Сериаломания | Киномания

Робин и Дэниел – молодая бездетная пара, которая удочеряет чернокожую девочку по имени Кателия. В детдоме их предупреждают, что их приемная дочь, мягко говоря, особенная – она по какой-то причине не разговаривает, а предыдущая пара, взявшая Кателию к себе, через какое-то время от нее отказалась. С первого же дня девочки на новом месте в доме Робин и Дэниела начинают происходить странные и жуткие вещи, и, судя по всему, это не совпадение.

В восьмидесятые, когда жанр хоррора пребывал на одном из своих творческих пиков, фильмы ужасов были намного проще и, скажем так, эффективнее – авторы понимали, что смотреть их кино будут не высоколобые эстеты, а самые обычные люди, отдавшие свои кровные за то, чтобы пощекотать себе нервы и заодно пообжиматься на заднем ряду кинозала. В наше время хорроры заметно видоизменились – фильмы ужасов все чаще можно увидеть в программах самых престижных кинофестивалей мира, и даже такой традиционно бесхитростный и прямолинейный поджанр, как слэшеры, сейчас щедро нашпиговывают метафорами и символизмом.

«Другая» в этом отношении кажется возвращением к корням, глотком свежего воздуха для ценителей жанра, выросших на «Полтергейсте» Тоуба Хупера, «Опекуне» Уильяма Фридкина или цикле «Существо в корзине» Фрэнка Хененлоттера. Это максимально простой, но ни в коем случае не примитивный, а скорее просто старомодный ужастик – это настолько непривычно, что временами кажется, будто его сценарист и режиссер Пол Этередж держит какую-то большую фигу в кармане и вот-вот последует за своими современниками и откроет какое-то второе дно, из которого посыплются уже привычные для нынешних экзистенциальных хорроров метаприемы.

Этого не случается, а хорошо это или плохо, вам предстоит решить самим. Хотя важно сказать, что фильм умело, на совесть сделан – это не какой-то дешевый трэш, авторы которого просто не умеют «в глубину». Для Этереджа, между прочим, до «Другой» не снимавшего кино аж 16 лет, такая олдскульность – очевидно осознанный выбор, из которой в фильме идет все, включая деловитый монтаж и сам стиль повествования, избегающий любых длиннот, неоднозначности и даже пауз. При этом Этередж не просто пугает, а рассказывает вполне рабочую историю о том, что любовь, терпение и преданность способны победить любое зло – да, мы такое слышали уже много раз, но автору удается подключить к своим героям и заставить сопереживать им.

«Другая» не педалирует свой олдскульный жанровый вайб, и чисто внешне тут все вполне современно – герои ведут себя в соответствии со всеми психологическими устоями нашего времени и проявляют понимание и толерантность к окружающим даже в те моменты, когда, казалось бы, пора разворачиваться и бежать куда глаза глядят. Даже как хоррор «Другая» тоже набирает обороты постепенно, зато ближе к финалу уверенно переходит к трэшевому и довольно графичному насилию. И вот это в ней, честно говоря, и подкупает больше всего – то, что кто-то смог построить крепкий мостик между совершенно разными эпохами и сделал это настолько непринужденно и даже по-своему изящно.

Видеообзоры на новые фильмы ужасов и триллеры:
https://rutube.ru/u/scarymovies/videos/
https://www.youtube.com/@scarymovieru/videos

Официальный каминг-аут. Уже больше 10 лет, как я фанатка "Песни Льда и Огня" Джорджа Мартина и сериала на его основе — Игра Престолов.

И так же как и остальные, многочисленные фанаты сериала, после последних сезонов — была разочарована. По разным причинам. И не все из них, можно было описать словами классика: Ваши ожидания — ваши проблемы.

Вполне резонно, гнев зрителей и мой, обрушился на сценаристов, режиссёров и шоураннеров-продюсеров шоу Дэвида Беньоффа и Дэна Вайса ( фанаты ИП обычно указывают их как ДиД).

Основная версия о произошедшем фиаско была — литературная основа закончилась, а сами сериальщики ничего создать не способны.

И я эту версию полностью разделяла.

До момента выхода 4 года назад книги журналиста Джеймса Миллера "Tinderbox: HBO’s Ruthless Pursuit of New Frontiers" ("На пороховой бочке: беспощадная гонка HBO за новыми рубежами").

В которой он на основе 750 интервью с непосредственно причастными людьми, он рассказывает историю кабельного канала HBO и его ключевых проектов.

И одна из глав этой книги, закономерно, посвящена Игре Престолов — сериалу, превратившему НВО из кабельного канала с одним или несколькими ключевыми сериалами в год, в стриминговый сервис на лидирующих позициях с такой прибылью, что деньги перестали считать и тратили столько, сколько тратилось.

Итак, между пятым и шестым сезонами, в 2015 году, Беньофф и Вайс пришли к президенту HBO — Майклу Ломбардо и объявили, что завершат «Игру престолов» седьмым сезоном. Для Ломбардо это не стало откровением: для сериала уже адаптировали все вышедшие к тому моменту книг. Как-бы — логично.

Но, ДиД заявили, что 6 и 7 хотят сделать в сокращённом варианте — не по 10 серий, как предыдущие, а по 8.

Ломбардо же планировал, что серий в 6 и 7 сезоне будет наоборот, больше, а не меньше, чтобы уложить красиво финал истории.

Но не успел он огорчиться из-за сокращения серий, как шоураннеры обрадовали его ещё одной своей идеей: Последние два сезона (6 и 7), не станут финалом истории.

Беньофф и Вайс, видите ли, мечтают не об этих ваших Эмми и зарплате, указанной в контракте. Нет, ДиД хотят на Голливудские холмы, к дядюшке Оскару. И к большущей куче денег.

Поэтому финал Игры Престолов они хотят снять в виде полнометражного фильма. Или даже двух. Два блокбастера — это вам не сериальчик на стриминге.

У президента НВО в ответ на это возник только один вопрос : @#@??!!

Но, поскольку Ломбардо общался с ДиД не на Пикабу, он выразился деликатно, мол не понимаю, почему подписчики HBO, которые преданно смотрели сериал все эти годы дома, должны идти в кинотеатр, чтобы узнать его окончание? И как сколь угодно грандиозный финал из одного, двух, да хоть тридцати двух фильмов может быть показан где-либо кроме HBO, в недрах которого сериал зародился и который был ему домом со щедрой финансовой подпиткой?(С.)

Напоминаю, НВО поверило в этих двух новичков —"шоураннеров", выделило им бюджет, не лезло в творческую часть, не бросило не смотря на абсолютно провальный пилот и спущенные в унитаз, выданные на него деньги. Всячески поддерживало и продвигало. Чтобы что? Услышать "Ну, спасибо этому дому, пойдем к другому. А подписанный нами контракт просто выкиньте в мусорку. И ,естественно, без всякой выплаты указанной в нём неустойки с нашей стороны. А чё такова?"

Поэтому Ломбардо настоятельно попросил Беньоффа и Вайса взять паузу на несколько дней и обдумать перспективу увеличения числа серий в сезоне. И никаких фильмов. (И никаких аннулирований контрактов!) Потом позвонил своему вице-президенту, объяснил ситуацию и отправил того к ДиД, чтоб провёл с ними разъяснительную беседу ( в каких выражениях, можете сами прикинуть)

Два дня спустя после общения с вице-президентом, Вайс и Беньофф написали Ломбардо, что их сценарный план на окончание Игры престолов остается в силе, но они не будут снимать финал в виде полнометражных фильмов. В переводе на обычный: Раз вы так нас не цените и не любите — мы снимаем ровно до окончания действия наших контрактов. Что и как впихнётся в это время — то и так и впихнём.

Ключевые фигуры в HBO поняли, что после окончания сериала на них неизбежно обрушится лавина критики. Было очевидно, что многие зрители окажутся возмущены скомканностью финала, а то, что замышлялось как величайшая концовка, сведется к невнятному событию локального масштаба.(С.)

Но...сделать ничего уже не могли. Потому что хотели бы уйти только Беньофф и Вайс — не страшно. В конце-концов, найти на их место в уже раскрученный сериал других спецов — не проблема.

Тем более автор книг , Мартин, полностью на стороне канала: Джорджу нравились Дэн и Дэвид, но после пятого сезона он стал беспокоиться о выбранном ими пути. Первые пять сезонов соответствовали общему замыслу Джорджа, но потом шоураннеры отошли от него. «Вы не следуете моему плану», — предупреждал писатель.(С.)

"Я согласен с Плеплером(вице-президент НВО), что сериал мог бы идти все десять лет. Хотелось бы, чтобы так оно и было. Мы получили бы больше времени на последние сезоны. Но может быть, я хочу этого лишь потому, что сам все еще стараюсь закончить книги — как и бо́льшую часть минувшего десятилетия. (С.)

Однако, хотя в книге об этом ни слова, но мы взрослые люди и прекрасно понимаем — ДиД хотели уйти не одни. Или, по-вашему, они планировали снимать блокбастеры финала рекастнув весь основной актёрский состав? Естественно — нет. А значит все основные актёры финала хотели бортануть НВО и свалить в Голливуд.

Поэтому НВО вынужден был смириться с ужасом последних сезонов. Ведь и они не могли рекастнуть всех в сериале.

Хотите верьте этому рассказу, хотите — нет. Но для меня косвенным его подтверждением стало то, что звёздный состав Игры после финала так и не взлетел. Дисней кинул ДиД со Звёздными войнами, актёры не получили ни одного нового проекта на НВО, да и в целом в индустрии ни у кого не случилось реальной карьеры. Ещё во время первых сезонов — да, были проекты у всех. А после — ....Потому что это для нас кино/сериал. А для тех, кто его делает — это бизнес. В котором никто не любит кидал.

П.С. Переведённые части главы о Игре Престолов из книги Джеймса Миллера можно прочесть на 7kingdoms. Я читала оригинал и Нарвен перевела как всегда отлично, прямо по тексту.

Для поклонников сериала «Босх» есть сюрприз на 10 эпизодов – спин-офф детективного хита под названием «Баллард».

Речь в шоу, как уже догадались фанаты книг Майкла Коннелли, пойдет о Рене Баллард. Девушку выкинули из привычного для нее отдела, направив в подразделение «висяков». Финансируется новая группа Рене плохо, общественность относится к ней скептически, а нераскрытых дел в Лос-Анджелесе даже слишком много. Основным для команды Баллард становится убийство родственницы местного советника. И во время расследования выясняется, что в Городе ангелов действует серийный маньяк.

Amazon активно развивает вселенную Босха. И делает это весьма успешно. Только про брутального детектива вышло семь сезонов, затем набралось три сезона «Босх: Наследие», где Гарри уже стал частным детективов, а ракурс шоу умело переключился на его дочь. Теперь Amazon переключился на экс-коллегу Босха, вновь позвав в сценаристы самого Коннелли. А шоураннером на этот раз выступила многоопытная Джет Уилкинсон («Как избежать наказания за убийство», «Каратель» и т.д.).

Единственный вопрос к «Балларду» будет делом вкуса. Зацепит ли вас исполнительница главной роли Мэгги Кью. Кажется, что по харизме она не соперник Титусу Уэлливеру (в сериале у него будет несколько сцен). В остальном – классический «Босх». Неспешный, с не самым большим количеством экшена, с кучей подозреваемых, улик и проблем. Атмосфера и такт остаются на привычном уровне.

Наверное, «Баллард» больше напоминает полицейский процедурал. Бумажек и прочей бюрократии тут побольше. «Босх» маститый детектив, а в варианте с Мэгги Кью все выглядит более прозаично и жизненно. Попытка описать личную жизнь почти каждого персонажа не перегружает историю, а делает ее более глубокой. Приятно.

Короче, смотреть «Баллард» можно. Уже имеется заявка на второй сезон. И это оправдано. Кому не зайдет, всегда можно «Глухаря» пересмотреть. Максим Аверин легко уделает и Кью, и Уэлливера.

Обзоры на фильмы и сериалы раньше всего появляются в нашем Telegram-канале «Первый ряд».

Зрители устали. Их уже тошнит от того, как бесталанно кучка воук-калифорнийцев проталкивает пластиковые нарративы. Сериал «Дюна: Пророчество» не просто выделяется на этом фоне альтернативным подходом к теме «сильных женщин», но и утирает повесточным сценаристам нос.

Да, так было можно

Ребята из HBO наконец-то совершили «открытие». Они решили взять первоисточник, в котором сильные женщины — атрибут мира, его неотъемлемая часть. Каждый, кто хоть немного знаком с «Дюной», знает о роли Бене Гессерит в этом сеттинге.

«Дюна: Пророчество» опирается не только на выдумки сценаристов, но и на литературный источник. Сериал вольно интерпретирует роман Брайана Герберта и Кевина Андерсона — «Сестринство Дюны». Пусть данный дуэт писателей и горазд хайпануть на лаврах Герберта-старшего, но конкретно эта книга неплохая.

Эх, Валя-Валя…

«Дюна: Пророчество» рассказывает историю становления Бене Гессерит. Действие стартует за много поколений до событий оригинальной «Дюны», включая рождение Пола Атрейдеса. Точкой отсчета служит ключевое событие сеттинга — победа человечества над машинами в Батлерианском джихаде.

Сериал начинается с того, что Бене Гессерит стоят на пороге величайшего достижения. Они почти сделали дочь-наследницу правящей династии сестрой ордена. Тем временем императорская семья переживает раскол: императрица интригует против мужа, а сам правитель кажется ослабленным. Ему кажется, что он находится в тени отца.

Внутри сестринства тоже не все гладко. У второй Преподобной матери Бене Гессерит Вали Харконенн (Valya Harkonnen) появляется неожиданная соперница. Она устраивает раскол. Однако Валя умеет играть и плохими картами. В конце концов, эта жесткая, опытная и дальновидная женщина открыла тот самый Голос, ослушаться которого невозможно. У Бене Гессерит появляется и другой противник — Десмонд Харт. Загадочным образом он умеет убивать людей при помощи страха.

Холодный прагматизм Вали и ее сестры Тулы объясняют жизнью в унижении. Дело в том, что во время Батлерианского джихада Ксавьер Харконнен стал одним из тех, кто организовал восстание против думающих машин. Вместе с ним был и его соратник Иблис Гинджо. Шло время, и Гинджо стал пользоваться властью не для борьбы с машинами, но для разборок с неугодными людьми. Ксавьеру пришлось убить Гинджо, из-за чего, даже много поколений спустя, Харконнены несут на себе клеймо ренегатов.

Цапа Цопик от мира «Дюны» и другие дифирамбы касту

Каст великолепно воплощает героев. Эмили Уотсон исполняет роль взрослой Вали Харконнен. Они с Джессикой Барден, которая играет юную Валю, превосходно дополняют друг друга. Кажется, будто персонажа в прошлом и настоящем играет одна актриса. Похожие ощущения оставляет и Оливия Уильямс в дуэте с Эммой Каннинг. Они играют Тулу Харконнен. Напрашивается параллель с ведьмой Цапой Цопик из сказки Юрия Магалифа «Кот Котькин».

Марк Стронг оказался фактурным падишахом-императором. У него прекрасная осанка, он тверд внешне, но при этом прекрасно показывает смятение. Его жена омерзительна, будто заправская тетя Марина, а Десмонд Харт действительно выглядит как спятивший фанатик. Есть и проходные персонажи, вроде детей императора (Фулгримы, не для вас написано). Посмотрим на их развитие в следующем сезоне.

Морской узел сценария

Сценарий не позволяет зрителю, который не знаком с «Дюной», сразу включиться в повествование. Аспекты мира бывают очень запутаны. Например, один из героев принес думающую машину к императорскому двору, за что чуть не поплатился жизнью. Неподготовленный зритель будет удивляться такому повороту: «Ребенок же просто принес игрушку, почему это взывало вселенский скандал?!» Не рассказывает сериал о Батлерианском джихаде и все тут.

Авторам «Дюна: Пророчество» стоило уделить больше внимания миру сериала, показать его через действия героев. Вместо этого первые три серии уходят на знакомство с персонажами. Уже потом сюжет цепляет зрителя и напряженно ведет его до конца первого сезона. В сериале нет явных героев или злодеев — акцент сделан на сложных персонажах, чьи мотивы и поступки не всегда однозначны. Даже как-то жаль, что второй сезон вряд ли выпустят раньше 2026 года.

Н — нудятина

Для меня «Дюна» еще со школьных лет была одним из знаковых сеттингов. Когда вышла экранизация от Вильнева, я был в восторге. Фильм Линча мне тоже нравился, но сложно поспорить с тем, что ему не хватало масштаба.

«Дюна: Пророчество» не только бережно передала визуальный стиль фильмов Вильнева, но и стала еще одним тайтлом, который можно поставить в пример правильной репрезентации нарратива сильной женщины. И это не потому, что соперники тупые или бесполезные — они тоже достойные.

В сериале много символизма и сложных отсылок, вроде граната на свадьбе, что подчеркивает его преемственность с первоисточником. Жалко, что зрителю «с улицы» может быть лень разбираться и он бросит сериал с протяжным «нудно».

Спасибо, что прочитали до конца!