-Какое счастье, что итальянский сериал «Спрут», снимали в Италии и без Константина Эрнста – мелькнуло в моей уставшей голове, после просмотра первых серий сериала «Мосгаз. Метроном» Причём здесь «Спрут» (привет всем родившимся в СССР), Черкасов и моё мнение о сериале, читайте в этом кино обзоре.
Начинаем!
Лично мне, было интересно, как продолжение неплохого сериала, будет жить без своего главного героя- Черкасова. В СМИ звучали многие версии от сценаристов: развернут линию Тимофеева-Гаркуша, Соня заменит Черкасова, амбициозный Ковалёв станет начальником отдела и т.д. и т.п. Но видно совсем плохо с фантазией у ребят и из под полы, в прямом и переносном смысле, достали майора Черкасова. Живого, но не здорового.
Весь сериал ждал, что и героя Вихрова воскресят. Но видно в следующий раз!
Вернулся он, как всегда характерно и красиво. Любо дорого смотреть на этого героя. Как впрочем и на игру Сергея Шакурова в сериале. Вот это мощь. Советская актёрская школа в деле!
Кстати, маленькое отступление. Сериалы «Мосгаз» приучили, что «дьявол кроется в деталях». Вот и в этот раз, наведения камеры на маленький предмет в руках сторожа и всё- Я ЗНАЮ КТО УБИЙЦА!!!
Как всегда, в сериале 2 линии сюжета, которые сходятся в одну. С одной стороны продвинутые афганцы, которые уже в 1982 году размышляют как заправские бандюганы конца 80-х, начало 90-х.
- мы им охрану, нам льготы- рассуждает главный у афганцев.
Перевожу на современный: мы им крышу, государство нам (афганцам) зеленый свет в бизнесе в виде налогов и денег из бюджета, у нас в итоге бабло и уважение!
В обще, база ребят афганцев в этом сериале, очень похожа на место дислокации бригады, тех же ребят воинов, в сериале «Мир. Дружба. Жвачка». Видно один сценарист, на двоих был.
Вторая линия сюжета и основная, это убийства в Москонцерте. Посмотрев сериал Вы узнаете: за, что пострадает Соня, побьют Гаркушу, Черкасов выйдет из берлоги, зритель увидит зарождение Бутусова и группы «Наутилус Памилиус» а психолог из «Мосгаз. Последнее дело Черкасова», станет внедрённым сотрудником.
Опять же про психолога и психологию ( люблю фильмы с психологическими сюжетами). Сцена, где Маша даёт характеристики на героев, это ещё одна подсказка к вопросу: кто убивает? Смотрится это гармонично и классно!
И как обещал в самом начале. Старшее поколение, рождённое в СССР помнит, как замирали улицы во время показа «Спрута», слёзы от убийства комиссара Каттани и надежду на его воскрешение в продолжении сериала. Но! Но итальянские авторы решили: умер, значит умер. В дальнейшем написали неплохой сценарий с молодыми героями , новинками в технике и расширили географию сюжета, выйдя за рамки Италии. Может и в 11 сезоне сериала «Мосгаз» у наших сценаристов и получится , что то написать без Черкасова. Ну а если , что, то и Вихрова можно воскресить или кого другого…..
Начало - середина девяностых. Сериал австралийский, может новозеландский. В одном из эпизодов персонаж звонит своему "другу Борису", к оппоненту этого персонажа прилетает стратегический бомбер, Ту-160 или Ту-95, и разносит всё в хлам. Больше из сюжета не помню ничего.
Джейк Джилленхол с ноги выбивает дверь ремейков в 2024 году. Сперва он дрался в новом варианте «Дома у дороги», а теперь снимается в «Презумпции невиновности». Тут ему уже не до мордобоя. Джилленхол окружного прокурора из Чикаго Расти Сабича, который оказывается главным подозреваемым в убийстве его коллеги Каролин Полхемус. Интрижка между Расти и Каролин лишь подливает масло в огонь.
Еще одна попытка экранизировать роман Скотта Туроу, на которую Apple TV+ делает серьезную ставку. Юридический триллер снимают Грег Яйтанс («Доктор Хаус) и Анне Севитски («Черное зеркало»), сценаристом стал Дэвид Э. Келли («Юристы Бостона», «Большая маленькая ложь»), а шоураннером сам Джей Джей Абрамс. В касте к Джилленхолу присоединились Рут Негга из «Проповедника», Питер Сарсгаард из «Парни не плачут» и другие звезды. Есть ли шанс перепрыгнуть планку фильмы с Харрисоном Фордом 1990-го года, который снял один из лучших режиссеров в истории Алан Дж. Пакула («Убить пересмешника», «Выбор Софи»)?
Расти Сабич стал другим, совсем не как в варианте с Фордом. И это, кстати, не минус, а плюс сериала – самый ощутимый и важный. Сабич из «девяностых» был более меланхоличным и спокойным. «Современный» Расти кипит словно готовящийся к извержению вулкан. Вы просто не увидите героя Джилленхол сидящим и смотрящим в одну точку – вечно двигается. Все справедливо, ведь он играет находящегося на грани срыва человека.
К картинке тоже без вопросов – дорого и сочно. Снимавший сериал «Новичок» оператор Даг Эмметт явно знает, как лучше показать драму, смешав ее с саспенсом. Зритель спокойно наблюдает, постепенно начиная сомневаться в личности убийцы. Смотревшие вариант Пакулы знают ответ, но есть причина думать, что сериал не придет к такому финалу.
Все дело в том, что «яблочные» знатно «осовременили» проект. Супруга Сабича сменила цвет кожи, а ряд персонажей из оригинала попросту пропали в сериале. Зато появился семейный психолог, которая еще сильнее давит на нервные клетки Расти. Жена подозреваемого – главная «фишка». Этому персонажу дали больше экранного времени, она даже важнее в плане драматизма, чем проблемы Сабича. Обманутая мужем женщина, которая готова бороться за семью и будущее детей. Такой вот образец здорового феминизма.
Смотреть «Презумпцию невиновности» стоит. Ради Джилленхола и пока что сохраняющейся интриги. Вот и все резюме первых эпизодов.
А необычное это чувство. Необычное. Для обычного человека — вот так вот взять и на секунду буквально прикоснуться к колоссальному успеху, который сопровождал и до сих пор сопровождает Друзей. Это режет в тебе какую-то струну. Моя статья на Пикабу про Мэттью Перри стала популярной. Но вы же понимаете: я ни при чем, просто в Друзьях всегда что-то было. Было в Друзьях всегда что-то: какое-то волшебство, которое тянуло тебя к экрану и которое даже самому Мэттью в своей автобиографии объяснить оказалось не так-то и просто. Марта Кауффман как-то случайно обмолвилась, что сериал будто бы писал сам себя, кусочки пазла сложились. Высеклась искра. Наверное поэтому, если прямо честно-честно разобрать по кирпичикам успешный успех сериала, останется только ощущение выстрелившей хлопушки. Послевкусие абсолютного счастья. Феликс Фелицис. Кто-то где-то выпил зелье удачи. Сработало все и одновременно ничего конкретно. Хлоп — и Друзья превратились в воронку, которая стала засасывать в себя все вокруг. После прочтения книжки Мэттью Перри у меня появилось чувство, что участникам процесса в какой-то момент просто ничего не осталось кроме как смотреть со стороны на то, как в эту воронку вовлекаются люди, много людей, а потом и бизнесы, а потом обычный зритель, который сидит перед экраном и не понимает, что ж ему так хорошо то. И вот я тоже сижу тут и пытаюсь понять, а нет ли в такой удаче чего-то мистического? Друзья, Роулинг, АББА, биткоин, джинсы, сырок Александров :) Не ощущается ли на каком-то этапе эта нарастающая как ком популярность уже как что-то, что совершенно от тебя не зависит? Вот я, например, смогла случайно прикоснуться к этому волшебному магниту только через свой текст, но даже я почувствовала, насколько этот магнит силен. До сих пор. Спустя столько лет. И обожглась об удачу.
На вики-страничке Друзей я читала про Уоррена Литтлфилда, человека, благодаря которому судьба сериала, в итоге, решилась.
Уоррен Литтлфилд в 2018-ом году
Он был президентом NBC Entertainment, до Друзей запустил мега-успешного Сайнфелда, а теперь вот искал сценарий для ситкома о молодых людях в городе. К нему и прилетел питч от Крейна и Кауффман, которые до этого написали, кажется, несколько проектов, вышедших в эфир, успели наделать целую тучу неуспешных питчей, а в молодости жили в Нью-Йорке. Мне так нравится смотреть на Марту Кауффман в туристическом автобусе в Лондоне (на титрах, когда друзья приехали в GB на свадьбу Росса). Там она еще похожа на обычную женщину и мою бабушку, уютную, большую, простую, а не на ухоженную леди-миллион, которой стала позже. Вместе с Дэвидом Крейном они были на таком движе все то время, что сериал снимался. И эта жизнь чувствуется в их лицах, когда ты смотришь на них в тот период.
Марта Кауффман в 2019-ом году
Изначально сериал должен был называться «Кафе Бессонница». Литтлфилд сразу заказал Warner Bros так называемый put pilot, не просто пилот, а дорогую в производстве серию под ключ — это когда студия делает серию для показа по телеку со всеми вытекающими. Без фокус групп, с хорошими декорациями. Сразу. Но ведь канал NBC и его боссы могли не подхватить будущих Друзей. Литтлфилд заказал put pilot, доверившись интуиции. У него не было гарантий, он сделал очень рисковое вложение на сотни тысяч долларов и поставил под угрозу свою карьеру и репутацию. Put pilot был снят, десятки сотрудников NBC, в итоге, дали зеленый свет шоу. И что то мне подсказывает, что студия отбила деньги, потраченные на производство 😉не знаю, какая у них бизнес-модель, но, по крайней мере, на продаже прав в разные страны. А вот NBC, скорее всего, заработала колоссальные средства на рекламе, потому что финальный эпизод сериала Друзья в одном прямом эфире посмотрело 52 млн человек. Видите, как интересно все получается: везение, риск, талант, сотня несостоявшихся питчей и способность забыть о своей прошлой неудаче, как в теннисе, где это надо делать быстро. Что-то интересное уже вырисовывается. Если не формула успеха, не к ночи будь помянута, то хотя бы примерный рисунок поведения, который помогает чего-то достичь.
Мне кажется, тут нужен хотя бы еще один какой нибудь случай. Почему, казалось бы, обычный человек вдруг превращается в волшебный магнит, в такую вот воронку, в которую стягивается сразу пол-мира? Например, та же Ро с ее Гарри Поттером. Женщина просто писала книгу в холодной квартире, пытаясь выжить на скудное пособие шотландского правительства не только после тяжелого расставания, но и после смерти самого дорогого человека — своей матери. Ей было нужно писать, это было ее способом не сдохнуть от депрессии и тоски, я как писатель ее понимаю. Первый тираж ГП в 1997-ом году в британском издательстве Bloomsbury был всего 500 экземпляров. Извините за нескромное сравнение, это даже меньше, чем у меня с моими 3000 экз «Каждого Охотника». Но уже в сентябре того же 1997 года (то есть спустя всего 3 месяца после британского дебюта) ГП выходит в США стартовым тиражом 50 000 экземпляров. А что такое? Да просто у Роулинг появился свой Уоррен Литтлфилд. Издательский дом Scholastic Corporation, а точнее, редактор Артур Левин лично пошел на риск и пропушил идею выкупить права на публикацию книги в США. Был аукцион, и Scholastic Corporation предложил Bloomsbury рекордную сумму для дебютного автора, 150 тыс долларов. Разные американские издательства соревновались за право купить этот текст. Но никто не рискнул выложить столько, сколько выложил Левин. Даже не могу предположить, как много он заработал на ГП, в итоге. Я хочу сказать о другом: книги Роулинг о Страйке читать я читаю, но без вот этого абсолютного счастья. Ни Швиммер, ни Кудроу, ни Кокс, ни Леблан не сделали после Друзей годной карьеры. Даже моя любимая Энистон осталась актрисой ромкомов (что в моих глазах плюс, конечно, но вы понимаете). Такое ощущение, что на мистическую удачу, на вот это вот золотое руно, которое, как мне кажется, достается не каждому аргонавту, у нас, человеков, как бы есть определенный лимит. И вот я думаю, а неужели существует что-то такое, что мы можем вынести и не можем, в силу того просто, что принадлежим к определенному виду? Кауффман говорила, что большего успеха, чем с Друзьями ей не достичь. Роулинг едва ли напишет еще одного Гарри Поттера, ну, то есть, если не расчехлит коробки с черновиками на чердаке своего шотландского замка и не выпустит восьмую книгу. А еще одна книга о ГП у нее в голове есть — она говорила сама. И новая книга о ГП разлетится, конечно, но это все равно будет отблеск той первой огромной удачи.
К чему я? Я думаю, что нельзя прикоснуться к золотому руну и забыть об этом. Оно меняет тебя, и, мне кажется, знание о том, что такое волшебство существует, но теперь достается кому-то другому, уже не тебе, должно было есть «друзей» на протяжении многих лет после. Оно должно было есть Ро, которая сначала опубликовала историю про Страйка под псевдонимом. Видимо, ей все-таки было интересно понять, а окажется ли столь же успешной ее другая задумка. Или вот, судя по ее книге, это же самое чувство ело и Марию Шарапову, которая выиграла у Уильямс в 17 лет и стала чемпионкой Уимблдона. Или ДД Сэлинджера, который после успеха «Над пропастью во ржи» заперся в доме и просто перестал что-либо публиковать и писал для себя. Ходят слухи, и я этого очень боюсь, что его тексты, написанные в этой хижине, они как бы… ну… не очень. Но вы знаете, что, как мне кажется, интересно и касается каждого из нас лично? Завершаю свой очередной лонг-рид тем, что не завидую людям, которые уже «израсходовали» лимит удачи, какими бы успешными они ни были. У обычных людей, у которых, в теории, лимит этот еще вроде как есть в запасе, все в каком-то смысле порадужнее. Напоминаю, что руно где-то есть, что оно существует, что его даже можно отыскать. И жизнь становится, как мне кажется, интересней просто в процессе поиска, пусть ты это руно фиг когда обнаружишь. Вопрос только в том, а кто-нибудь среди нас его ищет?
Больше историй из моей жизни - в Телеграм-канале Письма Герштейн
30 лет спустя, а Capcom всё ещё зарабатывает "миллионы" на фильме "Street Fighter" с Ван Даммом.
Фильм "Уличный боец" 1994 года, возможно, и разочаровал критиков и фанатов, но утверждение о том, что он был финансовым провалом, не совсем верно. Сообщается, что фильм принес более 99 миллионов долларов при бюджете в 35 миллионов и это без учета последующих выпусков на VHS. Фактически, Capcom недавно признала, что фильм до сих пор приносит компании "миллионы йен" прибыли каждый год, спустя 30 лет после выхода в кинотеатры.
Информация была раскрыта во время недавнего собрания акционеров Capcom. Хотя миллионы йен не совсем то же самое, что миллионы долларов (доллары Байсона или иные ^__^), это всё ещё приятный бонус, если учесть, что фильм окупил свои затраты вскоре после выхода и всё, что было заработано с тех пор, является чистой прибылью для Capcom. Режиссёром и сценаристом "Уличного бойца" выступил Стивен Э. де Суза, а в главных ролях снялись Жан-Клод Ван Дамм, Рауль Хулиа, Байрон Манн, Дэмиан Чапа, Кайли Миноуг, Минг-На Вен и Уэс Стьюди. Для Хулиа это была последняя роль. Он скончался 24 октября 1994 года в возрасте 54 лет после неудачной борьбы с раком желудка. В настоящее время компания Legendary Pictures работает над новым фильмом, но он только что лишился своих режиссёров.
