Еще в марте сообщалось, что Мэттью Макфэдиен станет шпионом Джона ле Карре. Сейчас сериал «Legacy Of Spies» нашел пристанище на канале BBC и платформе MGM+, а у Макфэдиена появилась компания. Роли в телеадаптации получили Чарли Ханнэм («Джентльмены»), Даниэль Брюль («На Западном фронте без перемен») и Деврим Лингнау («Кармилла»).
Подробности сериала не разглашаются, но его события развернутся в Велокобритании, ФРГ, ГДР и Чехословакии и будут вращаться вокруг офицера британской разведки Джорджа Смайли (Макфэдиен). Ханнэму досталась роль еще одного британского разведчика Алека Лимаса. Брюль сыграет немецкого шпиона Йенса Филдера, а Лингнау — агента по имени Дорис Квинц.
Сценарием шоу занимаются Стивен Корнуэлл («Неизвестный») и Кларисса Ингрэм. Съемки должны стартовать в начале 2026 года.
Реге-Жан Пейдж («Бриджертоны», «Серый человек») возвращается на Netflix. Он исполнит главную роль в эротическом триллере Hancock Park. Стриминговый гигант обошел несколько других платформ, чтобы заполучить проект от сценариста Мэттью Бэрри («Индустрия»).
Сериал расскажет об опасном и харизматичном аутсайдере (Пейдж), который вторгается в жизнь внешне идеальной лос-анджелесской семьи, сняв у них гостевой домик на заднем дворе. По мере того, как главный герой погружается в новый для него мир, фасад этого элитного сообщества начинает рушиться, и выясняется, что за каждым углом одного из самых востребованных районов Лос-Анджелеса таятся вожделение, обман и одержимость.
Мэттью Бэрри не только напишет сценарий сериала, получившего, по слухам, заказ на целый сезон, но и выступит его исполнительным продюсером наравне с Пейджем.
Вы уже успели заглянуть в самый мрачный город штата Мэн? Речь, конечно, о новом сериале «Оно. Добро пожаловать в Дерри», который вывалился на HBO Max в октябре 2025-го и устроил в сети настоящую гражданскую войну мнений. Одни кричат, что это лучшая адаптация Кинга после первого фильма, другие скучают и ждут, когда же наконец появится клоун. Давайте разбираться без эмоций (хотя тут это почти невозможно).
📊 ФАКТЫ ПЕРВЫМИ ДЕЛАМИ
Что это: Приквел к фильмам 2017 и 2019 годов. Действие — 1962 год, за 27 лет до событий с ребятами из «Клуба Неудачников».
Суть: Группа новых подростков расследует исчезновения в Дерри и сталкивается с древним злом.
Рейтинг: На Rotten Tomatoes у сериала 79%. Для сравнения: у первого фильма — 83%, а у второго — всего 62%. Да, сериал обогнал «Оно-2»!
⚔️ РАЗБОР ПОЛЁТОВ: ПОЧЕМУ ТАКИЕ РАЗНЫЕ ОТЗЫВЫ? Критики порвали друг друга в клочья, и это самый интересный момент.
Лагерь хвалящих говорит, что сериал делает для хорроров то же, что «Пацаны» для супергероики — переворачивает жанр. Хвалят атмосферу 60-х, проработанный лор Дерри и качественную картинку. Black Girl Nerd пишет про «восхитительно отвратительный» эффект.
Лагерь ругающих в ярости. The Daily Beast назвал это худшей адаптацией Кинга, а Azerob — слабой пародией на «Очень странные дела», но с более раздражающими детьми.
✨ НЕОСПОРИМЫЕ ПЛЮСЫ (ДАЖЕ СКЕПТИКИ ЭТО ПРИЗНАЮТ)
Атмосфера. Дерри 60-х — отдельный персонаж. Улицы, вывески, машины — всё пропитано духом времени.
Глубина мира. Сериал не столько про Пеннивайза, сколько про сам город-паразит, про его мифологию. Для фанатов Кинга — настоящий подарок.
Качество. Видно, что бюджет не малый. Снято красиво, актёры (особенно молодые) держатся уверенно.
💀 ГЛАВНЫЕ ПРЕТЕНЗИИ (ИЗ-ЗА КОТОРЫХ ВСЕ И РУГАЮТСЯ)
Темп. Он очень медленный. Если ждёшь экшена — это не сюда. Здесь много диалогов и нагнетания.
Где Пеннивайз?!Билл Скарсгард появляется редко. Сериал скорее о присутствии зла, чем о самом клоуне.
Мало хоррора. Страшные сцены дозированы. Акцент на социальной драме и психологии персонажей.
🎬 ДЛЯ КОГО ЭТО? ЧЕСТНЫЙ ГАЙД
ЗАЙДЁТ: Фанатам вселенной Кинга, любителям атмосферных медленных триллеров (типа «Клондайка» или «Чернобыля» от HBO), ценителям ретро-эстетики и глубокого лора.
НЕ ЗАЙДЁТ: Ожидающим хоррор-экшен как в фильмах, охотникам за скримерами каждые 5 минут и тем, кто терпеть не может затянутые сцены.
🔍 ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ
Реальный Дерри — это канадский Порт-Хоп. Туда уже водят экскурсии!
Билл Скарсгард выступил исполнительным продюсером.
Идея приквела родилась в беседах Скарсгарда и режиссёра Мускетти ещё на съёмках «Оно-2».
💎 ВЕРДИКТ (СУБЪЕКТИВНЫЙ) Это амбициозный и умный, но рискованный проект. Он не боится быть медленным и сложным, говоря о том, что настоящее зло — это равнодушие людей, а не клоун в ливнепроводе. Получилось ли? Судя по войне в комментариях — создателям есть, чем гордиться и над чем плакать одновременно.
А ВЫ КАК ДУМАЕТЕ?
Смотрели? Ваша оценка от 1 до 10?
Что важнее в подобных проектах: атмосфера и глубина или динамика и жуть?
Справедлива ли критика насчёт редкого появления Пеннивайза?
К сожалению, проблем у второго сезона куда больше. И это грустно, потому что начался он очень хорошо. Вторую серию второго сезона я вообще считаю одной из лучших во всей франшизе, включая лучшие сезоны игры престолов и сигнал того, что сценаристка Сара Хесс всё таки чертовски талантлива, когда хочет раскрывать персонажей, а не отстаивать повесточку.
Но дальше все пошло куда-то не туда. Если первый сезон дома дракона у меня в рейтинге немного хуже первых четырех хороших, но гораздо лучше 5-8 сезонов Игры Престолов, то второй сезон Дома Дракона… все еще лучше плохих сезонов. Но уже приближается к ним. Пока что приблизился немного.
Хорошая актриса, но сценаристы ей не хотели помочь
1) Кровь и Сыр.
Тут для меня сложно. По этой сцене было очень много недовольства, ведь в книге все было куда более жестоко и шокирующе. И да, я с этим согласен. Чисто по фактологии, это можно считать косяком и я поэтому про него и пишу. Сцену сделали прям гораздо более мягкой, хотя она все равно осталась ужасающей. И я не очень понял, смысл, зачем так сделали. Но мне сама по себе в сериале сцена очень понравилась. Как срежиссировано, как сыграно. Поэтому я эту сцену, да и весь первый эпизод люблю. И категорически не согласен с тем, что актриса, игравшая Хелейну плохо исполнила свою роль. Вот вообще ни разу. Надо иметь в виду, что её персонаж отличается от образа из книги, в сериале она прям совсем "не от мира сего". Поэтому, в рамках роли она сыграла блестяще и её реакция на происходящее у меня вопросов не вызывает.
Эдак они 20 лет могли бы телепортироваться и вести никуда не ведущие беседы. А мы ещё говорили, что Визерис безвольный.
2) Алисента и Рейнира.
Вот это уже проблема посерьезней. И опять повесточка. По какой-то причине создатели решили пойти по пути, что вот в этом мире жестокости и ужаса, все проблемы идут исключительно от мужиков, а женщины такого творить не могут. Что, повторюсь, не канон, ибо в книгах и Рейнира и Алисента не были никакими паиньками, а вполне себе наравне принимали прямое участие в этом клубке ненависти и насилия. И в книге всё показано нормально. Это реально Гражданская война, в которой нет правых и виноватых. Война, которая принесла горе всем. Которая положила начало падению Династии Таргариенов. Но вот тут включилась повесточка, но пошла немного другим путем, нежели в экранизации Игры Престолов. И я даже не знаю, какой путь хуже. Дело в том, что помимо того, что все плохие действия женских книжных персонажей приписали мужикам, тут ещё и на место этих действий женщинам либо не дали взамен ничего, либо дали какие-то абсолютно идиотские и бессмысленные действия.
Рейнира во втором сезоне просто не делает ничего. Все парят ей голову на тему того, что нужно воевать, а она просто сидит. Добавляет ли это симпатии к персонажу? Отнюдь нет. Возникает просто правительница, которая боится предпринимать любые решения и ждет, когда все само рассосется. Я не понимаю, как ей сопереживать, хотя мне хочется. Изначально персонаж Рейниры был мне интересен и я всё таки надеюсь на изменения в будущем. Когда же сценаристы решают, что Алисенте и Рейнире надо чем-то наконец заняться, они занимаются телепортацией. Перемещаются друг к другу, за кадром обходя все препятствия и ведут между собой бессмысленные беседы. Выглядит это просто жалко. Я ещё раз повторюсь, надеюсь на изменения в будущем. Потому что просто жалко смотреть на упущенный потенциал. А Дом Дракона все таки ещё не скатился в состояние поздней Игры Престолов и может исправиться.
Не можешь прописать мотивацию персонажа? Используй видения со спойлерами - мастер класс сценариста уровня over 9000.
3) Деймон страдающий
Линия Деймона пострадала от двух вещей. Решения, что женщины не могут в насилие и сокращения эпизодов. В первом все просто. Раз женщины не могут делать никому плохо, значит все злодеяния книжной Рейниры надо перекинуть на Деймона (со стороны Зеленых больше всего пострадал Эймонд, но об этом позже).
В итоге Деймон из более сложного персонажа превращения в эдакого полузлодея. И убийство детей заказывает лично, и вместо того, чтоб слушать Рейниру идет армию собирать. Ещё и за горло её хватает. Да и корону в принципе хочет лично себе. А когда он решает вернуться в книжный канон и сражаться за Рейниру, сценаристам становится лень внятно ему прописать мотивацию. Поэтому, он просто посмотрел мультик из чардрева про то, как все события приведут к Дейнерис и борьбе с белыми ходоками (все забыли, куда привела её сюжетка в Игре Престолов и что к концу белых ходоков она не имеет никакого отношения?). Видимо, впечатлившись спойлерами на дальнейшую сюжетку, Деймон, как Доктор Стрэндж, увидел что это лучший вариант событий и решил склонить колено. То есть мотивацию буквально подменяют решением «свыше», то есть решением сценария. Что напрямую подходит под понятие «bad writing”. А в целом, большую часть сезона Деймон особо ничего не делает, ходит по Харренхоллу, страдает, смотрит галюны и огребает словесных пиздюлей от ребенка.
Мне добавили одну сцену, где меня жалко, но в целом я злое зло.
4) Эймонд и Эйгон.
В книге Эймонд Таргариен является лояльным последователем своего брата. Да, он хочет корону и с радостью её надевает, когда подворачивается такой случай. Но пока Эйгон король, Эймонд ему верно служит. Так как же тогда в книге Эйгон получает свои раны? В битве. С Рейнис Таргариен. При Грачином приюте происходит резня с участием драконов. Эйгон и Эймонд действуют сообща, но Рейнис удается покалечить короля. Но в сериале женщины не такие. Нельзя, чтоб женщина кому-то приносила зло даже на войне, поэтому в сериале Эйгона сжигает его брат ради власти. Это обесценивает самого Эйгона, делает Эдмонда карикатурным злодеем и, на самом деле, также обесценивает жертву Рейнис, которая вместо полезных действий на войне для своей стороны конфликта просто прилетает, чтобы умереть. По какой то причине, сценаристы это не видят.
Забудьте вы уже про этот клинок
5) Пророчества
Уже упомянул эту тему в рассуждениях про Деймона. Дело в том, что даже сам факт того, что вот этот рандомный кинжал из книги оказывается каким-то супер артефактом, мне кажется сильно притянутым за уши. Это не плохой ход сам по себе, однако если смотреть всю историю целиком, там прям видно, как этот момент решили отретконить и искусственно воткнуть важность ножа. И такие вещи чувствуются. Разрушают целостность истории. Да и в целом, я люблю фансервис, но сюжетно настолько привязывать историю танца через пророчества к итоговым событиям игры престолов, с моей точки зрения, сильно обесценивает события Гражданской войны. Как будто это не своя собственная важная история, а просто прелюдия. А прелюдия по определению не может быть настолько же крутой и важной, как основная часть.
После Игры Престолов решил, что можно обсудить и Дом Дракона. Да, он ещё незакончен, вышло только два из четырех сезонов. Но кое-что уже можно сказать. И даже интересно будет, исправит ли Райан Кондалл косяки в двух последних сезонах, или же сериал постигнет судьба предшественника. В целом, мое отношение к сериалу положительное. Даже когда я видел какие-то проблемы, не возникало ощущения уровня поздней Игры Престолов, когда думаешь, что просто уже смотришь другую историю. Но говорим мы о проблемах, так что поехали.
Чувак, это репчик.
1) Веларионы.
Да да, называйте меня расистом, но я по прежнему за канон. В каноне Веларионы белые и их фамильная линия зачастую пересекались с Таргариенами. Вообще, Таргариены, Веларионы и Селтигары - три дома, которые переселились из падшей Валерии в Вестерос. И по логике вещей, они между собой должны больше быть похожи, чем на остальных Вестеросцев. Тогда уже всех Валирийцев сделали бы чёрными, это имело бы больший смысл. Но сделать так нельзя - Дейнерис уже сыграла Эмилия Кларк, а не Люпита Ньонго. Так что в итоге получается как получается.
Данное сценарное решение в итоге даёт эффект, как с кастрацией Теона или ориентацией Лораса. То, что в книге дается намеками, в сериале буквально кричат тебе в лицо. И этот ход всегда гораздо хуже, я это ещё освещу в своем будущем обзоре на повесточку. Здесь же, просто скажу, что бастарды Рейниры, в книге отличавшихся цветом волос, создавали ситуацию, которая подходила под понятие «не пойман не вор». В сериале же дети Рейниры от отца отличаются цветом кожи, что буквально кричит всему Вестеросу в лицо "они бастарды". И это создает сюжету определенную странность. Выставляет того же Визериса в более амебном духе, который принял решения не замечать очевидные проблемы у дочери и вообще забивать болт вообще на всё.
Но в целом черных Веларионов вписали относительно неплохо, хотя бы не делали вид как обычно, что цвет кожи никто не замечает в средневековье и сделали таким весь дом, а не вмешали представителей других рас во все дома. Это уже шаг в сторону адекватной истории.
Недопонимание, вместо мотивации - новый инструмент в руках сценаристов.
2) Эйгонов много, можно и перепутать.
Вот тот момент, который мне прям реально не понравился в первом сезоне, и, к сожалению, дал ростки во втором. Это ситуация, в которой Алисента говорит с умирающим Визерисом. Где тот в бреду говорит про Эйгона завоевателя, а ей кажется, что про ее сына. То есть, вместо нормальной Гражданской войны, где у всех свои интересы, где у персонажей есть какая-то личная мотивация, нам уже начинают подсовывать «ой, да мы просто друг друга не так поняли». И да, к сожалению, во втором сезоне таких вещей будет больше.
Эпический нонсенс
3) Красная Коронация Эйгона. Трупов столько же, но всем пофиг.
Появление Рейнис на коронации. Максимально странный ход. Рейнис врывается в Драконье Логово на своем драконе, убивает кучу простого народа, пафосно смотрит на «зеленых» и улетает. В чем был смысл этого действия с ее стороны? Она могла спасти династию, закончить Гражданскую войну до ее начала. Но не сделала этого. Зачем тогда прилетала? В чем суть смерти простого люда? Я понимаю, что сценаристы говорили, что в средневековье жизни обычных людей не считались. Окей. Но какой то смысл предпринятых действий должен же был быть? Просо так перебить кучу народу ради пафосных гляделок - это походит на сценарную импотенцию.
Послесловие.
Первый сезон хороший. Проблем в целом не так много и они понятны. Есть ощущение, что сериал снимают талантливые люди, которые хотят сделать хорошо. Во втором сезоне это ощущение всё ещё будет присутствовать, но вот проблемы, которые лишь появлялись в первом сезоне, к сожалению, разрастутся.
