Лига Писателей

Чем отличается любовный роман от всех прочих? В любовном романе основой сюжета является страсть главных героев друг к другу. Отсеки ее, и от книги ничего не останется.

Цель любовного романа — создание у читателей прекрасной иллюзии: они любят и любимы.

Несколько лет назад организация Американские авторы любовных романов (Romance Writers of America) провела интересное исследование. Оказалось, что романы про любовь составляют около трети всех художественных книг. В 2005 году 64,6 миллиона американцев прочитали хотя бы один дамский роман. Поклонниками этого жанра являются люди от 15 до 75 лет, причем половина из них входит в возрастную группу от 25 до 54 лет. Удивительно, но факт: мужчины составляют 22 % читателей дамских романов. Многие из них подписываются на получение книг по почте, но оформляют все на имя жены — чтобы не позориться.

Любовные романы, как правило, публикуются в сериях с общим оформлением. Некоторые издатели верстают всю серию так, чтобы в каждой книге было одинаковое количество страниц — это сокращает расходы на печать, упаковку и доставку. В серию подбираются книги с каким-либо объединяющим признаком: это может быть мистика, эротика, офисный роман, детектив и т.п. Но главной сюжетной линией остается любовь.

Поджанры любовного романа

• Чик-лит (от английского Chick-Lit — литература для цыпочек). Поджанр возник благодаря многочисленным телесериалам, рассказывающим о молодых девицах, думающих больше о карьере, чем о замужестве. Героиням около 20, они работают на низкооплачиваемой работе и мечтают о звездном будущем. И тут появляется ОН — накаченный, умный и богатый. При этом Героиня — отнюдь не тургеневская девушка. Она может курить, материться и даже иметь не одну, а две-три любви всей жизни. Стиль изложения, как правило, ироничный. Повествование часто ведется от первого лица.

На Западе выделяют еще и хен-лит, то есть литературу для дам более старшего возраста. Стиль изложения аналогичен чик-литу. Отличие заключается в том, что героине хен-лита за тридцать, у нее все в порядке с деньгами и общественным положением, она замужем, но не за тем, кем надо, или только что развелась. Еще одно ответвление — мам-лит или мамская литература. Все то же самое, но главная героиня имеет детей и они существенно влияют на развитие сюжета.

• Женская проза. Героиня менее эмансипирована и самоуверена, не курит, не пьет и вообще ведет себя примерной барышней. Принадлежит к среднему классу. Цель та же — найти мужчину мечты.

• Гламур. Рассказ о сердечных драмах богатых и знаменитых. Они тоже ищут Принца, но обязательно с полцарством впридачу.

• Эротика. По ходу дела Героиня с Принцем часто и долго занимаются сексом. Все это описано в красочных деталях.

• Исторический роман. Поиск Принца осуществляется на фоне замков и пышных кринолинов. Историей считается все, что было до 1950-х гг. Более поздний период в глазах читателей выглядит не так романтично. Героиня и Принц идут впереди своего времени и отличаются широтой кругозора и свободой от предрассудков.

• Фантастика/фэнтези. Поиски Принца заводят Героиню в будущее или в тридевятое королевство. Препоны любви чинят галактические пираты или Властелин Черного Утюга.

• Мистика. Любовная история развивается при участии потусторонних сил, как то — ведьмы, оборотни, вампиры, джинны, ангелы и прочие паранормальные существа.

• Триллер. Героям угрожает страшная опасность, они льнут друг к другу, и в результате получается любовь.

• Детектив. Обычно в этих романах есть третий лишний — покойник. Героиня и/или Принц расследуют случившееся и параллельно любят друг друга.

• Сага. Рассказывает о жизни женщины — от детства до пенсии. Соответственно любовь к Принцу проносится через года.

• Подростковая литература. Ориентирована на девочек 12-17 лет. Посвящается первой любви.

План любовного романа

Типичный план любовного романа выглядит так:

1. Герой и героиня влюбляются.

2. Возникает проблема, которая мешает им соединить сердца.

3. Чувства углубляются. Герои понимают, что это Любовь Всей Жизни.

4. Проблема решается, и герои обмениваются поцелуями, признаниями в любви, обручальными кольцами, эротичными намеками и т.п.

Герои любовного романа должны быть симпатичными. Во время чтения качественного произведения читательницы легко ассоциируют себя с Героиней и легко влюбляются в Принца. Поэтому мелочная стерва и престарелый уголовник со вшами в бороде сразу отпадают. Но и работать по шаблону «он был красив, как бог, и умен, как змей» — тоже не годится. Герой должен иметь яркую индивидуальность — то есть выделяться из толпы книжных мачо.

Начинающие авторы часто описывают своих героинь как 20-летних красоток с небывалым IQ и директорским креслом под прелестным задом. К сожалению, так не бывает. Девушки с модельной внешностью работают моделями, а не президентами международных компаний. И причина тут не в том, что красота не совмещается с умом, а в том, что успешный руководитель должен иметь опыт, связи и знания, которые не получишь в общеобразовательной школе. Так что либо накидывайте своей красавице 10-15 лет, либо понижайте в должности: пусть работает секретарем или помощником бухгалтера.

Другая крайность — делать героиню слишком уж непробиваемой. Ни одна модель не начнет спокойно собирать улики, наткнувшись на труп под кроватью. А если начнет, то этой девушке требуется не жених, а неотложка. Неправдоподобно смотрятся и барышни, которые верят любому вранью, любят идиотов и нарочно подвергают себя смертельной опасности.

То же самое касается Принцев. Если ваш мачо богат, умен и прекрасен, вряд ли он все эти годы страдал от одиночества и ждал настоящей любви. Умные не ждут и не страдают: они делом занимаются. Особенно, если средства позволяют.

На протяжении романа героям предстоит столкнуться как минимум с двумя проблемами: первая проблема приводит к знакомству героев, вторая — препятствует их любви.

Должны быть какие-то обстоятельства, которые заставят героев продолжать общение: совместная работа, природный катаклизм, война, общее жилье и т.п.

Если герои поначалу ненавидят друг друга, это не должна быть беспричинная ненависть. То же самое касается любви. Покажите, что именно притягивает Принца к Героине, а Героиню — к Принцу.

Сексуальное влечение и страсть с первого взгляда — это не любовь. Если мы говорим о подлинных чувствах, то нам необходимо прописать, как герои общаются между собой, за что они уважают друг друга и что именно возбуждает их страсть.

В жанровом любовном романе все должно быть просто и узнаваемо. По этой причине следует тщательно выбирать место и время действия. Хорошо продаются романы, аппелирующие к знакомой культуре, историческим событиям и географическим регионам. Например, любовный роман из жизни дикого племени с берегов Лимпопо — это почти гарантированный провал. Россия, Европа и Северная Америка — это удачное место действия; при этом лучше, если хотя бы один из героев будет россиянином. Экзотические страны сойдут, но герои опять-таки должны иметь связь с Россией.

Если же автор хочет поведать о любви афганской девушки к одноногому калеке, ему придется писать не дамский роман, а мейнстрим — то есть брать не столько сюжетом, сколько красотой слога и умными мыслями (как это сделал Халед Хоссейни, автор одного из крупнейших бестселлеров последнего времени — «Тысяча сияющих солнц»).

Написание книги на стыке мейнстрима и розового жанра, как правило, не оправдывает себя: трудозатраты велики, а отдача нулевая. Эстеты будут воротить нос — слишком пошло, а неэстеты все равно не оценят усилий автора. Так что важно с самого начала определиться — для кого вы пишете и хватит ли у вас квалификации, чтобы осуществить задуманное.

Какие подвохи ожидают автора любовного романа

Если вы претендуете на место в любовной серии, не начинайте рассказ с детства героини, с описания исторических событий, параллельных миров, прекрасной местности и т.п. Вы продаете историю любви — значит, начинайте с обещания интересной истории любви. К детству и мирам можно будет вернуться потом — в порядке флэш-бэка. Отличное начало — это действие, которое показывает героиню во всей красе: что это за женщина, чем именно она интересна и т.п.

Не используйте типичные для любовных романов штампы:

• Машина Пети врезалась в машину Маши; герои ругаются, а потом начинают любить друг друга.

• Петя подхватил Машу на руки и понес вверх по лестнице — заниматься любовью, естественно.

• Маша упала с третьего этажа (с лестницы, с дерева и т.п.), а Петя поймал ее.

• Петя пострадал от бандитской пули (когтей пумы, еврейского погрома и т.п.), а Маша вылечила его от ран.

• Маша вышла из ванной, завернутая в полотенце, и столкнулась с Петей.

• Петя подсмотрел, как Маша купается.

• Машу насильно выдали замуж за Петю, а потом оказалось, что Петя — мечта всей ее жизни.

• У Маши сломался каблук, и Петя понес ее на руках в светлое будущее.

• Первый поцелуй Маши и Пети происходит на фоне фейерверка.

• Герои целуются — публика аплодирует.

Если у Принца есть Другая, не делайте ее полной идиоткой или мерзавкой. Это бросает тень на умственные способности героя. Ведь он связался с ней по какой-то причине, правда? То же самое касается бывшего жениха (мужа, любовника) Героини.

Проверяйте, есть ли в вашем романе конфликт. Причина, по которой герои не могут соединить сердца, не должна сводиться к спорам или к тому, что их объяснения все время прерываются: то любопытной соседкой, то вредной кошкой.

Секс

Любовный роман должен быть страстным. Это не означает, что героям надо устраивать сексуальные оргии на каждой странице. Страсть — это эмоциональное напряжение, и ключ к нему — неудовлетворенное желание героев.

Высший пилотаж — писать о сексе чувственно, но не пошло. Описание эмоций и образов-ключей, которые создают нужную атмосферу, — вот что делает эротическую сцену нежной и изысканной. Поэтому грубейшей ошибкой будет подробное техническое описание самого акта, а также использование медицинской или вульгарной лексики. Наихудший вариант — всевозможные «влажные лагуны» и «пики наслаждений».

Классики описывали сексуальные сцены так:

Поднял вуальку, отклонила головку, поцеловал — еще немного отклонила. Пошел по скользкому шелковому зеленоватому чулку вверх, до застежки на нем, до резинки, отстегнул ее, поцеловал теплое розовое тело начала бедра, потом опять в полуоткрытый ротик — стала чуть-чуть кусать мне губы…

— И. Бунин «Галя Ганская»

Очень эффектно смотрится описание чувств героев, когда самое главное уже позади.

Я горд и счастлив, как Иродиада. Эта голова поднесена мне. Я благодарю судьбу, станцевавшую для меня танец семи покрывал. Я готов целовать у этой величайшей из босоножек ее грязные пяточки за великолепное и единственное в своем роде подношение.

Сквозь кремовую штору продираются утренние лучи.

Проклятое солнце! Отвратительное солнце! Оно спугнет ее сон. Оно топает по комнате своими медными сапожищами, как ломовой извозчик.

Так и есть.

Ольга тяжело поднимает веки, посыпанные усталостью; потягивается; со вздохом поворачивает голову в мою сторону.

— Ужасно, ужасно, ужасно! Все время была уверена, что выхожу замуж по расчету, а получилось, что вышла по любви. Вы, дорогой мой, худы как щепка и в декабре совершенно не будете греть кровать.

— А. Мариенгоф «Циники»

Кто ты такой, чтобы писать книги?

Синдром самозванца чрезвычайно распространен среди людей, добившихся успеха. Они привыкли все делать на “пять с плюсом”; они не терпят халтуры и безосновательных претензий, и одна мысль о том, что их могут подловить на некомпетентности, наводит на них ужас.

Почему мы страдаем от синдрома самозванца?

В одном случае это происходит от того, что нам слишком “легко” что-то дается. Мы забываем о предыдущем опыте и о том, сколько сил и времени мы вложили в свое дело. Мнимым самозванцам кажется, что их знания и таланты ничего не стоят, потому что «любой дурак может сделать то же самое».

Все хорошее должно быть трудным, жить надо, сжав зубы и ежедневно преодолевая страшные препятствия. А если у тебя сам собой сложился сюжет, то какой из тебя писатель?

Я и «настоящие писатели».

Бывает, что написание книги изначально дается автору тяжело. В этом случае ему кажется, что у “настоящих писателей” не бывает таких проблем: они-то не сидят, глядя в потолок по три часа!

На самом деле в жизни любого творца есть взлеты и падения, и периоды вдохновения и творческого упадка постоянно чередуются.

Также мнимые самозванцы постоянно сравнивают себя с кем-то более крутым, более прославленным, более любимым и полноценным.

Приглаженная картинка.

Когда мы сравниваем себя с кем-то, мы видим приглаженную картинку — ту, что выставляется в интернет на всеобщее обозрение. Какой толк сравнивать себя с красавицей на обложке “Vogue”, если мы заранее знаем, что там все сто раз отфотошоплено, да и снято с участием целой команды стилистов и визажистов?

Какой смысл сравнивать себя с великими и могучими, если у них (в отличие от нас) за плечами 30 лет опыта, а этот опыт наработался именно потому, что серьезные авторы не сдались на старте и продолжали работать, несмотря на свой собственный синдром самозванца?

Главная опасность заключается в том, что синдрома самозванца может обескровить вас. Зачем что-то делать, если все равно выйдет ерунда?

Допустим вы заинтересовали издательство.

Если издательство делает ставку на вашу книгу, оно выделит вам PR-менеджера — либо из чиcла своих сотрудников, либо внештатника. В последнем случае оно подписывает контракт с агентством, специализирующимся на продвижении книг.

Задача PR-менеджера

Задача PR-менеджера — добиться максимального количества бесплатных упоминаний книги в прессе.

Сначала он присылает автору вопросы для базового интервью — биография, рассказ о произведении, хобби, интересные факты из жизни и т.п. После этого он решает, каким СМИ будет интересен данный писатель. Разброс может быть очень широким — от кулинарных журналов до политических ток-шоу.

Пиарщик составляет пресс-релиз о выходе книги и рассылает сигнальные экземпляры в СМИ.

Для писателя начинается страдная пора: иногда в день ему приходится давать по два-три интервью. Раз в неделю или раз в месяц пиарщик предоставляет нанимателю отчет об опубликованных в прессе статьях и о передачах на радио и ТВ. Таким образом можно отследить эффективность его работы.

Образ автора

Самый важный момент при работе с прессой — тщательно продуманный образ автора. Все, что вы говорите и пишете, будет работать либо на ваш бренд, либо против него. Заранее составьте и обсудите с пиарщиком свою легенду.

Идеи для статей

Автору не мешает самому просмотреть СМИ, ориентированные на ту же целевую аудиторию, что и его книга, выяснить, какие в них есть рубрики и какие требования предъявляются к материалам. Это может натолкнуть на идею для статьи, в которой будет упоминаться его книга. Лучше всего сфокусироваться на помощи ближнем, потому что основная задача СМИ продавать именно полезные материалы.

Как самому нанять пиарщика?

Вы можете нанять специалиста по PR сами, но прежде, чем подписывать контракт, задайте ему следующие вопросы:

● Какой потенциал он видит в вашей книге?

● Работал ли он когда-либо с книгами такого типа? Если да, какие СМИ он смог привлечь? Пусть опишет предыдущий опыт.

● Кто, как он думает, является целевой аудиторией вашей книги? Каким образом до нее можно достучаться?

● Как часто вы можете звонить ему, чтобы узнать, как продвигаются дела? Коммуникации между заказчиком и исполнителем — это очень важно.

● Если вы нанимаете агентство, узнайте, кто конкретно будет работать с вашей книгой. Пусть руководитель покажет вам послужной список этого сотрудника.

● Попросите пиарщика описать, на основе чего и каким образом он составляет стратегию продвижения книги.

● Какие цели он ставит перед собой, работая с вашей книгой? С какими трудностями он может столкнуться? Что может помешать успешному продвижению книги?

● Как вы, автор, можете ему помочь?

● С какими СМИ ваш пиарщик работает напрямую? Кто его контактные лица? Есть ли у него связи с руководством книжных магазинов, где можно провести встречи с читателями?

● Попросите его дать телефонные номера предыдущих клиентов. Позвоните им и спросите, как все прошло, и оправдались ли их надежды.

Почему я больше не могу писать?

Вдохновение возникает, когда ваше подсознание ожидает награды за свои действия. Например, в “состоянии потока» можно написать пост для соцсетей, который — как вы знаете — получит горячий отклик вашей аудитории.

Награда для подсознания бывает двух типов:

●когда мы пишем для себя. В это случае мы получаем кайф от того, что возимся со своими персонажами и историями.

●когда мы пишем для других и точно знаем, что поклонникам понравится наше произведение.

Почему ваше подсознание бунтует?

В вашем случае нет ни того, ни другого — от этого и возникает творческая депрессия. Вы пишете не для себя, а для того, чтобы реализовать некий сценарий, придуманный много лет назад. Вы знаете, что он не реалистичен — наш мир изменился, и огромные гонорары уже никто не получает.

Более того, вы пишете для каких-то неведомых людей (читателей, издателей и критиков) и заранее приходите в ужас от того, что они могут перекрыть вам кислород (осудить, раскритиковать, неправильно понять).

В результате подсознание ожидает от писательства не удовольствия, а мучений, и поэтому не дает вам творить. Оно же не враг себе, правда?

Зачем вы пишете?

В первую очередь, вам надо покопаться в себе и понять, зачем вы пишете.

Ради искусства? Многие получают удовольствие от нахождения удачных метафор или придумывания интересных ситуаций.

Возможно, вы пишете ради саморазвития? Иные авторы состязаются сами с собой, и преодоление очередной творческой вершины делает их неимоверно счастливыми.

Некоторые авторы пишут “назло врагам”. Я знаю человека, который хочет доказать этому миру, вернее, каким-то недоброжелателям, что у него “все получится” — несмотря на насмешки и мрачные прогнозы. Для него “быть писателем” — это такой квест, преодоление заранее предначертанной судьбы.

Некоторым важна самореализации и самоактуализация, и они пишут ради того, чтобы поделиться с миром чем-то особо дорогим.

Кто-то пишет ради уважения и престижа, кто-то ради статуса гуру. Кто-то хочет найти ответы на важные вопросы, кому-то важно поделиться знаниями? А кто-то вообще не заморачивается высокими материями, и просто радуется любимым с детства фантазиям.

Любой из этих ответов имеет право на существование, и важно понять себя и разрешить себе быть такой, какая вы на самом деле.

Разрешите себе быть собой!

Какой бы ни была ваша мотивация, за ней должно стоять четкое осознание: “Я пишу — потому что это делает меня счастливой”.

Разрешите себе заниматься любимым делом не потому, что это кому-то нужно, и не потому, что вы талантливы, а потому что у вас есть СВОИ ПОТРЕБНОСТИ. Вы тоже человек, и ваше мнение тоже считается.

Стадии литературного мастерства.

Еще очень важно понимать, что у литературного мастерства есть несколько стадий, перепрыгнуть через которые практически невозможно. Их просто надо отработать: шаг за шагом.

Если вы понимаете, на какой ступени находитесь, то у вас будут реалистичные ожидания от себя и от своих текстов. Вы будете работать со структурой, с героями, с литературными техниками и радоваться своим маленьким, но таким важным успехам.

Вы полюбите сам процесс написания книг и будете уважать себя за то, что вы видите свои миры и способны их описать (а на это способны далеко не все).

Мой личный опыт.

Позвольте поделиться моим личным опытом: я писала роман “Аргентинец” более десяти лет — и это не преувеличение. Первые черновики были абсолютно ужасны, первые отзывы читателей были такими, что хоть плачь.

Я прекрасно помню — каково это: сидеть над рукописью и уже ничего не ощущать, кроме онемения и отчаяния.

Знаете, что меня спасало все эти годы? Злое упрямство и три слова: “Хочу и буду”. Хочу быть Мастером. Хочу научиться и научусь — пусть на это уйдет вся жизнь. Я именно ради этого и живу — чтобы писать.

Любит ли меня все человечество? Нет. Человечеству на меня глубоко наплевать.

Зарабатываю ли я миллионы? Нет. Мой однокурсник Леша П., адвокат, получает раз в десять больше моего. Но зато я пишу романы, а он пишет кассационные жалобы.

В общем, отпустите себя на волю. А если взгрустнется, почитайте романы Дарьи Донцовой, самого продаваемого писателя России. Это лучшее лекарство для поднятия самооценки.

Автор статьи: Э.В. Барякина.

1) Читатель должен иметь равные с сыщиком возможности для разгадки тайны преступления. Все ключи к разгадке должны быть ясно обозначены и описаны.

2) Читателя нельзя умышленно обманывать или вводить в заблуждение, кроме как в тех случаях, когда его вместе с сыщиком по всем правилам честной игры обманывает преступник.

3) В романе не должно быть любовной линии. Речь ведь идет о том, чтобы отдать преступника в руки правосудия, а не о том, чтобы соединить узами Гименея тоскующих влюбленных.

4) Ни сам сыщик, ни кто-либо из официальных расследователей не должен оказаться преступником. Это равносильно откровенному обману – все равно как если бы нам подсунули блестящую медяшку вместо золотой монеты. Мошенничество есть мошенничество.

5) Преступник должен быть обнаружен дедуктивным методом – с помощью логических умозаключений, а не благодаря случайности, совпадению или немотивированному признанию. Ведь избирая этот последний путь, автор вполне сознательно направляет читателя по заведомо ложному следу, а когда тот возвращается с пустыми руками, преспокойно сообщает, что все это время разгадка лежала у него, автора, в кармане. Такой автор не лучше любителя примитивных розыгрышей.

6) В детективном романе должен быть детектив, а детектив только тогда детектив, когда он выслеживает и расследует. Его задача состоит в том, чтобы собрать улики, которые послужат ключом к разгадке и в конечном счете укажут на того, кто совершил это низкое преступление в первой главе. Детектив строит цепь своих рассуждений на основе анализа собранных улик, иначе он уподобляется нерадивому школьнику, который, не решив задачу, списывает ответ из конца задачника.

7) Без трупов в детективном романе просто не обойтись, и чем натуралистичней труп, тем лучше. Только убийство делает роман достаточно интересным. Кто бы стал с волнением читать три сотни страниц, если бы речь шла о преступлении менее серьезном! В конце концов, читатель должен быть вознагражден за беспокойство и потраченную энергию.

8) Тайна преступления должна быть раскрыта сугубо материалистическим путем. Совершенно недопустимы такие способы установления истины как ворожба, спиритические сеансы, чтение чужих мыслей, гадание, и т.д., и т.п. У читателя есть какой-то шанс не уступить в сообразительности детективу, рассуждающему рационалистически, но, если он вынужден состязаться с духами потустороннего мира, он обречен на поражение ab initio.

9) Должен быть только один детектив, то бишь только один главный герой дедукции, лишь один deus ex machina. Мобилизовать для разгадки преступления умы троих, четверых или даже целого отряда сыщиков – значит не только рассеять читательское внимание и порвать прямую логическую нить, но и несправедливо поставить читателя в невыгодное положение. При наличии более чем одного детектива читатель не знает, с которым из них он состязается по части дедуктивных умозаключений. Это все равно что заставить читателя бежать наперегонки с эстафетной командой.

10) Преступником должен оказаться персонаж, игравший в романе более-менее заметную роль, то есть такой персонаж, который знаком и интересен читателю.

11) Автор не должен делать убийцей слугу. Это слишком легкое решение, избрать его – значит, уклониться от трудностей. Преступник должен быть человеком с определенным достоинством – таким, который обычно не навлекает на себя подозрений.

12) Сколько бы ни совершилось в романе убийств, преступник должен быть только один. Конечно, преступник может иметь помощника или соучастника, но все бремя вины должно лежать на плечах одного человека. Надо предоставить читателю возможность сосредоточить весь пыл своего негодования на одной-единственной черной натуре.

13) В истинно детективном романе неуместны тайные бандитские общества, всякие там каморры и мафии. Ведь захватывающее и по-настоящему красивое убийство будет непоправимо испорчено, если окажется, что вина ложится на целую преступную компанию. Разумеется, убийце в детективном романе следует дать надежду на спасение, но позволить ему прибегнуть к помощи тайного сообщества – это уже слишком. Ни один первоклассный, уважающий себя убийца не нуждается в подобном преимуществе.

14) Способ убийства и средства раскрытия преступления должны отвечать критериям рациональности и научности. Иначе говоря, в детективный роман нельзя вводить псевдонаучные, гипотетические и чисто фантастические приспособления. Как только автор воспаряет, на манер Жюля Верна, в фантастические выси, он оказывается за пределами детективного жанра и резвится на неизведанных просторах жанра приключенческого.

15) В любой момент разгадка должна быть очевидной – при условии, что читателю хватит проницательности разгадать ее. Под этим подразумевается следующее: если читатель, добравшись до объяснения того, как было совершено преступление, перечитает книгу, он увидит, что разгадка, так сказать, лежала на поверхности, то есть все улики в действительности указывали на виновника, и, будь он, читатель, так же сообразителен, как детектив, он сумел бы раскрыть тайну самостоятельно, задолго до последней главы. Нечего и говорить, что читатель сообразительный частенько именно так и раскрывает ее.

16) В детективном романе неуместны длинные описания, литературные отступления и побочные темы, изощренно тонкий анализ характеров и воссоздание атмосферы. Все эти вещи несущественны для повествования о преступлении и логическом его раскрытии. Они лишь задерживают действие и привносят элементы, не имеющие никакого отношения к главной цели, которая состоит в том, чтобы изложить задачу, проанализировать ее и довести до успешного решения. Разумеется, в роман следует ввести достаточно описаний и четко очерченных характеров, чтобы придать ему достоверность.

17) Вина за совершение преступления не должна взваливаться на преступника-профессионала. Преступления, совершаемые взломщиками или бандитами, расследуются управлением полиции, а не писателем-детективщиком и блестящими сыщиками-любителями. По-настоящему захватывающее преступление – это преступление, совершенное столпом церкви или старой девой, известной благотворительницей.

18) Преступление в детективном романе не должно оказаться на поверку самоубийством или несчастным случаем. Завершить одиссею выслеживания подобным спадом напряжения – значит, одурачить доверчивого и доброго читателя.

19) Все преступления в детективных романах должны совершаться по личным мотивам. Международные заговоры и военная политика являются достоянием совершенно другого литературного жанра – например, романа шпионского или остросюжетного. Детективный же роман должен оставаться в уютных, домашних рамках. Он должен отражать повседневные переживания читателя и в известном смысле давать выход его собственным подавленным желаниям и эмоциям.

20) И, наконец, последний пункт: перечень некоторых приемов, которыми теперь не воспользуется ни один уважающий себя автор детективных романов. Они использовались слишком часто и хорошо известны всем истинным любителям литературных преступлений. Прибегнуть к ним – значит, расписаться в своей писательской несостоятельности и в отсутствии оригинальности.

а) Опознание преступника по окурку, оставленному на месте преступления.

б) Устройство мнимого спиритического сеанса с целью напугать преступника и заставить выдать себя.

в) Подделка отпечатков пальцев.

г) Мнимое алиби, обеспеченное при помощи манекена.

д) Собака, которая не лает и позволяет сделать в силу этого вывод, что вторгшийся человек не был незнакомцем.

е) Возложение под занавес вины за преступление на брата-близнеца или другого родственника, как две капли воды похожего на подозреваемого, но ни в чем не повинного человека.

ж) Шприц для подкожных инъекций и наркотик, подмешанный в вино.

з) Совершение убийства в запертой комнате уже после того, как туда вломились полицейские.

и) Установление вины с помощью психологического теста на называние слов по свободной ассоциации.

к) Тайна кода или зашифрованного письма, в конце концов разгаданная сыщиком.

Книга, которая продается лучше других именуется бестселлером.

Все писатели мечтают, чтобы их книга стала бестселлером, но мало кто может четко объяснить — а что, собственно, понимается под этим термином?

«Бестселлер» — это то, что продается лучше других аналогичных товаров. И тут встают закономерные вопросы: Кто сравнивает? С чем сравнивает? И за какой период времени?

Понятие “бестселлера” за рубежом и в России.

В Великобритании и Франции это 4 тысячи экземпляров, реализованных в течение одной недели. В США и Канаде — 5-10 тысяч. В России подобные показатели практически недостижимы, поэтому бестселлерами у нас называют все, что угодно.

О миллионных тиражах отдельной книги отдельного автора тоже говорить не приходится, поэтому 40-50 тысяч проданных экземпляров (не за неделю, а всего) — это уже очень хорошо. А все, что больше 100 тысяч — хорошо и подавно.

Иногда бестселлерами у нас называют книги, отпечатанные большими тиражами, хотя цифры в выходных данных далеко не всегда указываются корректно. Но от перестановки слагаемых сумма, как известно, не меняется.

Мировые бестселлеры.

Совершенно иная ситуация с бестселлерами мировыми. В последние годы появилось не менее двадцати писателей, реализованные тиражи которых превысили 10 миллионов экземпляров.

Понятно, что эти цифры в России совершенно недостижимы — для этого русский язык недостаточно распространен.

Когда книга становится бестселлером?

Бестселлером книга может стать в двух случаях:

а) сотрудники издательства делают ставку на то или иное произведение, продвигают его по своим каналам, и в результате оно успешно распродается;

б) книга «выстреливает» сама по себе (такое тоже бывает — но крайне редко).

Признаки бестселлера.

Рукопись с потенциалом бестселлера обладает следующими свойствами:

• Тема должна быть востребованной;

• Уровень исполнения — достойным;

• Целевая аудитория — понятной.

Наличие козыря, который позволит выделить книгу из числа других, строго обязательно.

Личность автора.

За качественным текстом должен стоять интересный автор. Пусть он будет политиком, путешественником, известным блоггером. Быть медиа-персоной желательно, но необязательно, главное, чтобы в авторе была изюминка.

Созданием своего «я», легенды, позиции в обществе должен заниматься сам автор — причем не после публикации книги, а намного раньше. Он не сможет сразу собрать большую аудиторию и объявить ей: «Завтра выходит мое бессмертное произведение — занимайте очередь». Аудитория писателя нарабатывается месяцами, а чаще — годами.

Книги очень быстро перестают быть новинками: если роман вышел в апреле, то в октябре это уже «старье». А СМИ не освещают выход старья. Зато сам автор не устаревает. Так что гораздо эффективнее раскручивать не отдельную книгу, а себя как бренд.

Бренд писателя.

Чтобы выстроить свой бренд — то есть разобраться, что вы из себя представляете, чего хотите добиться и в каком амплуа будете выступать, — надо ответить на несколько важных вопросов:

1. Опишите, чем именно вы занимаетесь? С каким родом деятельности вас должны ассоциировать окружающие?

2. Для кого вы стараетесь? Кто те люди, кому вы хотите что-то дать?

3. Ради чего вы стараетесь — перечислите то, что вы сами получаете от своей работы.

4. Дайте четкое определение: кто вы? В качестве тренировки можно описать известных людей или персонажей: например, Арнольд Шварцнеггер — крутой парень, Айболит — добрый доктор, Ксюша Собчак — журналистка и светская львица. Акцент надо делать на профессиональные или личные качества.

5. Вы новатор или консерватор? В зависимости от ответа на этот вопрос будет формироваться вся ваша дальнейшая деятельность: вы будете либо защищать традиции, либо искать новые пути.

6. Какие у вас конкурентные преимущества? Здесь надо указать не положительные качества вроде добрый, милый и не храплю по ночам, а то, что позволяет вам выделяться из общей массы.

7. Какие у вас недостатки? Что может помешать окружающим воспринимать вас так, как надо?

8. Кто ваши враги? Бренд — это всегда шоу, соревнование, драма, поэтому без врагов не обойтись. Врагом может быть все, что угодно: система, человек, общественные вкусы, политика партии… Главное, чтобы ваше дело было правое: вы сами должны придерживаться этических норм. Исключение: бренд старухи Шапокляк и работа на соответствующую публику.

Однажды выбрав образ, не размывайте его без крайней необходимости. Люди выбирают бренд потому, что он минимизирует риск получить «не то».

Что такое раскрутка книги?

Раскрутка книги сводится к следующему:

• Реклама — издательство или автор платят за размещение информации о книге в СМИ и/или в соцсетях.

• Промоушен — это скидки оптовикам, выкладка в книжных магазинах, а также действия, предпринимаемые торговцами для раскрутки книги за счет издателей. Обычно речь идет о взаимозачете: издательство бесплатно поставляет продукцию на такую-то сумму при условии, что продавцы будут усиленно продвигать того или иного автора. Минусы промоушена — слишком большая конкуренция. К тому же, окупить затраты тоже не всегда удается.

• Паблисити — упоминание книги и/или автора в СМИ или в крупных блогах и пабликах. Это самый эффективный по результатам, самый дешевый и самый сложный способ раскрутки. Кроме того, он требует колоссальных временных затрат — причем не столько со стороны издательства, сколько со стороны автора. Чтобы успешно заниматься паблисити, нужно присутствовать в интернете (иметь блог и/или сайт с интересным контентом) и регулярно контактировать со СМИ.

Эта фоновая поддержка бренда работает точно так же, как реклама кока-колы на щитах вдоль дороги. Когда мы ее видим, мы не бежим покупать очередную бутылку. Нам просто напоминают, что кока-кола существует и с ней все в порядке. Убери фоновую рекламу и бренд исчезнет: у людей возникнет ощущение, что с фирмой что-то не так. Одним словом, присутствие — это очень важно.

Раскрутка за свои деньги.

Если средства позволяют, то можно заняться самостоятельной раскруткой или прийти в издательство со своими деньгами.

Формы сотрудничества могут быть такими:

• Издательство оплачивает производство книги, запускает ее в торговые сети, а автор покрывает расходы на рекламу (полностью или частично). Прибыль делится по принципу прогрессирующего роялти: т.е. чем выше тираж, тем больший процент получает автор. Этот вариант применяется, когда текст более-менее приличный, а тема — востребована.

• Автор оплачивает весь проект — от корректуры до рецензий в СМИ. Прибыль идет автору за вычетом издержек на публикацию, логистику и рекламу. Если текст совсем слабый, то крупные издатели вряд ли возьмутся за него даже на таких условиях: для них потеря репутации обойдется дороже. Оптовикам нельзя подсовывать очевидный неликвид — сколько бы ни заплатил тщеславный автор.

Писатель может нанять пиарщиков со стороны, либо воспользоваться услугами PR-отдела издательства. Однако надо помнить, что автору вообще, а богатому автору в особенности, крайне сложно дать адекватную оценку своему произведению. Ведь состоятельный бизнесмен привык думать о себе как о победителе, которому любое дело по плечу. Увы, литературу нахрапом не возьмешь. В раскрутку можно вложить десятки тысяч долларов, повесить плакаты на каждом углу, а книга все равно не пойдет.

Самый печальный сценарий.

Нередко попытки купить писательскую славу заканчиваются так:

Пока идет реклама (т.е. пока автор тратит деньги), книга продается. Вдохновленный успехом автор пишет второй роман, но он расходится из рук вон плохо. А все потому, что и первое произведение было не ахти: читателей, которые изначально поверили рекламе, уже не проведешь. Прибыль, полученная от продаж, не покрывает затрат на раскрутку, а автор получает такую «славу», что ему еще долго придется презрительно пожимать плечами: «Да мне плевать на мнение завистников, которые ничего не понимают в искусстве!»

Новые горизонты.

В связи с широким распространением интернет-торговли и устройств для чтения, у толковых писателей появляются новые возможности.

Авторы нехудожественной литературы все чаще создают многоуровневые проекты, в которых книга продается наряду с лекциями, аудиозаписями, консультациями и т.п. Пример такого проекта — «Справочник писателя».

Авторы популярных блогов начинают зарабатывать на рекламе, поэты — на авторских концертах, а романисты постепенно осваивают продажу электронных и аудиокниг. Все это стало возможным за счет непосредственной связи с читателями через социальные сети и рассылки.

Что будет являться бестселлером в этой нише — пока непонятно, т.к. не существует системы мониторинга продаж, но она, без сомнения, появится в будущем.

Задумал я написать книгу...ну, вот такое у меня хобби. Попытка, как и идея, не первая, увы, времени не так много но понемногу я двигаюсь вперед. В общем и целом, вот отрывок из чего-то, что намечается)


Берег у реки. Бурлит широкая река, через редкие деревья на противоположном берегу виднеется горизонт. Насекомые стрекочут в траве, некоторые зависли неподвижно в воздухе или летают беззвучно. Вокруг ни души, только один молодой рыбак, ждущий улова.

- Красота. – шепчет он себе под нос.

- Кота! – раздался крик у него за спиной.

Кота взглянул через плечо. Точно, она. Ее голос он ни с чьим другим не спутает. Рыжеволосая девочка уверенным и быстрым шагом направлялась к нему. Ее хвост развевался в такт ее движениям.

- Не кричи ты так, Кари. Всю рыбу мне распугаешь.

- Да какое мне дело до твоей рыбы? Ты почему не на уроках? Мисс Помс в ярости.

- Мисс Мопс всегда в ярости, даже когда я на уроках.

- Потому что ты не можешь вести себя спокойно на уроках. И перестань называть ее мисс Мопс.

- А что? Она ведь любит мопсов. У нее их сколько? Восемнадцать, если не ошибаюсь.

- Уже шестнадцать, она подарила двоих недавно своим друзьям.

Слышны всплески воды, от жары едва намокшие камни почти мгновенно вновь становились сухими.

- Солнце припекает. – отметил Кота, глядя на небо.

- Ага, - согласилась Кари.

- Держи. – сказал Кота, снимая с себя свою кепку и надевая на голову Кари. – не хватало еще, чтобы тебе голову напекло. Мисс Мопс меня тогда закопает заживо.

Кари невольно засмеялась. Так они просидели еще минут 20, а может и дольше. Девочке казалось, что она пару раз даже уснула.

- И что тебе нравится в рыбалке? Скука смертная.

- Девчонкам не понять. Я словно хищник, поджидающий свою добычу. Сила воли, выдержка, терпение. В этом проявляется настоящий мужчина. И вот, когда ты на грани, когда у тебя все болит и ты уже готов сдаться, поплавок наконец начинает дергаться и ты со всей силы дергаешь удочку и на землю падает огромная рыбина, размером в две метра. Вот что такое рыбалка! – Кота невольно подпрыгнул со стула, встав в позу победителя, и улыбка его растянулась от уха до уха, словно он уже поймал эту желанную рыбу.

- Твое бы усердие, да в нужное русло… - вздохнула Кари.

- Шла бы ты на занятия, раз тебе скучно.

- Без тебя не пойду. Мне сказали привести тебя в школу, а раз ты не идешь, то и я не могу пойти.

И они снова молча стали смотреть на воду. Кари строила из камней замки, а Кота с раздражением смотрел как мимо его поплавка проплывают множество рыб. Рухнул очередной замок из камня.

- Да сколько ж можно. Почему ты не можешь посидеть спокойно? – завозмущался Кота, развернувшись к Кари. – Честное слово, посидеть спокойно - это ведь так просто. Эй, ты меня слушаешь? Куда ты смотришь?

Кари лишь удивленно смотрела на гладь воды, словно пропуская мимо ушей все недовольство своего друга.

- Смотри, поплавок.

Обернувшись, незадачливый рыбак увидел, что его поплавок резко дергается из стороны в сторону.

- Вот блин!

Кота вскочил и изо всех сил начал тянуть удочку, стараясь поскорее вытащить улов из воды.

- Давай, тяни!

- Да стараюсь я, не кричи под руку.

Где-то в лесу запели птицы, сверчки вдруг умолкли, словно испугались, что по звуку пернатые хищники их найдут. Ребята молча смотрели себе в ноги. В ведре около их ног плескалась небольшая рыбешка.

- На два метра не тянет, Кота.

- Эх, а я так надеялся.

- Но все равно не плохо. Может вечером пожарим ее на костре?

- Можно. Пошли на занятия.

- Они уже закончились, так что давай просто погуляем.

С этими словами Кари двинулась по тропинке в глубь леса. Из-под кепки выглядывали ее волосы, аккуратно уложенные в хвост, легкий сарафан развивался на ветру. Кота лишь улыбнулся. Он знает эту девочку уже десять лет, но до сих пор иногда ее не понимает.

- Ну да. А ведь еще 2 урока. – усмехнулся он.

Вечером во дворе дома Коты, они разожгли огонь, Кари купила еще несколько рыбёшек на рынке и принесла их с собой. Насаженные на палки рыбы готовились на огне, пока ребята, лежа на траве смотрели в небо.

- Тебе нравятся звезды, Кота?

- Нет, это ведь просто маленькие точки света. Как светлячки, только без движения.

- А мне нравятся.

- А Луна?

- А Луна нет. Из-за нее звезд почти не видно.

- Эй, нам уже по пятнадцать. Скоро школу закончим. Решила, что будешь делать дальше?

- Нет, - взгрустнула Кари, - я не знаю чем хочу заниматься, кем работать. Знаю только, что мне нравится наш городок. Он небольшой, но тихий и мирный. Не хочу отсюда уезжать.

- Ты могла бы учить детей рисовать. У тебя красиво получается.

- Что? Откуда ты знаешь? – подорвалась Кари.

- Видел пару раз как ты после занятий уходила на холм за городом. А пару месяцев назад, когда я пришел к тебе, а тебя не было, я ждал в твоей комнате, и нашел несколько рисунков.

- Т-ты видел все их?

- Что? Нет, всего первые три. А потом ты пришла, и я поспешил закрыть шкаф.

Кари с облегчением вздохнула. Были среди этих картин несколько, которые он точно не должен был видеть. Только не он.

- А ты чего так заволновалась?

- Потому что нельзя лазить по чужим шкафам без разрешения хозяев. Тем более, когда их нет дома. – крикнула девушка, уходя к костру. – Пошли, рыба почти готова.

Пока ребята ели приготовленную ими рыбу, Кари всем своим видом давала понять, что она зла и лучше ее лишний раз не трогать. Кота лишь вздохнул, продолжая есть свою рыбу. Мальчик не понимал, что же он совершил, ведь это были просто картины, как ему казалось.

- Кари, смотри! – тукнул он палкой, на которой висела наполовину обглоданная рыба, в небо.

Через весь небосклон, оставляя за собой яркий свет, падала звезда. Красота этого зрелища никого не оставит равнодушным, и даже того, кто мгновение назад злился на близкого ей человека. Кари улыбнулась, зажмурилась и как можно быстрее загадала свое желание, в надежде, что оно скоро осуществится.