "Хьюго". Рассказ повествует о мире после тотальной войны, в которой победу одержал Суперкомпьютер (на тот момент это было ещё оригинально, и вроде бы Эллисон впоследствии вполне успешно судился с создателями Терминатора). Суперкомпьютер не удовлетворился полным уничтожением человечества, для себя он оставил в живых 5 человек. Зачем? Это вы узнаете, прочитав рассказ. Чем все закончилось? Это вы узнаете, прочитав рассказ. Вообще, сделайте паузу и прочитайте этот рассказ. Поверьте, он стоит потраченного на него времени.
После прочтения надолго остаётся тяжёлое послевкусие, но оно в чем то даже приятно. Далеко не каждое литературное произведение заставляет окунуться в атмосферу безысходности и с наслаждением там побултыхаться.

И вот около 30 лет спустя, Харлану Эллисону предложили поучаствовать в создании игры, за основу которой было взято именно это творение.

Эллисон, по воспоминаниям, не очень то и любил видеоигры, но желание попробовать что то новое, вероятно, победило. Опять же по воспоминаниям, ему понравилась идея подробнее раскрыть характер каждого персонажа из рассказа, попробовать подобрать им причины по которым они оказались в этом аду.
И это вполне удалось. Игра оказалась полна подтекстами, намеками, недосказанностями. Диалоги и действия несут в себе некий психологизм. Тут необходимо не только вчитываться, но и переживать события вместе с персонажами. Очень важно подойти к игре с правильным настроем.

Технически - это классический квест с диалогами и пиксель-хантингом. В нем достаточно нелогичных задач, но в целом раздражения игра не вызывает. Здесь хорошая графика и музыкальное сопровождение. Но все это вторично и на этом не стоит заострять внимание.

Ведь главное здесь - сюжет. Он развивает, дополняет идеи оригинального рассказа и даёт возможность закончить историю на условно положительной ноте (концовок тут несколько, так что возможны варианты).
Нам наконец то рассказывают, что за люди находятся в плену у сверхкомпьютера и какие грехи на их совести...а они не малые. Хотя тут спорно. К примеру, ставить на один уровень доктора Нимдока со всеми остальными...такое себе, но тут видимо, прослеживается идея, что грех, он и есть грех, вне зависимости от масштаба.

Проходя сюжетную часть каждого из персонажей (не хочется называть их героями) мы подробнее узнаем о их жизни и получаем возможность искупить грехи.
После чего нам дадут возможность спастись и даже попробовать возродить человечество... ну или повторить судьбу из финала рассказа.

Отдавая должное Харлану Эллисону, нельзя забывать и Дэвида Маллека, именно он задавал общее направление для сюжета игры. Маллек признавался, что этой игрой он хотел заставить другие компании задуматься о том, что игры могут быть серьезнее, что они могут заставлять людей задумываться. Но сомневался, что такое реально.
И как показало будущее - оказался прав.
......к сожалению
К сожалению будущее игровой индустрии выглядит как не самая лучшая концовка этой игры.
У тех, кто хочет получать от игр больше, чем просто побегать по уровню с оружием и поубивать противников, нет голоса, но они хотят кричать.

Прибыв в ночи в Харли-на-Гудзоне он по подсказке компьютера направляется не абы куда, а в тот самый "проклятый старый дом", и получает приглашение войти. Игра начинается...

Дух Стауфа общается с игроком через КПК, отправляя задания и постепенно показывая всю произошедшую и происходящую в настоящее время историю, параллельно через тот же КПК нам помогает некая Саманта.

Всю историю нам начинают показывать с прибытия Робин в городок. Робин беседует с официанткой в местном кафе, единственной, кто вернулся из дома Стауфа живым, знакомится с местным шерифом, обходит округу. Среди жителей городка сильно выделяется некая Мари — ещё та чертовка и создаётся впечатление, что она и пропажи в округе у старой усадьбы как-то связаны...

Чтобы вырваться из дома и спасти Робин, Деннингу приходится бродить по дому, решая головолмки. Через КПК он видит Робин, понимает, что она где-то в доме, но где... Так же мы видим, что за обстановкой в доме следит ещё одна девушка, прикованная к инвалидной коляске.

В следующий момент мы видим, как Робин посещает местного врача, где расспрашивает его о событиях той ночи, когда принесли Эйлин, лишившуюся половины руки, а в это время Мари, работающая в приёмной, подслушивает весь разговор.

И тут на сцене снова появляется девушка в коляске. оказывается это — Саманта, наш незримый помощник и именно в её доме каким-то образом есть видеотрансляция всего происходящего в доме Стауфа; Робин пытается с ней побеседовать, но та выгоняет её. Однако вечером всё же подъезжает к отелю и рассказывает о событиях той ночи 18 лет назад, в том числе и то, что нечто в том доме их обеих зверски насиловало, после чего Саманта оказалась полупарализованной, а её подруга Эйлин, как раз та самая официантка из кафе что лишилась руки, оторванной воротами дома, родила дочь, ту самую Мари, показанную нам раньше, и уточняет, что вся чертовщина началась ровнёхонько после её восемнадцатилетия. После этого Робин идёт в кафе пообщаться с Эйлин и убедить её всё рассказать. Слышавшая весь разговор Робин с матерью, Мари, понимая, что надо бы заметать следы, посылает своего дружка Чака разобраться с Робин. Ранив Робин он относит её в дом Стауфа, именно в этот момент Стауф начинает свою игру с Деннингом.

Блуждая по дому Робин нарывается на... Стауфа. Вполне себе живого и невредимого, словно он никогда и не проваливался в самую адскую бездну. Он же и разъясняет, что дом-то живой и он - Стауф - часть этого дома, но дому нужна подпитка извне и тут становится понятно, куда делись пропавшие в Харли люди.

Также Стауф убеждает Робин "вступить в игру", суля ей исполнение любого её желания и на свою беду Робин соглашается.

В это время Деннинг, прорываясь и таки прорвавшись (не без помощи Саманты) через многочисленные загадки и шарады, попадает на телешоу, которое как раз Стауф и ведёт.

Так как Деннинг прошёл все испытания, то может выбрать себе приз. На кону Мари, Саманта, которую, правда, видно только через телевизор и умоляющая спасти её Робин.

Дальше идут три концовки:

1. Деннинг выбирает Мари и отправляется с ней "в нумера" предаваться разврату и в самый интересный момент Мари превращается в... Стауфа, и это последнее, что Деннинг видит.

2. Деннинг выбирает Робин. Они оба выбираются из дома, женятся... но Деннинг пропадает всё в том же Харли-на-Гудзоне, а через какое-то время его тело находят, а Робин становится управляющей телекомпании, за которой стоит Стауф, собственно, выполнивший её желание, высказанное в доме.

3. Деннинг выбирает Саманту. Правильная концовка, так как он выходит из дома без всяких потерь и они вместе наблюдают, как особняк сгорает. Саманта объясняет ему, что Робин он всё равно не спас бы, так как высказав Стауфу своё желание она полностью попала под его влияние.

По мнению многих лучшая JRPG 8-ми битной эпохи Final Fantasy III. Самая масштабная, как сюжетно, так и в своем геймплейном наполнении.

Ее младшая сестра Final Fantasy IV так же не осталась без внимания и получила не одно и не два перерождения.