Двухтысячный тираж этого романа разошелся в течение 5 дней, а всего было продано более 10 000 экземпляров! Роман перевели на иностранные языки, за границей об авторе заговорили как о ведущем российском писателе.

Думаете, это «Евгений Онегин» или «Война и мир»? Совсем нет, это «Иван Выжигин», написанный Булгариным Фаддеем Венедиктовичем в 1829 году. Критики относят произведение к жанру плутовского романа и считают предшественником «Мертвых душ» и «Двенадцати стульев».

Роман про Сиротку имел бешеный успех. Булгарин был уверен, что ему завидуют другие литераторы. И этим он объяснял их враждебность.

Действительно, в литературной среде Булгарина не любили. Вот такая анонимная эпиграмма ходила в то время:

Все говорят: он Вальтер Скотт,

Но я, поэт, не лицемерю:

Согласен я, он просто скот,

Но что он Вальтер Скотт – не верю.

Больше интересного о литературе на канале: https://t.me/classical_lit

Говорит ли вам что-нибудь имя Фаддей Булгарин? Более чем уверен, что нет. Недавно и у меня эти имя и фамилия не вызывали никаких ассоциаций, пока мне в руки не попала его книга. Выходец из Беларуси, как оказалось, является одним из основоположников фантастического романа.

Настоящее имя Фаддея Булгарина — Ян Тадеуш Кшиштоф Булгарин и родился он в 1789 году в Минской губернии. Его семья происходила из старинного шляхетского рода. Биография нашего земляка очень насыщена. Он успел получить образование в Санкт-Петербурге, поучаствовать в походе против французов в 1806 году, где был ранен, и повоевать под знаменами Наполеона в 1812 году.

Все это не помешало ему в 1819 году осесть в северной столице Российской империи и завести связи в высоких литературных кругах.  Он водил знакомство с Карамзиным, Рылеевым, Кюхельбекером, Грибоедовым. Именно в Петербурге Фаддей развернул свою писательскую и издательскую деятельность. Великий классик русской литературы Пушкин писал Булгарину, что он относит его к малому числу литераторов, чьи порицания или похвалы могут и должны быть уважаемы.  Польский литератор Осип Пшевлацкий, который хорошо знал Булгарина, считал Фаддея белорусом, даже несмотря на то, что многие принимали нашего земляка за поляка.

Скончался уважаемый литератор и издатель в возрасте 70 лет, в 1859 году на территории современной Эстонии в имении Карлово (тогда она входила в состав Российской Империи) и похоронен на кладбище в Тарту.

И вот на днях мне в руки попала его замечательная книга «Правдоподобные небылицы, или странствование по свету в ХХIХ веке». Сразу же я обратил внимание на год написания этого произведения.  Им оказался 1824 год, а всемирно изывестный Жюль Верн родился лишь четыре года спустя.

В этом произведении главный герой попадает в кораблекрушение в водах Финского залива в 1824 году и приходит в себя спустя 1000 лет в Сибири. Далее следует исследование и сравнение нового мира со старым в интересной манере путешествия.

Первое, что вызывает удивление у главного героя — это то, что люди вокруг ходят в шелках и парче, а все бытовое убранство состоит из металлов, которые в его время считались драгоценными.Но в 2824 году они обесценились. Самым драгоценным на земле считается дуб. И таких изменений коснулись все сферы деятельности человека. В своей фантастической повести Фаддей Булгарин описывает огромные здания из металла и стекла, предсказывает использование газа в различных целях, при этом для готовки пищи и отопления.

Вызывает у главного героя удивление времяпрепровождение людей будущего. На вечерах и приемах вместо игры в карты и пустой болтовни о моде женщины и мужчины изучают различные географические карты, книги, а так же обсуждают прочитанное, купцы на причалах не попусту разговаривают, а занимаются чтением и саморазвитием. Тут автор безусловно представил желаемую им утопию просвещенного общества.

Интересно выстроена система образования в будущем. Главный герой отмечает в ходе своего путешествия, что она похожа на привычную ему систему ХIХ века, но все-таки есть существенное отличие. Например, перед тем как приступить к изучению юриспруденции, человек должен научиться доброй совести, бескорыстию и человеколюбию (по-моему, эта идея будет актуальна во все времена).

Не обошлось в произведении без смены климата в связи с человеческой деятельностью. Там, где раньше были арктические пустыни, через тысячу лет зацвели сады. Согласитесь, а ведь мы с вами и есть невольные свидетели изменения климата на нашей планете.

Так же в книге представлен целый ряд изобретений. А это: подводные лодки, огромные воздушные корабли, персональные подводные плавательные аппараты.

Все путешествие пронизано интересными философскими рассуждениями и сравнениями. Встречается в произведении прообраз рентгеновских лучей и даже принтера.

И все это описал в книге «Правдоподобные небылицы, или странствование по свету в ХХIХ веке» уроженец Минской губернии Фаддей Булгарин за 4-е года до рождения всемирно известного Жюля Верна.

Так что советуем в свободное время почитать вам эту повесть, написанную простым и легким для восприятия языком.

"Не должно русских писателей судить, как иноземных. Там пишут для денег, а у нас (кроме меня) из тщеславия. Там стихами живут, а у нас граф Хвостов прожился на них. Там есть нечего, так пиши книгу, а у нас есть нечего, служи, да не сочиняй", - писал Пушкин своему другу Рылееву в 1825 году, подчёркивая разницу между отечественными и европейскими литераторами.

На тот момент Пушкина, всерьёз намеревающегося стать первым русским поэтом, живущим исключительно на гонорары ("я не шучу, потому что дело идет о будущей судьбе моей, о независимости" - письмо Вяземскому 1824 г.) волнует именно сугубо практическая сторона вопроса, но тему он поднимает крайне важную.

Русская литература, что не секрет, появляется значительно позже европейской. Причин тому множество, рассматривать их здесь мы не будем, ограничившись простой констатацией: развитие отечественной культуры практически останавливается в первой половине XIII века, после Батыева нашествия и утраты русскими княжествами суверенитета. Останавливается оно на уровне, примерно соответствующем романскому периоду европейской культуры. Готики (зарождение национального искусства) и Ренессанса (появление национального светского искусства, включая литературу на "народных" языках) на Руси практически не было. Не будем углубляться в сравнительную историю культуры, отметим лишь, что к концу XVIII столетия в Европе уже вовсю правит бал светская беллетристика, самая что ни на есть массовая литература - а в России сочинительством всё ещё занимаются исключительно скучающие дворяне, как правило, издающиеся за собственный счёт - о чём Пушкин и пишет в процитированном выше письме Рылееву.

Это и есть тот самый подход к литературе, который получил название "аристократического": автор независим от читательского мнения, поскольку читатель ему не платит. Позднее, благодаря "журнальной революции" 1840-х годов, деятельности Белинского, да и самого Пушкина с его "Современником", ситуация принципиально изменится - кстати, именно тогда в России на смену традиционной повести придёт европейский роман. Пока же литература - отношения творца и музы, а не писателя и читателя.

(Позже этот конфликт аристократа и разночинца Пушкин изобразит в лучшей своей новелле "Египетские ночи", о которой, ей-ей, стоило бы поговорить отдельно и вдумчиво.)

Тут уместна аналогия с музеем как Музейоном - храмом муз, которым творческий люд жертвовал свои творения. То есть, Аполлона ради - приходи и любуйся. Но помни, что всё тут не для твоего развлечения, а чтобы дочерям Мнемозины было приятно. И, к слову, любой музейный работник вам подтвердит, что экспонирование - далеко не главная музейная функция, сохранение и исследование куда важнее любых посетителей.

Вот это и есть "аристократический подход к творчеству" в чистом виде. Автор творит потому, что его осенило вдохновение: муза посетила, для неё и старается. При чём тут читатель? Да, такой подход не предусматривает "профессиональной литературной деятельности", как основного источника доходов. Потому, собственно, в России литература и оставалась так долго уделом богатых и знатных. Потому аристократ Пушкин со своим "кругом" так свысока и презрительно смотрел на всех булгариных, полевых, погодиных и прочих загоскиных, писавших "на потеху толпе". Потому Достоевский так истово завидовал Толстому, имеющему возможность тщательно отделывать каждую фразу, а не гнать текст к очередному дедлайну. Потому, к слову, "хитрый план" Александра Сергеевича решить свои материальные затруднения с помощью "бестселлеров", каковыми планировались "Повести Белкина", потерпел крах: Пушкин просто не умел писать "для массы". А вот Булгарин умел. И Донцова, например, умеет - но это талант особый, к собственно литературе имеющий разве что косвенное отношение.

Вот именно поэтому русская классическая проза и представляет собой такое собрание чистейшей воды бриллиантов.

Не для людей писалось.

В 1829 году вышел в свет роман М.Н. Загоскина “Юрий Милославский” и сразу же обрёл невиданную популярность, получив множество похвальных отзывов от известных писателей.

Одним из немногих литераторов, который открыто обругал этот роман, оказался Ф.В. Булгарин, опубликовавший в “Северной пчеле” разгромную рецензию.

А.Ф. Воейков решил защитить Загоскина и опубликовал в “Русском инвалиде” чрезмерно похвальную рецензию.

Так в печати разгорелась острая полемика вокруг этого произведения, которая только разжигала интерес публики к роману Загоскина. Оппоненты не очень выбирали выражения, обличая друг друга, и вскоре скатились на обычную ругань, что вызвало неудовольствие императора Николая I (большого любителя читать свежую прессу по утрам). Чтобы охладить бушевавшие страсти, император приказал обоих литераторов посадить под арест.
***

Осенью 1843 года афиши, расклеенные в Петербурге, известили горожан, что вскоре, в среду, в “Севильском цирюльнике” перед жителями столицы впервые предстанет знаменитая певица Полина Гарсиа. Андрей Александрович Краевский в то время редактировал литературное приложение к “Русскому инвалиду” и был уверен, что спектакль непременно состоится в среду.

Решив опередить конкурентов с рецензией на спектакль, он заказал статью некоему Сорокину, в которой бойкий журналист превознёс до небес пение и игру знаменитой актрисы Гарсии: "Публика была в восторге, на сцену летели цветы и актрисе преподнесли два венка" и пр.

Статья оказалась в руках Краевского в среду, и он тотчас отправил её в набор. Между тем, спектакль в среду не состоялся, так как приболел тенор Рубини.

С утра четверга в Петербурге не смолкал смех среди читателей “Инвалида”, к которым вскоре присоединилась и остальная публика. Всех развеселили неумеренные похвалы несостоявшемуся спектаклю и его исполнителям, а особенно мадам Гарсии.

Не смеялся только император Николай I, который приказал незадачливого журналиста Сорокина на месяц посадить на гауптвахту, а “Русскому инвалиду” впредь запретил писать статьи о театре.

P.S. Булгарина и Воейкова вскоре выпустили, журналист Сорокин после месяца гаупвахты вернулся в редакцию, к редактору Краевскому административных мер применено не было, но статьи о театре в "Русском инвалиде" больше не печатались.

P.P.S. Улица "Воейкова" на юго-западе Москвы названы в честь племянника А.Ф.Воейкова - Александра Ивановича Воейкова (1842 — 1916) русского метеоролога, климатолога и географа.

Однажды в Пушкинский дом пришёл старик, который стал жаловаться на нужду и просил ему помочь, так как он имеет отношение к Пушкину.

Вскоре вокруг старика собралась целая толпа сотрудников Пушкинского дома, которые пытались выяснить, каким же образом он связан с Александром Сергеевичем. Старик некоторое время отмалчивался, а потом гордо сказал: "Я являюсь правнуком Фаддея Булгарина!"

P.S. После поражения декабристов с созданием III отделения Собственной Его Императорского Величества канцелярии, Булгарин сотрудничая с ним украл для своего романа «Дмитрий Самозванец» идеи трагедии Пушкина «Борис Годунов», с которой мог познакомиться только как сотрудник охранки, заслужил с лёгкой руки догадавшегося об этом А. С. Пушкина репутацию осведомителя.

Эпиграмма на Булгарина

Не то беда, что ты поляк:

Костюшко лях, Мицкевич лях!

Пожалуй, будь себе татарин, -

И тут не вижу я стыда;

Будь жид - и это не беда;

Беда, что ты Видок Фиглярин.

А.С. Пушкин