Некоторым из вас никогда не приходилось скачивать mp3 один за другим и кропотливо менять название песни и имена исполнителей, чтобы они нормально выглядели в iPod. Многим из вас никогда не приходилось писать CD с музыкой на вашем ПК. Большинство из вас никогда не пользовались кассетным аудиоплеером.
Робокоп, или Робот-полицейский — один из любимых героев детства, который в наши дни будто получил новую жизнь. В этом посте мы вспомним, какой путь прошел герой на экранах и за его пределами.
Путь робота-полицейского на экраны начался с другого культового фильма — «Бегущего по лезвию» (1982) Ридли Скотта. Сценаристу Эду Ноймайеру удалось побывать на съемочной площадке фильма и тогда же он зацепился за идею: человек (?) охотится на роботов — а что если робот будет преследовать людей?
«Терминатор» еще не вышел, поэтому такая идея казалась оригинальной. Ноймайер нашел себе единомышленника в лице Майкла Майнера и вместе они сели за сценарий. Авторы твердо знали, что хотят назвать свою ленту «Робокоп».
Однако у студий и продюсеров такой твердой уверенности не было: само название казалось им тупым. Да и показывать главного героя буквально как железного робота (на фоне других популярных произведений, где вместо роботов были андроиды с человеческой внешностью) было сомнительной затеей. К слову, одним из тех, кто отказался от проекта был один из отцов «Марвела» Стэн Ли.
Ситуация поменялась с выходом первого «Терминатора» (1984). Ноймайер и Майнер расстроились, потому создать что-то такое же крутое у них вряд ли получится. С другой стороны, лента неплохо перетряхнула кинорынок, задала тренд. Большие хромированные роботы теперь казались чем-то крутым, а боевик со Шварценеггером неожиданно стал кассовым хитом — а значит, стоит попробовать снять что-то похожее. Поэтому «Робокопа» подобрала та же студия Orion, что сделала «Терминатора».
Найти режиссера было непросто: многие постановщики не воспринимали всерьез материал под названием «Робокоп». Когда подходящие кандидаты из Америки кончились, студия посмотрела в сторону авторов из Европы, и в итоге сценарий попал к голландцу Полу Верховену.
По расхожей байке, он тоже долго не церемонился и почти сразу отправил сценарий в мусорную корзину. Но второй шанс тексту дала жена Пола: дочитав до сцены, где бандиты расстреливают главного героя, она попросила мужа присмотреться к материалу.
По инерции роль полицейского Алекса Мерфи (Робокопа) пытались предложить Шварценеггеру. Однако актер с такими выдающимися физическими данными, как у «железного Арни», в объемном костюме смотрелся бы гигантским и оттого нелепым. Поэтому на главную роль решили найти щуплого кандидата и придать ему внушительности как раз за счет брони. Этим актером стал Питер Уэллер.
Костюм был главным источником проблем на съемках: его делали около года, а бюджет достиг 1 млн долларов. В нем было жарко и трудно поворачиваться. Первый раз его надевали на Питера Уэллера больше 10 часов — и в итоге выяснили, что все робо-движения, которые актер репетировал, невозможно исполнить в костюме. Съемки пришлось приостановить, чтобы экстренно подрезать неудобные части костюма и освободить зоны вокруг суставов.
Параллельно с этим пришлось разработать новую пластику для Уэллера. Совершенно неожиданно, хореографической базой Робокопа на экране послужила игра Николая Черкасова в фильме «Иван Грозный» (1944). Впрочем, до конца это проблему не решило: Робокоп в полном обмундировании не мог сесть в машину. Поэтому во всех сценах внутри автомобиля броня была надета на актера только выше пояса.
Дальше съемки шли без происшествий. Фильм вышел на экраны 17 июля 1987 и практически сразу стал хитом у зрителей и критиков.
Что же делало его таким особенным? Уникальный авторский взгляд! Историю про доброго робота-полицейского можно было снять как семейный процедурал, и тогда бы она затерялась среди десятков других проектов. Но в «Робокопе» авторы увидели возможность снять жесткую сатиру, насмешку над капитализмом и американским обществом.
Сделано это в первую очередь через гиперболу:
безумные кричащие телешоу (голландцу Верховену американское телевидение было в новинку);
запредельный уровень насилия (причем как со стороны бандитов, так и полиции);
злой цинизм, с которым появляется Робокоп (корпорации присваивают себе останки Алекса Мерфи, заставляя его и после смерти служить им).
Все вместе это было очень фактурно и смело, но в то же время позволило «Робокопу» остаться развлекательным кино. И несмотря на то, что у фильма возрастной рейтинг 18+ и создатели думали в первую очередь о взрослой аудитории, Робот-полицейский приглянулся детям. Для них он был почти супергерой. Поэтому уже через год, в 1988-м, про Робокопа вышел первый мультсериал на 12 серий, в том же году вышла игра для NES (она же «Денди») и других ретро-консолей того времени.
Игровая адаптация была у каждого номерного фильма. У нас, кажется, самой популярной была игра по третьей части.
Апофеозом такой «трансформации» стала азиатская реклама — там Робокоп продает вам лапшу и жареную курицу.
Как это часто бывает с успешными проектами — после коммерческого успеха надо сделать продолжение, и побыстрее. Ноймайер и Майнер сели за сценарий сиквела под рабочим названием «Корпоративные войны» — по их задумке Робокопа деактивировали на 25 лет и пробудили в новом мире.
Эта версия никак не клеилась, дополнительно на авторов давила забастовка сценаристов, которая началась весной 1988 года. Пол Верховен тоже не заинтересовался сиквелом. В итоге продолжение потеряло главные творческие кадры, благодаря которым первая лента стала культовой.
На место сценариста позвали автора комиксов Фрэнка Миллера. В прошлом он уже пересобрал «Сорвиголову» (герой в красном перестал быть третьесортным персонажем и ворвался в комиксный мейнстрим) и представил свой взгляд на Бэтмена в «Возвращении темного рыцаря». Этот комикс, как и «Робокоп», был мрачным, рассказывал про недалекое будущее, уличные банды, с регулярным вставками ТВ-репортажей и с общим безумно-сатирическим настроением.
То есть студия получала идеального автора, который не состоит в профсоюзе, а молодой и амбициозный Миллер — возможность пробиться в Голливуд. Однако до работы мечты было далеко: Фрэнк очень нелестно отзывался о роли сценариста.
«Просто представьте что вы сделали пожарный гидрант, а затем каждая собака на районе встает в очередь помочиться на него».
Сценарий второй части и правда много раз переделывали. Надо было учесть ограниченный бюджет и внезапно появившуюся детскую аудиторию (хотя фильм все еще оставался 18+), а еще не поругаться с очередным режиссером, у которого, конечно, тоже есть свое видение.
Быстрого сиквела не получилось. «Робокоп 2» вышел на экраны только в 1990 году и вызвал много споров в фанатских рядах. После этого Питер Уэллер зарекся когда-либо еще играть Робокопа, а Фрэнк Миллер долгое время не работал с Голливудом. Впрочем, оригинальный сценарий Миллера до всех правок все-таки вышел в виде комикса — фанаты ценят его куда больше экранизации.
Поскольку Робокоп и Терминатор постоянно шли рука об руку, в 1992-м наконец-то случился их кроссовер. И да, снова на страницах комиксов. И снова из-под пера Фрэнка Миллера.
Согласно этому сюжету, Скайнет появился благодаря технологиям, которые применялись при создании Робокопа. Поэтому Сопротивление возвращается в прошлое, чтобы избавиться от робота-полицейского.
Еще в 1990-м стартовала линейка комиксов от Marvel, но самое примечательное в ней — это обложки
В 1993 году вышел третий фильм. Бюджеты урезали, допустили много ляпов, Питер Уэллер не вернулся к роли, возрастной рейтинг снизили и придумали море решений, чтобы продавать больше игрушек. В общем, это было однозначно плохое кино.
После провала третьего фильма путь на большие экраны был закрыт. Персонаж «переехал» в Канаду, где про него начали снимать сериалы — тоже, увы, непримечательные, с рейтингами в районе 5/10. Еще на радость детям в 1999-м вышло аж 40 серий нового мультика, а геймеров иногда «радовали» играми средней руки.
После 2003 года «Робокоп» фактически пропал больше чем на десять лет.
Триумфальное возвращение ждали вместе с ремейком 2014 года. Но несмотря на крутой актерский состав (Майкл Китон, Сэмюэл Л. Джексон, Гэри Олдман), фильм не шел ни в какое сравнение с оригинальной лентой Верховена.
В итоге Робокоп вернулся, откуда не ждали: в конце 2023 неприметная польская студия Teyon выпустила игру Robocop: Rogue City. И это оказался первый нормальный Робокоп за десятилетия.
Разработчики бережно перенесли в игру все, что было в первом фильме: тот самый полицейский участок, актеров, даже машина Мерфи высекает искры на выезде из гаража.
Еще одно удачное решение — не наворачивать тяжелые ролевые элементы, сервисы и прочие модные штучки, а сделать олдскульный шутер, дополнив диалогами с выбором реплик, детективной механикой и прокачкой. Это же игра про Робокопа! Укрытия и перекаты оставьте кому-нибудь еще, тут стальная махина прет напролом, потому что ну а что ты ему сделаешь? Ультранасилие, кстати, тоже на месте.
Этим летом к Robocop: Rogue City вышло крупное дополнение Unfinished Business, которое тоже хорошо приняли игроки. А осенью 2024-го Amazon объявила, что работает над новым сериалом. Так что, возможно, Робокопа ждет новая минута славы.
На RUTUBE ты найдешь еще много интересного про супергероев, фильмы, игры и не только. Смотри ролики где угодно: у нас есть мобильное приложение для смартфонов и планшетов, чтобы любимые ролики всегда были под рукой. А для большого экрана — приложение для Smart TV.
Всех киноманов приглашаем подписаться на наш телеграм-канал RUTUBE Кинозал — там выкладываем много интересного про кино и сериалы.
Что еще почитать:
☑️ Арнольду Шварценеггеру 78 лет! Вспоминаем легенду и его запоминающиеся роли
Реклама ООО «РУФОРМ», ИНН: 7714886605
Кто же в из детей 90-х, выросших на VHS, не пытался сравнить кто круче - Шварц или Сталлоне. И кто кому навалял бы - Рэмбо Терминатору или наоборот. И вот в 21 веке появились технологии, позволяющие твердо и однозначно поставить точку в этом вопросе.
Чат ГПТ сделал это в формате, где каждое столкновение — отдельная жёсткая сцена, с деталями, характером и драматизмом, но при этом без излишней романтизации.
Будет пять боёв — грязных, кровавых, и каждый герой останется самим собой, со всеми своими каноничными особенностями.
Погнали.
Локация: заброшенный промышленный район Мега-Сити, ночь, мерцающие неоновые вывески, дождь.
Вводные: Дредд патрулирует сектор, получает сигнал о нарушителе, убившем нескольких вооружённых грабителей. Нарушитель — высокий мужчина в кожаной куртке.
Т-800 идет по территории заброшенного завода, сканируя каждый вход и тень. Он идёт медленно, в своём стиле — словно бетонная колонна с интеллектом. Дредд же работает быстро и жёстко: сканирует местность визором, считывает тепловые сигнатуры. Оба — символы своих миров: один — машина смерти, другой — машина закона.
Первое столкновение — Т-800 получает выстрел из Lawgiver'а в колено. Искры, гидравлика шипит, но машина продолжает двигаться, не моргнув. Дредд понимает — это не человек, но и не спешит сближаться.
Он работает сериями: осколочные гранаты, смена на бронебойные заряды, стрельба по суставам. Т-800 падает на колено, но хватает металлическую балку и кидает её, как копьё, пробивая бетонную колонну рядом с Дреддом.
Дредд решает завершить схватку — достаёт термозаряд. Но машина успевает подняться и буквально через пламя бросается на него, хватая за бронежилет и вдавливая в стену. Руки Дредда уже на спусковом крючке, но корпус автомата упирается в металл — нет угла для выстрела. Т-800 ломает руку, выбивает оружие, и одним ударом пробивает бетон вместе с телом судьи.
Победа: Т-800 (Арнольд) — механическая мощь и нечеловеческая живучесть перевесили даже тактический интеллект Дредда.
Локация: джунгли Юго-Восточной Азии, жара, влажность, звуки насекомых.
Вводные: Датч по контракту ищет сбежавшего коммандоса, который уничтожил пост правительственных сил. Им оказывается Рэмбо.
Датч идёт с М16 и гранатами, методично, как командир спецгруппы. Рэмбо растворён в листве — его не видно, не слышно.
Первое попадание — Рэмбо устраивает ловушку из кольев, ранит Датча в ногу. Датч падает, но мгновенно открывает огонь по зелени. Листья взрываются, но Рэмбо уже сместился.
Дальше — игра в кошки-мышки. Датч ставит растяжки на тропах, Рэмбо отвечает тем же.
Датч находит трофейный лук Рэмбо и использует его, чтобы заманить противника на звук выстрела. Но Рэмбо уже знает этот приём — заходит с тыла и ранит Датча ножом по предплечью.
Кульминация: бой в грязи, оба в шрамах, одежда разодрана. Датч бьёт мощнее, Рэмбо — быстрее. Но решающий момент — Рэмбо достаёт скрытый нож из сапога и втыкает его в бок Датча, потом перерезает горло.
Победа: Рэмбо (Сталлоне) — партизанская хитрость и безжалостность побеждают прямолинейную мощь.
Локация: полуразрушенный городской стадион в постапокалиптическом будущем.
Вводные: Конан приходит с двуручным мечом, босой, покрытый шрамами. Спартан — в бронежилете, с дробовиком и электрошоковыми гранатами.
Начало — Спартан ведёт бой как полицейский будущего: дистанция, выстрелы по ногам, граната под ноги. Конан получает заряд, падает, но его сила чудовищна: он поднимается, бросает в Спартана тяжёлую лавку, сбивает с ног.
Дальше бой в ближнем: меч Конана разрубает дробовик пополам, но Спартан не сдаётся — удары руками, ногами, броски через плечо.
Конан рвёт бронежилет, но получает серию ударов по голове дубинкой. В какой-то момент оба уже еле стоят.
Финал — оба замахиваются: Конан с мечом, Спартан с обломком арматуры. Удары наносятся одновременно, оба падают. Ни один не поднимается.
Ничья — два бойца разных эпох, равные в выносливости и ярости.
Локация: заброшенный склад у доков, ночь, дождь.
Вводные: Барни Росс — хладнокровный наёмник, Слейтер — «герой боевика», вооружённый пистолетом и обидой на жизнь.
Барни Росс и Джек Слейтер сходятся на ночном азиатском рынке. Слейтер действует по-киношному — шумно, эффектно, используя витрины, тележки и толпу как укрытия. Росс работает тихо и жёстко, методично вырезая пространство и вынуждая Слейтера к ближнему бою.
В переулке начинается жёсткая схватка: обмен ударами, блоки, попытки повалить друг друга. Слейтер пару раз цепляет Росса, но Барни берёт верх за счёт точности и опыта, проводит бросок через бедро и выбивает оружие.
Пистолет у виска, пауза — и Росс убирает ствол: «Сегодня не твой фильм». Слейтер уходит с ухмылкой. Победа Росса.
Победа: Росс (Сталлоне) — опыт и настойчивость побеждают киноманскую живучесть.
Локация: тёмная парковка в Лос-Анджелесе, где банда Культ «Нового порядка» ведёт разборки.
Вводные: Данко приезжает по обмену опытом, но случайно сталкивается с Коброй, который принимает его за подставного.
Кобра стреляет первым, Данко уходит за бетонную колонну и отвечает длинной очередью из АК. Металлический звон — пули рикошетят от автомобилей.
Кобра использует дымовую гранату, приближается, бьёт ножом, но Данко парирует прикладом, ломает запястье. Кобра пинает в колено, сбивая равновесие.
Решающий момент — оба с пистолетами на расстоянии трёх метров. Кобра быстрее нажимает, но Данко поворачивает корпус, пуля скользит, а его выстрел бьёт точно в грудь. Кобра падает.
Победа: Данко (Арнольд).
Холодный расчёт и советская жёсткость победили дерзость Кобры.
Победы Арнольда: Т-800, Данко
Победы Сталлоне: Рэмбо, Росс
Ничья: Конан vs Джон Спартан.
Ну что сказать? Так и вышло — легенды 80-х сошлись лоб в лоб, и ни один не смог однозначно доказать своё превосходство. Два на два, одна ничья — идеальная развязка для спора, который, кажется, никогда не закончится. И, наверное, в этом и есть кайф: у каждого найдётся свой любимчик, а истина так и останется где-то между дымом, порохом и криком «I'll be back» или «Nothing is over!».
Я все детство в лагерях провела и этот чертов вонючий сральник и отсутствие возможности помыться, когда надо, были главной и единственной проблемой.
Из дурацких, но терпимых было - линейка каждое утро с подъемом флага в парадной пионерской форме сразу после подъема и зарядки;
сбор крапивы в целлофановых пакетах на руках. Крапива стрекалась даже сквозь пакеты и к концу сбора наши руки были опухшие и красные. Вожатые говорили, что это полезно;
выковыривание "глазков" картошки после того, как ее грубо очистил автомат на кухне.
Из классного помню кружки и секции.
Они были отлично обеспечены.
В фотокружке на всю смену выдавали фотик "Смена" на руки, пленки давали сколько хочешь.
Ходили, фоткали все кругом и по заданиям руководителя.
В кружке обучали стилям фото, теорию хорошую давали, и практику - там же учили проявлять и печатать фото.
в кружке моделирования склеивали модели самолётов, подпиливали детальки, раскрашивали модели в ливреи.
В стрелковой секции стреляли из воздушных пистолетов из разных положений, соревновались между лагерями (я выиграла какое-то место).
В кружке выжигания кроме выжигания картин я получила навыки обработки доски и работы с масляными красками.
Я сейчас пишу и удивляюсь, как это все в 3 недели вмещалось)
И это только часть жизни в пионерлагере.
Были ещё и игра в зарницу (прикольно, но ничего не понятно: подъем на рассвете, погоны из цветной бумаги, бежать куда-то - я не стратег, сразу "убивали" путем срывания погон), дискотеки, кино, рисование каких-то плакатов (умела, но не любила),
Мазанье пацанов зубной пастой ночью:
Сначала пасту нужно нагреть подмышкой, чтобы она была температуры тела и спящий ее не заметил.
Паста "поморин" не приветствовалась, так как после нее на лице ожоги оставались.
Ходила легенда, что одна девочка написала пастой мальчику "хуй" на лбу и он так проходил с прыщами в виде этого слова до конца смены.
Помните дуэт радиоведущих, на закате СССР шокировавших радиослушателей потоком стебного бреда в радиоэфире? Торвлобнор Пуздой (Павел Молчанов) и Акакий Зирнбирнштейн (Александр Минаев) - ныне почти забытые шоумэны из 90-ых.
"Акакий" - теперь "зедник". С бородой. На днях отправился в ЛНР, где дал два концерта для штурмовиков. Где-то в блиндажах.
Минаев - третий справа. Август 2025. Луганщина
"Торвлобнор" давно отошёл от гастрольной деятельности. Сперва учил детишек музыке в Москве. Задолго до прихода коронавируса свалил жить на Кипр. Занимается композиторской деятельностью. Иногда участвует в концертах на этом острове. Его посты в запрещенном в РФ Фейсбуке набирают не более сотни читателей. Больше он не резок на слова. Про политику предусмотрительно не пишет. От слова совсем.
Вряд ли траектории бывших коллег пересекутся. До свидания, нафиг?
