Закреплено
Подборка старой новогодней рекламы на белорусском ТВ
Нет, мы не плачем, просто ностальгия в глаз попала...
(и простите, если «Модум» снова засел у вас в голове)
Показать полностью
3
Беларусь
4 665 постов
•
4 614 подписчиков
0 просмотренных постов скрыто
В Гомельской области мужчина попытался зарегистрироваться наблюдателем на референдум и получил 12 суток
В Гомельской области пропал мужчина, который пытался зарегистрироваться наблюдателем на предстоящий референдум. Об этом сообщают правозащитники.
Житель поселка Ченки Николай Сушков пытался зарегистрироваться наблюдателем в местной участковой комиссии. Он собрал подписи других жителей поселка и вчера, 18 февраля, отнес их в сельсовет.
По информации правозащитников, через некоторое время мужчине позвонили и сообщили, что в поданных им документом есть неточности, и ему нужно снова прийти в сельсовет.
Николай Сушков сделал это, но после похода в комиссию его телефон стал недоступен. Он до сих пор не выходит на связь.
Обновлено: вечером 19 февраля правозащитники сообщили, что мужчине присудили 12 суток ареста по статье 19.11 КоАП за подписку на экстремистские каналы и распространение информации.
Показать полностью
1
Этот шедевр попал в Минск из Третьяковки, а потом им заинтересовались в Голливуде. Рассказываем о картине Семирадского
Пост опубликован в рамках серии постов "Разбираем шедевры с Onliner" -
Мы продолжаем путешествие по выставочным залам Художественного музея и сегодня расскажем про удивительную картину польского и русского художника Генрика Семирадского «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу», за которую автор в свое время получил золотую медаль петербургской Императорской Академии художеств. Чем примечателен Семирадский, какое отношение он имеет к Беларуси, кто изображен на полотне и почему этой картиной заинтересовались в Голливуде? Обо всем этом и не только нам рассказала ведущий научный сотрудник Художественного музея Надежда Усова.
Чем вообще интересен и примечателен Генрик Семирадский?
Сейчас имя этого мастера, обожавшего писать древнегреческие и римские сюжеты, сможет вспомнить разве что дотошный ценитель искусства. Семирадский, как это часто случается в истории, в какой-то момент был забыт зрителем и затерялся за спинами популярных современников вроде Сурикова, Васнецова и Шишкина. Но когда-то он считался едва ли не первой величиной в искусстве. С ним считались, им восхищались, его ненавидели, а работы живописца покупал сам император Александр III.
— В свое время ему завидовали многие известные российские художники. Он был действительно очень известным и одним из самых высокооплачиваемых и популярных среди публики мастеров, — рассказывает Надежда Усова. — Родился он под Харьковом, где служил его отец, а его дед происходил из Новогрудка, был подкормием — судьей по спорам о границах имений. Семирадский окончил Харьковский университет и Академию художеств в Петербурге. Он был очень образован и по своей эрудиции, знаниям языков, отношению к учебе находился на ступеньку выше многих тогдашних художников, учившихся в академии.
Почему Семирадский взялся писать Александра Македонского?
Все просто: это была его дипломная (или, как тогда говорили, конкурсная) работа в Академии художеств. Ежегодно академический совет давал нескольким молодым художникам задание написать картину на один и тот же сюжет. Автора лучшей работы награждали золотой медалью, оплаченной поездкой в Италию на шесть лет и освобождали от службы в армии. Семирадский буквально грезил Древней Грецией и Римом, и одержать победу над Митрофаном Верещагиным, соперничавшим с ним, для него было едва ли не делом всей жизни. Согласно правилам академии, к конкурсантам никого, кроме натурщиков, не подпускали и даже еду из ресторанов приносили прямо в мастерские. Все делалось ради того, чтобы картина создавалась автономно и была самостоятельной: все-таки на кону стояли серьезные деньги — пенсион на несколько лет для жизни за границей.
В итоге полотно Семирадского в 1870 году признали лучшим, и он был награжден поездкой в Италию. Рим так привлек художника, что Генрик всерьез обосновался там, а со временем построил себе большую виллу.
Его картины, посвященные преимущественно сюжетам древности, пользовались огромным успехом у публики в России. Семирадского называли «великим эллином», его работы покупал император Александр III. Однако другие художники и передовая интеллигенция не очень ценили художника. Он нередко подчеркивал свое польское происхождение и если подписывал работы, то только на латинице, что для многих русских выглядело достаточно странно.
Кроме того, во второй половине XIX века мастера все чаще писали реалистичные работы, посвященные простому человеку, и Семирадский со своей мифологией и древнегреческими богами вызывал у них раздражение и казался древним художником.
Живописец Григорий Мясоедов называл его «чертополохом», считал совершенно оторванным от русской действительности и ее проблем, а создатель знаменитой коллекции произведений искусства Павел Третьяков принципиально не покупал работы Семирадского. Однако позицию Третьякова можно трактовать по-разному. Семирадский никогда не испытывал нужды в заказчиках, его картины стоили дорого, и даже обеспеченному Третьякову не все было по карману. Меценат, к примеру, пытался приобрести работу «Боярский свадебный пир» у другого мегавостребованного живописца — Константина Маковского, но цена оказалась для него неподъемной.
Остаток жизни Семирадский провел в Риме и в своем польском имении Стшалково, нередко продавая полотна в российские музеи. Художник умер в 1902 году из-за ракового заболевания. Его похоронили в Варшаве, но позже останки перевезли в Краков, в Крипту заслуженных в костеле на Скалке.
А что изображено на работе?
Если вы не читали Плутарха и не знаете названия работы, то может показаться, что автор написал богатого тинейджера из прошлого, который во время завтрака раздает поручения своим слугам. На самом деле мы видим на картине когда-то достаточно популярный сюжет, к которому в свое время нередко обращались европейские художники. Расскажем о нем подробнее.
Полководца Александра Македонского долгое время сопровождал по жизни преданный врач Филипп. Во время похода на персидского царя Дария Македонский как-то решил искупаться в одной из рек, что стало ошибкой: он серьезно заболел, чем вызвал беспокойство и панику в рядах армии. Царь Македонии был готов к любым экспериментам с лечением, но врачи медлили, боялись выбрать неправильное лекарство, чтобы тем самым не отправить Александра в могилу и не навлечь на себя гнев военных.
Однако Филипп, как один из самых приближенных врачевателей Македонского, рискнул, приготовив для него зелье от лихорадки. В это время к больному царю прибыл гонец от его соратника Пармениона, который в письме утверждал, что врач подкуплен врагами из Персии и готов отравить правителя. В итоге Александр передал этот донос Филиппу и демонстративно выпил приготовленный врачом напиток при нем, показывая, что даже в такой ситуации доверяет другу. Этот поступок Македонского вошел в историю как пример отваги, благородства и уверенности в дружбе. Через несколько дней Александр поправился и вновь повел за собой войска.
Кто изображен на полотне?
Мы видим умиротворенного молодого Александра, лежащего в шатре на ложе, покрытом тигровой шкурой. На его лице нет болезненного отпечатка и волнения. На глазах встревоженных приближенных он готов принять лекарство и внимательно смотрит на Филиппа, читающего тем временем записку. Обратим внимание на несколько деталей картины.
Мальчик с опахалом. Имена натурщиков, к сожалению, не сохранились — кроме одного: мальчика с опахалом художник писал с будущего скульптора, уроженца Гродно Ильи Гинцбурга. В раннем детстве он прислуживал скульптору Марку Антокольскому и в дальнейшем нередко подрабатывал натурщиком. Благодаря этому он оказался не только на картине Семирадского, но и на дипломной работе Ильи Репина. Что любопытно, в Художественном музее Гинцбург присутствует не только в качестве персонажа картины, но и как самостоятельный автор. Скульптору в свое время охотно позировал писатель Лев Толстой, и в постоянной экспозиции находится небольшая фигура писателя за столом, созданная Гинцбургом в 1891 году.
Лев Толстой за работой, работа Гинцбурга
Доспехи и шлем. Как мы уже писали выше, работая над дипломной картиной, Семирадский не имел права писать предметы с натуры. Поэтому некоторые из них Семирадский воссоздавал по памяти, зарисовывал заранее, посещая коллекцию слепков и специального антуража при Академии искусств. Кстати, те же самые доспехи можно увидеть и на картине Николая Ге, которая тоже присутствует в собрании Художественного музея.
Вот как они выглядят у Семирадского:
А так — на работе Ге:
Скульптура богини Ники. Древнегреческая богиня победы традиционно изображалась с крыльями и лавровым венком в руках. Ее появление на картине с Македонским неслучайно: она как бы свидетельствует о победоносности и величии Александра, сумевшего в свое время создать мощнейшую державу.
Нику Семирадский тоже писал по памяти. Ее прообразом стал памятник, находившийся на Конногвардейском бульваре в Санкт-Петербурге, а образ самого Македонского художник увидел тоже в Петербурге — в одной из скульптур Летнего сада.
Ну, и обратите внимание, с какой дотошностью художник выписывает орнаменты и детали. Даже к изображению чернофигурной вазы Семирадский подошел максимально педантично, написав на ней характерный мотив.
А как эта картина попала в наш музей?
Поначалу данная работа находилась в музее Академии художеств, но в 1923 году ее перенесли в Русский музей. Оттуда в 1931-м она попала в Третьяковку, которая решила пополнить собрания академической живописью. А дальше произошла достаточно необычная история, о которой мы расскажем подробнее.
Здание Художественного музея в Минске построили в 1957 году, но, по словам Надежды Усовой, тогдашний директор Елена Аладова еще заранее начала думать о том, какими бы работами занять две большие торцевые стены на втором этаже.
— Для этого нужны были крупные работы, и ей хотелось, чтобы это были картины известнейших русских художников. И одну такую она нашла в Москве у коллекционера, актрисы МХАТа Клавдии Еленской, — рассказывает собеседница. — Эту работу — «Апостол Павел перед Агриппой» Василия Сурикова — Аладова буквально выторговала и выходила. Все было уже оговорено с Еленской, но цену тогда устанавливала государственная фондово-закупочная комиссия, заседавшая в Третьяковской галерее. И когда Аладова представила эту работу для закупки, председатель комиссии Владимир Кеменов, работавший до войны директором Третьяковки и написавший монографию об исторической живописи Сурикова, решительно сказал, что это невозможно, картина Сурикова в Минск уехать не может и должна остаться в Москве. Аладова начала возражать, но для нее пообещали найти замену— полотно еще большего размера — в самой же Третьяковке. Ей буквально навязали Семирадского.
Разочарованию Аладовой не было предела. Она была задета и рассержена, так как вместо Сурикова получила работу автора, который в Советском Союзе уже был предан забвению. Его толком уже и не знали, считали салонным живописцем для богачей и буржуа. Он уже не котировался.
Однако времена менялись. Исследователи начали изучать биографию Семирадского, и выяснилось, что для Беларуси он человек близкий и связан с нашей историей. Во-первых, его супруга Мария Прушинская родилась под Минском, в Королищевичах. Во-вторых, там же появилась на свет тетя живописца Анна Цюндевицкая, написавшая поваренную книгу народных рецептов «Литовская хозяйка». В-третьих, художник, посещая близких жены, писал фрески в том числе для местной шляхты. Если учитывать, что в музей хотели закупать работы мастеров, связанных с Беларусью, Семирадский, как говорится, был что надо.
Данная картина уже более 60 лет безвыездно пребывает в музее, и пока ее никто не забирал для выставок в других городах. Объясняется это огромными размерами работы (более 2 метров в высоту и 3 в длину) и возможными сложностями при транспортировке. Однако, как нам сообщила Надежда Усова, в Третьяковской галерее в этом году запланировали выставку «По примеру богов», посвященную Семирадскому, и очень хотят показать московской публике работу, которую когда-то сами уступили минскому музею.
Так что скоро она покинет залы нашего музея и до сентября 2022 года отправится в Москву.
А еще одна любопытная история, связанная с «Доверием Александра Македонского врачу Филиппу», произошла в 2004 году. Тогда у Художественного музея только появился свой сайт, на котором разместили изображения 50 самых известных картин. И однажды на электронную почту пришло удивительное письмо из США. Писал один из менеджеров компании Warner Bros. Для предпрокатной рекламы фильма «Александр», в котором снялись Колин Фаррелл и Анджелина Джоли, просили цифровое изображение картины Семирадского.
— Мы собрались на совещании и задумались, сколько же с них взять. У нас был определенный тариф на такую услугу. Но мы понимали, что просить такие маленькие деньги за рекламу голливудского блокбастера с бюджетом в $155 млн с компании Warner Bros. — это как-то несерьезно. Опыта подобных сделок в музее не было. В итоге ничего не получилось, но история показательная. Из всех изображений Македонского — а их огромное множество — они выбрали именно картину Семирадского. Царь, на их взгляд, выглядел на ней наиболее убедительно.
А где еще можно увидеть работы Семирадского?
Картины художника находятся в различных музеях в Москве (Третьяковская галерея), Ташкенте (Государственный музей искусств Узбекистана), Варшаве (Национальный музей), Харькове, Санкт-Петербурге (Эрмитаж, Русский музей), Львове (Художественная галерея), а в Национальном музее Кракова под картины Семирадского отвели целый зал. В нашем Художественном музее находится одна работа мастера.
Кстати, Семирадский — один из тех авторов, чьи работы до сих пор продаются на аукционах. В октябре 2015 года авторское повторение картины «Танец среди мечей» ушло с аукциона Sotheby’s почти за $2 млн. Это рекорд для работ художника и один из самых дорогостоящих предметов польского искусства, проданных на аукционе.
Показать полностью
10
Ответ на пост «Как открывали мосты раньше»1
История строительства первого моста через Неман в Гродно.
Вплоть до начала XX века экономическое развитие города Гродно серьёзно сдерживалось отсутствием постоянного сообщения между центральной и занеманской его частями. Существовавший с начала 1860-х годов железнодорожный мост в этом плане практически был не в счёт, ибо обеспечивал только движение товарных и пассажирских поездов. Общение же горожан проходило через лодочников-перевозчиков да парома.
О том, что такое гродненский паром и какие трудности приходилось преодолевать военным и гражданским людям, хорошо в конце ХIХ века рассказал писатель Всеволод Крестовский в своих «Очерках кавалерийской жизни». Этот замечательный сюжет охватывал лишь маленький эпизод из жизни уланского полка, отправлявшегося на маневры на противоположный берег реки, а вот что творилось на пароме не ранним зимним утром, а весной – летом – осенью, да ещё в базарные дни или в церковные праздники, то это в полном объёме и представить себе невозможно. Проклятия в адрес парома и его владельцев были на устах у всех гродненцев от мала до велика.
В начале 1903 года разговоры о необходимости постройки через Неман грузового и пешеходного моста стали серьёзной заботой гродненского губернатора П. А. Столыпина и всего его распорядительного комитета. Много внимания вопросам, связанным с выбором места для строительства моста и его финансированию, уделял сменивший Столыпина новый губернатор М. М. Осоргин. В 1906 году после получения необходимых средств и разыскания толкового подрядчика работы по сооружению моста по проекту инженера Полозовского начались.
Мост этот был необыкновенный, так как строился на двух кессонах, закладываемых в грунт на расстоянии пяти саженей от речного дна. На строительство моста вместе с подходами и подъездами было выделено 800 тысяч рублей, не считая безвозмездно отпущенной городом земли. Все работы по сооружению моста велись под наблюдением Гродненской войсковой комиссией. Следует заметить, что военное ведомство первоначально предполагало строить мост против военных лагерей, которые располагались на далёком расстоянии от центра города. Естественно, что горожане, как могли, противостояли этим планам. Большую роль в отстаивании их интересов сыграл авторитетный в городе человек, бывший управляющий Гродненской контрольной палатой, председатель правления Православного Софийского братства М. К. Стояновский, который в особом представлении государственному контролёру доказывал необходимость постройки моста ближе к центру города. Ближайшим сторонником Стояновского в этом межведомственном споре был гродненский гражданский инженер и архитектор Николай Венедиктович Романов, имевший к этому времени уже значительных опыт ремонта и постройки больших и малых мостов города Гродно. В конечном итоге эта точка зрения на строительство шоссейного стратегического моста, начиная от центра города, восторжествовала. В ходе трёхлетнего его сооружения Н. В. Романов вложил немало сил, дабы мост не только соединил две части города, но чтобы и подъездные пути к нему были как можно удобнее. Помимо всего, как архитектор он хотел, чтобы и сам мост украсил город на Немане.
Ну и ретроспектива дальнейших времён
Во время Первой мировой войны, в 1915 году, мост был взорван саперами русской армии, ведущей арьергардные бои с австро-венгерскими войсками. В 1935 году мост был восстановлен под руководством инженера Б. Пероцкого. Булыжное покрытие на нем заменили базальтовой брусчаткой, а освещение стало электрическим. Руководил восстановительными работами инженер Бронислав Пероцкий. Мосту дали имя Понятовского.
1915 г.
Временный деревянный мост
1935 г.
Старый мост. 30-е годы
1936 г.
В 1944 году мост был взорван немецкими войсками, пытавшимися задержать освобождение города советскими войсками. 30 октября 1949 года было открыто движение по восстановленному мосту. Тогда же остатки сохранившейся базальтовой брусчатки уложили на улице Мостовой приблизительно от того места, где начинается лестница, ведущая к театру, и до самого моста. В середине 80-х годов, когда проводилась реконструкция площади Ленина, эту брусчатку вместе с бетонными плитами уложили на площади. В ходе последней реконструкции площади историческая брусчатка сохранилась.
Старый мост. Горящий захваченный немцами Гродно. 06.1941 года
Немцы на мосту. Август-сентябрь 1941 года
Вид на центр Гродно 1942
Вид на город и взорванный автодорожный мост немцами во время отступления. 1944 год
Взорванный мост. 1944 год
До открытия в 1971 г. Нового моста Старый мост был единственным автодорожным городским мостом. В 1986 г. в помощь существовавшим мостам введен в эксплуатацию третий — Румлевский мост.
Вид на Старый мост и город. Конец 50-х годов
Старый мост. 1960 год
Старый мост. 22.12.1978 года
Старый мост. Нач. 80-х годов
Старый мост. 90-е годы
Старый мост. Начало 2000-х годов
Старый мост перед реконструкцией. 10.04.2006 года
16 января 2008 года Старый мост был закрыт на реконструкцию, в связи с низкой пропускной способностью. После реконструкции пропускная способность моста составила 3 тысячи транспортных единиц в час. В течение неполных девяти месяцев он был расширен до четырех полос движения автомобильного транспорта и внешне ему был придан вид моста начала XX столетия. Открытие движения через «новый Старый мост» состоялось 9 октября 2008 г.
Показать полностью
23
1
В фейковом письме от якобы «Белой Руси» учителям сказали сфотографироваться с двумя крестами и они это сделали
Беларусы отправили в школы фейковые письма якобы от лица провластной «Белой Руси», где администрации предлагалось поучаствовать в акции «противодействия деструктивным силам, которые пытаются сорвать референдум» — «Защитим Референдум!» и сфотографироваться с двумя ❌❌.
Как сообщают авторы письма, первые ответы с фото они получили уже через 20 минут после отправки рассылки. А учителя прекрасно справились с задачей и показали беларусам, как нужно голосовать на так называемом «референдуме».
Борунский ясли-сад-средняя школа. За процветание независимой Беларуси.
Ранее педагоги Борунского УПК поучаствовали в акции с двумя ❌❌, а сегодня после выговоров от РИК, решили записать вот такое видео и разместить в своём тг-канале.
Показать полностью
8
1
Героя мема про «помидоры со сметаной» Анатолия Шелковича снова арестовали на 15 суток
Анатолия Шелковича, инженера и автора мема про помидоры со сметаной, снова задержали. Об этом в на своей странице в Facebook сообщил его друг, отец политзаключенного Максима Знака Александр Знак.
Вместе с Анатолием Шелковичем был задержан его друг Сергей Глушаков. Обоих осудили на 15 суток по административной статье «Мелкое хулиганство» (ст.19.1 КоАП).
Александр Знак пишет, что Анатолий Шелкович якобы "толкнул сотрудника милиции", а Сергей — "раскидал бумаги и кричал на сотрудников милиции".
Напомним, Анатолий Шелкович впервые был задержан 11 ноября 2021 года, в день своего 65-летия. Оказалось, что мужчина изготовлял бело-красно-белые флаги и вешал на деревья. В милиции с ним записали покаянное видео, в котором он, улыбаясь, рассказал, как любит сочетание белого и красного цветов, например помидоры со сметаной. Ролик сразу стал очень популярен, а выражение превратилось в мем. Но после 15 суток мужчина не вышел — его перезадержали и освободили лишь после 60 суток. О пребывании на Окрестина политзаключенный рассказывал в интервью.
Известно, что вскоре после освобождения Анатолий Шелкович перенес операцию по удалению желчного пузыря и еще не восстановился, ему тяжело ходить.
На прошлой неделе мужчина в своем Facebook начал в подробностях рассказывать историю своего ареста:
«Вот настала и моя очередь. Это была первая осознанная мысль, после того, как я с удивлением увидел надвигающийся на меня металлический щит с прорезью для глаз, и, как мне показалось, глаза были испуганные.
— Руки вверх! Руки вверх! — послышался тонкий голосок.
А я руки и так держал поднятыми — в правой руке держал телефон, левой жестикулировал. В этот день, мой день рождения, я пять минут назад приехал домой. По телефону принимал поздравления от знакомых и друзей. Положил телефон, руки поднял повыше. В зал маленькой квартиры вошли еще двое, те со щитами куда-то исчезли.
Показали ордер на обыск, позвали Аркашу и Свету — наших соседей в качестве понятых. Вид у них был ошарашенный, у меня тоже, непосредственнее всех держалась Таня, моя жена. Потом были вопросы, есть ли у меня оружие, взрывчатка, заявление о том, что меня подозревают в терроризме, это меня рассмешило и привело в чувство. Ничего у меня такого сроду не было (черт, я же делал в детстве на этой квартире взрывпакеты из магния с марганцовкой! Вот был бы сюрприз, если бы они через 50 лет нашли спрятанный взрывпакет? Десять лет с расстрелом в конце из-за шалостей в детстве!).
Потом спросили, есть ли у меня БЧБ-символика. Вот что было — то было! Рядом с нежданным посетителем как раз стоял пакет, большой, в который я сложил изготовленные флаги. Что уж тут отпираться? Раз все равно найдут? Да, все им выложил, показал, рассказал. Сводил в подвал, где сушилась очередная партия флагов. Они все собрали, разложили по квартире, сфотографировали, записали видео на телефон, где я про все подробно рассказал. И поехали в РОВД.
В РОВД меня сдали с рук на руки, и я еще несколько раз все рассказывал по очереди разным оперативникам. Все было очень непонятно и несколько утомительно говорить про одно и то же. Заполнялись протоколы, потом еще протоколы, я где-то расписывался, не читая, мне стало как-то все безразлично. Но все когда-то заканчивается, и меня поместили в камеру без окон, предварительно сняв шнурки, оборвав все веревочки, отобрав очки.
В камере уже спали трое нетрезвых гражданина. Там была лавка, на которой мы все трое уместились лежа, поджав ноги. Среди ночи привели четвертого. Сидеть ему было негде, я сел и предложил ему сесть рядом. Посидели. Но хотелось полежать. Я лег на бетонный пол, получилось лучше, чем сидя на лавке, можно было лежать вытянувшись во весь рост. Однако снизу здорово тянуло холодом. Полежав минут десять, понял, надо что-то делать. Снял куртку, аккуратно сложил ее в три слоя, положил под себя, кроссовки под голову и уснул. Снизу не тянуло, а то, что сверху прохладно — не беда. Бывало и хуже.
Утром всех моих сокамерников увезли, а со мной продолжили беседы и составления новых протоколов. Суть бесед была в выявлении помощников. Я так думаю. Но вся моя деятельность была проста и в помощниках не нуждалась. Вот я флаги делаю, вот развешиваю. Могу без помощников. Потом повели снимать известное покаянное видео. В отдельной комнате поставили на штативе камеру, и я наговорил все, про что спрашивали. Отвели опять в камеру, и я проспал, а точнее пролежал на лавочке до вечера. Один. Обдумывая ситуацию, в которую попал.
Это самое трудное — быть в неизвестности, что дальше будет. А вдруг отпустят? Зачем я им, подумаешь, флажки развешивал, вроде никому ничего плохого не сделал. Мне развешивать в качестве забавы, им снимать в качестве забавы. Не так уж и трудно. Я, правда, под конец старался повыше закинуть, интересно же было: снимут или нет? Но возможности ограничены, успешно снимали. Могли бы и не снимать. Пусть бы висели, никому же не мешают. Вон какие-то кроссовки висят годами не дереве, низко, и никто не собирается их снимать. Я даже думал рядом флажок повесить, пусть бы заодно и кроссовки сняли. Не успел.
Так я лежал и думал, и вдруг меня выдернули из камеры, и тут же рядом с входом стоял стол с ноутбуком — это был суд по скайпу. Суд как суд, со свидетелем и судьей. Свидетель сказал, что он сотрудник РОВД, возвращался домой, видел, как человек, похожий на меня, закидывал флаг на дерево. Потом увидел и опознал меня в РОВД. Наверное, так и есть, я со своим слабым зрением не могу увидеть далеко, а меня видят все. Не он первый такой.
Судья дала мне 15 суток, чем меня тогда очень обрадовала. Сразу настроение стало значительно лучше. Я перестал беспокоиться, стало просто интересно, что будет дальше. А дальше нас собрали в машине четверых с нашего района, я как понял, жертв рейда, и повезли на Окрестина в ЦИП. Пятого, задержанного во время рейда, оставили в РОВД.
Здесь хотелось бы пояснить. Это повествование не про меня. Все, что я хочу здесь написать, — это про судьбы людей, прошедших через Окрестина. Про несуразности системы, которая пропустила их через сутки. Про формальности и неформальности. Про то, как люди там живут и выживают. Я тоже прошел через сутки. Поэтому про меня тоже здесь есть. Про них, остальных, только с их слов.
Насколько можно доверять словам незнакомых людей, которые через какое-то время становятся близкими? Я с ними спал, ел и разговаривал. Может, они что-то недоговаривают, может, приукрашивают. У меня нет возможности проверить, как нет возможности ни у кого. Я верю, а вы — как хотите.
И еще это нужно тем, кто отсидел на сутках рядом со мной в камерах. В нашей камере и в других. Чтобы они смогли перечитать все это лет через 20 и вспомнить, как это было».
https://reform.by/297779-avtor-mema-pro-pomidory-so-smetanoj...
Показать полностью
1
Лукашенко все-таки попал на олимпиаду в Пекине
🔥Пул Первого на Олимпийской арене Пекина, где прямо сейчас стартует полуфинальный матч Россия - Швеция.
Фото из официального телеграмм-канала Лукашенко.
Показать полностью
1
