Встречайте новый альбом "With Doom We Come" культового австрийского дуэта, чья лирика основана на фэнтези-мире Дж.Толкина. В этом интервью также поговорим о капитализме, композиторском аспекте и почему нацисты не имеют отношения к блэк-метал-сцене.

Метал-сцене всегда был близок жанр фэнтези, и независимо от того, зачитываетесь ли вы произведениями Толкина или нет, невозможно отрицать привлекательность такой группы, как Summoning. Влияние австрийского дуэта прослеживается по большому музыкальному дарк-спектру: от симфо-блэк-метала и саундтреков для видеоигр до мрачных программируемых данжен-синт-пассажей. Музыка Summoning в значительной степени симфоническая, очень мелодичная и крайне атмосферная. Лирика дуэта сосредоточена на сказаниях Толкина, а также других произведениях менее известных фэнтези-писателей. Результат такого воплощения, несомненно, вышел мистическим, грандиозным и продуманным. Эта смесь помогла достигнуть формации больших успехов - группа привлекает и удерживает внимание поклонников уже более двух десятилетий. Несмотря на "барочный" (т.е. вычурный) характер музыки, сами создатели Summoning - душевные парни, у которых нет завышенного ЧСВ.

Сформировавшись в 1993 году в Вене, Австрия, на пике печально известной второй волны блэк-метала (прим. - здесь имеется в виду, скорее всего, выпиливание ближнего своего, поджоги церквей и прочие приколы того времени), Summoning отделились от образов с мазюканьем корпспэйнтом и сатанизма, приняв весьма специфическую эстетику, вдохновением для которой служил фэнтези-мир Толкина. В то время как их самый ранний материал придерживался более традиционного блэк-металлического шаблона, их возвышенные и напыщенные альбомы, по которым группу лучше всего знают и помнят, прочно укоренились в зеленом мире Средиземья.

Silenius (вокал, клавишные, бас) и Protector (вокал, гитары, клавишные, программирование ударных) остаются сердцем проекта с 1995 года, когда один из основателей, барабанщик Trifixion и бэк-вокалист Pazuzu покинули группу. С этого момента дуэт взял особый курс, выпуская эпические альбомы один за другим, начиная с классического "Minas Morgul" (1995) и до их нового альбома "With Doom We Come" (2018). Оба музыканта работают и в других проектах: Silenius - бывший член Abigor, также сотрудничает с Amestigon, основатель Kreuzweg Ost, а Protector - основатель Ice Ages и участник Brachialilluminator.

Summoning - занятые парни; весьма откровенны в своем мировоззрении; они также спокойны в своих политических взглядах, хотя ни один из участников не чувствовал необходимости упоминать об этом до 2014 года, когда некоторые ютуберы начали использовать их музыку для саундтрека к фильмам с нацистской пропагандой. Как оказалось, два программиста (прим.- насколько известно, программистом работает только Протектор), стоящих за Summoning, являются антифашистами. Как писал Protector в своем заявлении на тогдашнем веб-сайте группы (который с тех пор недоступен), "Я никогда не хотел ассоциировать Summoning с любыми политическими темами, поскольку наша музыка вообще не связана с реальностью, но группы, поддерживающие национал-социализм постоянно распространяют свои политические мысли. Я думаю, что настало время, наконец, встать и показать людям, что нацизм - не единственная идеология нынешней метал-сцены".

Затем Protector продолжает описывать, почему он полагает, что фашизм и нацисты настолько несовместимы с металом и блэк-металом в частности. Это замечательное чтиво, особенно оно примечательно тем, что исходит от блэк-метал-музыканта, который стоял у истоков жанра. Рихард также за поддержку свободы слова, о чем подтверждает во время нашей беседы ниже, выражая мнение, что для того, чтобы пришли настоящие перемены, люди должны объединять свои голоса.

"With Doom We Come" выходит сегодня (5 января) на лейбле Napalm Records - давних партнеров Summoning. Знакомьтесь с альбомом ниже, читайте наши вопросы и ответы Silenius’a и Protector’a. Интервью взято порталом Noisey по электронной почте.

Noisey: Прошло 5 лет с того момента, когда мы последний раз слышали о Summoning, а до того перерыв между полноформатами составил 7 лет. Что мешает вам посещать студию? Знаю, что вы оба участвуете в других проектах, и такое чувство, что вы перфекционисты, когда дело доходит до Summoning.

Silenius: Да, мы оба заняты и в других проектах, и да, мы своего рода перфекционисты, когда дело касается Summoning, но ничего из этого не является причиной этого длительного разрыва между альбомами. Прежде всего, имеют место быть личные причины. Перед релизом "Old Mornings Dawn" я был сыт по горло блэк-метал-саундом; позже у меня случился сердечный приступ, который задержал меня еще на год; и я просто был ленив или не имел вдохновения вовсе. Все эти причины и вызвали такую задержку, в этот раз почти все так же. Сначала весьма быстро писались композиции, но затем нам пришлось искать определенные звуки для инструментов, начались ссоры, так как я вечно был недоволен. Эта была очень длинная и неприятная ситуация, которая чуть не погубила группу. Но в итоге все закончилось хорошо, однако для этого понадобилось несколько лет.

Noisey: "With Doom We Come" - ваш восьмой альбом с 1993 года. И этот опус - всё тот же классический Summoning. С самого начала вы работаете с уникальной, цепляющей формулой и верно следуете ей на протяжении десятилетий. Был ли когда-нибудь соблазн внести изменения в эту формулу? Это было бы странным опытом?

Silenius: На самом деле такого соблазна не было. Возможно, мы бы чувствовали странность, если бы выпускали альбомы Summoning каждый второй год. Большие перерывы между релизами - это все еще захватывающий процесс создания музыкального иллюстрирования Средиземья. Мы следуем этой формуле - да, она всё та же в течение этих десятилетий, но мы всегда стараемся внести небольшие изменения в наше звучание. Так что в итоге Summoning все так же наполнен духом Толкина и неспешно развивается.

Noisey: Что происходит при создании альбома Summoning? Ваша любовь к Толкину прекрасно запечатлена, а также нечто то, что фанаты от вас ожидают. После всех этих лет, как вы продолжаете извлекать свежие лирические идеи и истории из работ Профессора?

Silenius: Когда мы сочиняем композицию, у нас никогда нет какой-либо лирики для нее. В начале это всегда музыка, а не лирическая концепция. В этот раз было немного иначе, потому что большинство песен ("With Doom We Come") были написаны в период работы над "Old Mornings Dawn". Из тех наработок было несколько риффов, структур песен и даже просто незавершенные композиции. Всё это мы собрали воедино и создали новые произведения, сочиняя новые мелодии, перестраивая старые и придумывая новые структуры. Потому на этот раз композиторский аспект был не таким затяжным, как обычно, ведь всегда легче создать что-то, когда у вас есть уже первая часть головоломки, чем начинать с нуля. Когда композиции дописаны, я пытаюсь подобрать лирику, потому что тогда я уже вижу, какое настроение имеет песня, о какой сцене или истории она мне напоминает в концепции Средиземья. Это невероятное богатство - не только истории, но и детали, которые придают жизнь этим сказаниям. Вся история этого мира, языков и рас - вместе всё это делает концепцию Средиземья уникальной и восхитительной. Очень долгое время Толкин был единственным, кто смог достичь такого уровня, никто не мог сравниться с ним. Я должен также упомянуть, что мы используем не только поэмы самого Толкина, но также и других, часто неизвестных писателей, которые мы вносим в концепт Средиземья. В последнем случае такими песнями являются "Mirklands", "Herumor" и "Silvertine".

Noisey: Я новичок в знакомстве с творчеством Толкина, но я видел ряд интересных политических анализов по его работам. Многие отмечают его социальный консерватизм и реакционный настрой. Как большие фанаты и знатоки его работ, как вы интерпретируете "политическое" устройство Средиземья?

Silenius: Да, Толкин был очень консервативным и религиозным человеком. Он воевал в Первой мировой войне, а также индустриализация его родного края сильно повлияла на его образ мышления. Со множеством других вещей это сформировало его характер и образ мышления, и, конечно, всё это нашло отображение в его книгах в той или иной форме. Сам Толкин всегда злился, когда люди пытались проводить аллегории его сказаний - интерпретировали их с повседневной жизнью. С другой стороны, очевидно, что концепция Средиземья представляет собой альтернативную концепцию Земли - все там происходит не на фантастической планете. Это просто своего рода создание фэнтези-истории, и поскольку он был полностью погружен в языки и влюблен в старую европейскую мифологию, все это сложилось воедино и стало сутью того, что позже выразилось во "Властелине колец" и "Сильмариллионе".

Noisey: В 2014-ом вы написали открытое письмо с изложением собственной позиции против фашизма и причин, по которым метал и национал-социализм, фашизм и расизм несовместимы. Такая перспектива всё еще немного идет вразлад с экстремальной тяжелой музыкой, и в данное время очень заметен момент захвата экстремистских правых настроений во многих странах. Как вы относитесь к нынешнему положению политических воззрений в метале?

Protector: Я всегда рад, когда люди упоминают мои заявления, потому что для меня было очень важно ясно выразить мое мнение о фашизме и расизме. Все эти годы я молчал об этом, потому что знал, что настроение Summoning вообще не связано с политикой. Но когда я увидел, что моя музыка использовалась для видео "Посвящение Третьему Рейху" ("Tribute to the Third Reich"), и кто-то хотел провести некую связь между этим, тогда мне стало ясно, как реагировать на это. Мое глубокое отвращение к таким идеологиям не ново, и это всегда было сильной частью меня с детства. Позже, когда я приобщился к метал-сцене, я бывал в панк-пабах, а не в типичных метал-заведениях. С моей первой метал-группой Marligom мы играли в анархистских местах, где я чувствовал себя наиболее комфортно в окружении аудитории с левыми взглядами. Для меня метал (как и вообще андеграундная музыка) - это быть храбрым, со своей головой на плечах, а не стоять на коленях перед каким-либо лидером. Это означало для меня, что я стоял против коммерческой системы, богатых элит, не плюнув на беззащитных людей.

Для меня метал - результат славных 60-х и 70-х годов, когда люди имели так много возможностей прекратить такие войны, как во Вьетнаме. Времена, когда люди чувствовали, что могут изменить мир, если они объединены, и неважно, белые ли они, черные, женщины или с разной религией. И, как я описал в своем заявлении, метал-музыка (а также другая, рок-ориентированная музыка) очень связана с мультикультурными влияниями. Черные люди, которые впервые начали громко петь; был блюз, который сильно повлиял на метал-музыку. Это были гитаристы, такие как Джими Хендрикс, который впервые использовал звучание электрогитары в очень искаженном спектре. А классические инструменты, которые мы знаем сегодня, часто основаны на арабском, турецком и персидском эквиваленте, таких как Уд и Зурна.

Признаться, я никогда не считал этих NSBM-фриков чем-то серьезным. В Третьем Рейхе их музыка обозначалась бы эпитетом "entartet" (дегенеративная) и сплошным шумом. Их длинные волосы считались бы не мужественным признаком, они бы стали одними из первых, кто побывал бы в концлагерях. Я также не считаю их политически опасными. Люди, которые создают подобную музыку, не достигают признания масс и никогда не смогут влиять на текущую политику. Я вижу всех тех, кто поднимает правые экстремистские партии Европы и США; такие обретают поддержку миллионов людей, что очень опасно для всего мира и для любой музыки.

Noisey: Как вы думаете, почему некоторые металлисты всё еще тянутся к фашистским мыслям и образам, несмотря на несопоставимость этого с жанром музыки?

Protector: Для меня это всего лишь глупое псевдовосстание. Они думают, что шокируют корпорации несколькими свастиками, не осознавая, что фашисты всегда помогали крупным капиталистам оставаться у власти. Они всегда были своего рода союзником в борьбе против "коммунизма" (то, что я называю "сталинизмом"). Фашисты могли подняться только с огромной финансовой помощью крупных капиталистов, которые им помогали. Когда они были у власти, у них была хорошая жизнь, делая немецких капиталистов, таких как Круппы, всё влиятельнее. В это же время позволяя нормальным людям гнить в своих войнах. Они были причиной того, что их любимая нация стала в итоге просто кучей щебня, что всякая культура исчезла. Они оказались чертовыми трусами, которые даже не взяли на себя ответственность за свои эгоистичные преступления. Для меня это последние отбросы на земле.

Noisey: Silenius, ты также играешь в мартиал-индастриал группе Kreuzweg Ost, которая тоже имела проблемы с фашисткой инфильтрацией. Ты, как человек, который настроен полностью против фашизма, каким образом различаешь музыку и идеологию?

Silenius: В середине 90-х я стал находить развитие метала скучным, и я изучал индастриал и мартиал-сцены. В те времена у многих блэк-металлических групп были свои дарк-эмбиентные или ритуальные сайд-проекты. Поэтому я вступил в эту сцену и был очарован этим полностью не мейнстримовым, даже более радикальным музыкальным аспектом. Когда вы привыкли к неким музыкальным структурам, пауэр-нойз или дарк-эмбиент могут сначала оказаться шоком для вас, но чем больше я погружался в такое звучание, тем больше оно мне нравилось. В Австрии у нас также были такие проекты, как Allerseelen, Der Blutharsch, Rasthof Dachau. И да, они играли с фашистской символикой, но для меня всегда было ясно, что это был скорее просто эпатаж. И, поскольку эти музыкальные формации настолько некоммерческие, такие группы могут использовать подобные провокации и дальше, в отличие от блэк-метала.

Noisey: Protector, ты также писал о важности свободы слова, которая стала острой проблемой в течение последних лет. Ты все еще чувствуешь эту проблему, наблюдая за изменениями в мире после 2014-го?

Protector: К счастью, у нас все еще есть свобода слова, но она не имеет большого веса, если не может быть услышана. Ведь в облаке информации она определенным образом фильтруется. Сегодня у нас есть свобода слова, но, в отличие от всех расистских газет, которые спонсируются большими компаниями с миллионными вложениями, голос одного человека часто не слышен. Мы, как единичные, изолированные люди, просто не представляем угрозы для системы. Свободы слова недостаточно. Нам нужны голоса масс, чтобы быть услышанными в этой системе. Мы все еще далеки от этого, но я думаю, что такие протестные акции, как "Occupy Wall Street" или "Black Lives Matter" - это шаг вперед. Мы должны продолжать этот путь.

Noisey: Вашу музыку можно описать всегда как грандиозную, напыщенную, эпическую, практически с кинематографическим размахом. Вы когда-нибудь думали отважиться на воплощение вашей музыки в саундтреки или другого рода композиторские проекты?

Silenius: Было время, когда я действительно думал об этом - сочинять нечто похожее на Summoning для создания музыки для компьютерных игр. Это было бы интересно. И, конечно, саундтреки к фильму также были тем, что я всегда мог себе вообразить. Но в итоге, очевидно, ничего из этого не воплотилось в реальность из-за весьма банальных причин.

Прежде всего, я был недостаточно профессионален, чтобы выполнять подобную контрактную работу. Во-вторых, когда у меня возникает хорошая мелодия в голове, я незамедлительно хочу ее реализовать для Summoning и ни для чего иного, и, в-третьих, я понял, что никогда не мог творчески выражать себя в команде.

Noisey: Фэнтези лежит в основе Summoning, а с этим приходит эскапизм - одна из любимых тем в метале. Как вы думаете, что побуждает желание посетить другие миры (и сбежать из этого)? Почему для вас самих это столь привлекательно?

Silenius: Хороший вопрос, но, вероятно, я не могу дать на него удовлетворительный ответ. Кто-то любит фэнтези, другой - хоррор, третий - научную фантастику, а еще один - криминальные истории. Для меня музыка уже сама по себе некая форма эскапизма, уход от повседневной жизни. Что касается фэнтези, я помню свой подростковый период - как был крайне очарован этим жанром. Я читал одну фэнтезийную книгу за другой, а когда я покупал метал-альбом, я просто смотрел на обложку, и, если это походило на фэнтези-фильм, я его брал. Все это не изменилось за все эти века, как и многие другие вещи. Поэтому вывод заключается в том, что должна быть некая страсть, и, думаю, страсти стоит развивать.

Noisey: Чем Summoning запомнится, когда группы больше не будет? Как бы вы это желали видеть?

Silenius: То, чего я правда хотел бы добиться, - это то, что Summoning следует помнить как единое целое. Я также очень рад, что у нас нет разных тем на каждом альбоме, выпущенных на разных лейблах. Что мы не меняем наш стиль каждый второй год, как это делают многие другие группы. Когда вы вспоминаете Summoning, вы просто думаете о типичной музыке и типичной лирической концепции - ни больше ни меньше.

Перевод: Anders Agardh

Скопировано с Dark-World.ru

Summoning записали 2 демо ("Upon the Viking's Stallion" и "Anno Mortiri Domini"), промо для альбома "Minas Morgul" и поучаствовали на паре кассетных сборников с Pazuzu и Cromm. Песни с демо в оригинальном виде так и не вышли на последующих дисках, появившись в весьма переработанном состоянии.

Но эти самые демо-записи продавались довольно хорошо в одном из музыкальных магазинов города Вены - "Why Not". Там работал, кстати, сам Silenius. Чуть позже Silenius связался с T.T. (Thomas Tannenberger), который организовал интервью с Summoning для местного фэнзина TAUB (первое интервью Summoning). Silenius дал послушать Т.Т. запись, где было наиграно несколько риффов. Так родился проект Abigor. Они продолжали контактировать и впоследствии Silenius заместил Rune (позже певец Amestigon), напев все вокальные партии для релизов Abigor (кроме демок). Как только они записали первый альбом Abigor ("VerwYstung") для Napalm Records, Silenius познакомился с неким Max с Napalm и вскоре дебютник Summoning "Lugburz" вышел на лейбле. Тогда состав был таковым: Silenius - вокал, клавишные, бас-гитара; Protector - клавишные, гитара; Trifixion - ударные; Pazuzu - вокал, лирика. Последний, кстати, поёт на демо записях чистым голосом.

Это время стало плодотворным для Silenius’а и Protector’а в плане приобретения опыта и некоторой известности. Они были вовлечены в следующие группы и проекты: Summoning - "Lugburz", "Minas Morgul"; Pazuzu - "And all was silent"; Grabesmond - demo; Die Verbannten Kinder Evas - "Die Verbannten Kinder Evas" ; Abigor - "Nachthymnen"; Ice Ages - "Strike the Ground"; Weltenbrand - "Das Nachtvolk"; Sanguis et Cinis - "Schicksal".

После записи "Lugburz" из группы был исключен Trifixion, который оказался по словам Silenius'а "коммерчески мыслящим ублюдком". Нового барабанщика взять не решились и продолжили с драм-машиной. Результат слышен на "Minas Morgul": Protector - вокал, гитара, клавишные, программирование ударных; Silenius - вокал, клавишные, бас-гитара.

В тот же период ими записана песня для сборника Napalm "With Us or Against Us". Её записали быстренько, по звучанию напоминает Mysticum, но издана она так и не была. Названия у нее тоже нет.

Если "Lugburz" как пробный камень стал абсолютно отдельной темой, не похожей на всё творчество группы, то "Minas Morgul" стал жемчужиной в коллекции альбомов Summoning. Он был целиком основан на темах творчества Толкиена и представлял собой редкую тогда эпическую разновидность блэка.

В рамках своего металлического жанра австрийцы пытаются воспроизвести атмосферу фантастических рассказов писателя. Но Silenius не считает свою музыку звуковой дорожкой к таким книгам, как, например, "Властелин колец". Его взгляды довольно-таки оригинальны:

Цитата (Silenius) Металлическая музыка, в какой бы форме она не проявлялась, никогда точно не подойдет к работам Толкиена. Классическая музыка а-ля Вагнер для этого более идеальная. Цель музыки Summoning - сообщить металлической публике наше восхищение миром Толкиена. Я считаю, что наш звуковой мир - мечтательный, помпезный и отличающийся эпической внушительностью - отлично справляется с этим заданием. А так как концепция Summoning в основном базируется на темной, деструктивной стороне Толкиена, то в нашей музыке, естественно, нет радостных моментов. Отправная точка наших песен - передача некоего чувства желания путешествий и приключений. Тяга к дальним странствиям и мистика - это именно то чувство, с которым Толкиен отправлял своих читателей в путешествия в мир мечей и магии. Автору удалось околдовать только одним описанием природы, замков, башен, гор и лесов. Тоже самое мы пытаемся сделать при помощи нашей музыки; на медленно построенных звуковых и мелодичных картинках, которые монотонно приближаются к неминуемой развязке, слушатели должны окунуться в это и забыть чувство реальности.

Следующий диск, "Dol Guldur", увидел свет в 1996. Он стал судьбоносным для Summoning, продавшись за три года в количестве 11000 копий, и продолжая оставаться самым востребованным релизом Summoning по сей день. Они стали по-настоящему известны.

"Dol Guldur" продолжил темы "Minas Morgul" в музыкальном и лирическом смысле, но на более высоком уровне. На "Dol Guldur" можно слышать мотивы, взятые у нового проекта Protector’а - Dark/EBM группы Ice Ages.

Кроме Summoning ребята тогда работали также с Sanguis et Cinis - "Schiksal"; Pazuzu - "Awaken the dragon"; Abigor - "Opus IV". В том же году Silenius также записал песни для сайд проекта в стиле Dark/ritual Mirkwood, но так и не сумел их издать по техническим причинам.

Несколько песен, оставшихся лишними с сессии "Dol Guldur" изданы на Nightshade Forests mini-CD в 1997 году. И только одна новая – "Habbanan beneath the stars".

После этого Summoning сделали перерыв до 1999 года. Это касалось работы музыкантов почти во всех связанных группах. А в мае 1999 они издали альбом "Stronghold", записанный в Nachtschatten studio - домашней студии Protector, микшировали его тоже сами. "Stronghold" продемонстрировал новое направление для Summoning. На альбоме поёт новая певица, Tania Borsky, которая также заместила Julia в Die Verbannten Kinder Evas. Поет она в композиции "Where hope and daylight dies", определенно являющаяся прорывом для Summoning. Silenius оставил Abigor (его заменил вокалист из Heidenreich), ибо совершенно утратил интерес к блэку, и начал работать над новым Industrial-проектом Kreuzweg Ost с Martin Schrienk из Pungent Stench/Hollenthon. Protector записал с Whispers in the Shadows альбом "November" и оставил их, а также диск "In Darkness let me dwell" с Die Verbannten Kinder Eva's.

В ноябре 2001 опубликован очередной альбом дуэта. Также записанный в Nachschatten Studio, "Let Mortal Heroes Sing Your Fame" объединил всё лучшее созданное австрийцами как на "Stronghold", так и на прошлых работах. Конечно, характерный для группы клавишные аранжировки и ритм драм-машины, по-прежнему вызывают то самое незабываемое волшебное чувство, которое отличает Summoning от сотен других групп. Лирика в значительной степени инспирирована произведениями Толкиена, а также и другого автора жанра фэнтези - Michael Moorcock (бывший гитарист Hawkwind).  Однако прямых заимствований здесь нет, это касается лишь духа поэзии, трактовать которую Silenius и Protector во многом доверяют самому слушателю. Вдобавок, группа включила в альбом сэмплы, взятые с английской радиопостановки "Властелина Колец".

В 2003 году увидел свет мини-альбом "Lost Tales", содержавший уникальный, ранее не издававшийся материал. После этого участники дуэта с головой ушли в дела своих сайд проектов, Silenius занимался Kreuzweg Ost, а Protector работал над материалом для Die Verbannten Kinder Evas и Ice Ages. Однако дошла очередь и до нового альбома "Oath Bound". Он был сделан по проверенным рецептам - записан в собственной студии, оформлен самими музыкантами (для этого они использовали картины гениального немецкого художника Альберта Бирштадта (1830-1902)). Основой для текстов всего альбома, как и предполагалось, стал "Сильмариллион", по сюжетам книги Толкиена. Звучание группы стало более эпичным, было использовано множество сэмплов, на этот раз не только из радиопостановки. Особой изюминкой стала песня "Mirdautas Vras", исполненная Silenius’ом на темном наречии из книг Толкиена. После "Oath Bound" творческий застой команды продолжился.

Спустя 7 лет после выпуска альбома "Oath Bound" Summoning, наконец, вернулись к работе. 7 июня 2013 года лейблом Napalm Records был выпущен долгожданный седьмой полноформатный альбом группы "Old Mornings Dawn". По словам участников группы Summoning теперь не скоро порадуют своих поклонников новыми творениями, вполне возможно, что группа снова впадёт в длительный сон.

Текст стырен с Dark-World. Но только текст.

5 января 2018 года выходит новый альбом австрийцев "With Doom We Come".

Группа была основана в 1993 году Михаэлем Грегором, Рихардом Ледерером и Александром Трондлем, которые взяли псевдонимы Силениус, Протектор и Трификсион соответственно. Рихард Ледерер прежде играл на барабанах в ныне неизвестной и давно распавшейсе метал-группе «Marlignom». Кроме того, Протектор четыре года учился в музыкальной школе на ударника. Музыкальный опыт Силениуса ограничивался участием в малоизвестной дум-метал-группе «Shadow Vale» и несколькими годами учёбы в музыкальной школе по классу фортепиано. До создания «Summoning», Михаэль Грегор также играл вместе с Раймондом «Пазузу» Уэлсом в группе «Cromm», а Trifixion играл в блэк-метал-группе «Pervertum». Однажды встретившись в венском баре, Силениус, Протектор и Трификсион решили основать новую группу, которая сейчас известна как «Summoning».

Группа записала два демо-альбома (Upon the Viking’s Stallion и Anno Mortiri Domini), а также два сплита («Creation of a Dark Age» и «The Urilia Text») вместе с «Pazuzu» — проектом в жанре «дарк-вэйв» австрийского музыканта Раймонда «Пазузу» Уэлса. Демозаписи были изданы символическим тиражом в 50 экземпляров. Композиции «Tales from Northern Forests» и «Upon the Viking’s Stallion» с демо-альбома «Anno Mortui Domini» были использованы для песен «Where Winters Forever Cry» и «Flight of the Nazgul» на дебютном студийном альбоме «Lugburz».

В 1995 году «Summoning» подписали контракт с «Napalm Records», который выпустил первый альбом группы, «Lugburz». Диск был назван в честь Лугбурза — крепости Саурона из произведения Толкиена «Властелин Колец». Тексты песен также были посвящены «Властелину Колец» и представляли собой абстрактные описания смерти, мрака и тьмы в Средиземье. Обложка альбома была выполнена в классических для блэк-метала чёрно-белых тонах и содержала надпись в готическом шрифте. Музыка была написана преимущественно в стилистике традиционного блэк-метала (с быстрыми гитарными партиями, характерным абразивным звучанием жужжащих гитар и истерично-пронзительным скримингом), однако в инструментальном интро «Grey Havens» и композициях «Flight of the Nazgul» и «Dragons of Time» достаточно широко в рамках жанра использовались клавишные. Именно эти вкрапления были зачатками будущего уникального звучания группы. Тем не менее, «Lugburz» стал самым мрачным и тяжёлым в музыкальном плане альбомом группы в дискографии.

Уже следующий альбом группы, «Minas Morgul», вышедший в том же 1995 году носил радикально иной музыкальный характер. Клавишные партии стали доминирующим элементом звукового полотна, а звук гитары был «отодвинут» на задний план. Сами партии гитар максимально упростились, стали схематичными, играя роль звукового «довеска» к пассажам клавишных. Последние же характеризовались невероятной атмосферностью и неповторимым звучанием. Группа отказалась от услуг ударника Трификсиона, и начиная с Minas Morgul все ударные инструменты изображались синтезатором.

Следующий альбом Summoning Dol Guldur продолжил развитие и углубление стилистики группы. Музыка обогатилась элементами неоклассики, фолка и даже эмбиент-индастриэла («Over old hills»). Альбом Stronghold (1999) явил новые грани творчества дуэта. Гитарные партии стали более заметными и манера игры несколько изменилась: не очень внятный саунд стандартного блэкового «чёса» заменили отрывистые, четкие и более тяжелые риффы. Вкупе с фирменными синтезаторными ходами это принесло настоящий прорыв. Многими Stronghold считается вершиной творчества дуэта.

В 2001 году вышел альбом Let Mortal Heroes Sing Your Fame. По словам музыкантов, его название снова имеет отношение к Толкину.

После выхода альбома Силениус и Протектор занялись своими сайд-проектами. . В 2003 году группа выпустила мини-диск под названием Lost Tales, который содержал неопубликованные треки, записанные к альбому Dol Guldur. В 2006 году вышел очередной студийный альбом под названием Oath Bound. Столь долгий перерыв между альбомами участники объяснили проблемами в личной жизни и отсутствием свежих идей.

В феврале 2012-го группа рассказала о том, что интенсивно работает над новым альбомом и планирует закончить его к концу года.[3] В декабре было объявлено название предстоящего альбома — «Old Mornings Dawn», однако работа затянулась и диск вышел только в июне 2013 года на лейбле Napalm.

Дискография

Альбомы

Lugburz (1995)

Minas Morgul (1995)

Dol Guldur (1996)

Stronghold (1999)

Let Mortal Heroes Sing Your Fame (2001)

Oath Bound (2006)

Old Mornings Dawn (2013)

Мини-альбомы, демо[править | править вики-текст]

Upon the Viking’s Stallion (1993)

Anno Mortiri Domini (1993)

Nightshade Forests (1997)

Lost Tales (2003)

Of Pale White Morns and Darkened Eves (2014)

Взято из Вики.

Оффсайт http://www.summoning.info/newslist/

Добавлены мои любимые песни.