Это же руководство в формате видео смотрите здесь.
Часть 2 тут.
Все знают, что половину впечатления от видео составляет звук. А чем лучше звук записан на площадке, тем выше качество финальной работы и — что немаловажно — меньше времени потребуется на монтаж. Поэтому записи звука следует уделять самое пристальное внимание.
Это исчерпывающее руководство для видеографов — свадебных и репортажных. Для остальных эвент-специалистов есть другой материал.
Сначала будет философия, потом практика, а в конце короткие тезисы.
Введение
Первое, оно же главное: за весь записанный звук отвечаешь ты сам.
Не диджей, не ведущий, не организатор или официант, который случайно задел провод. Только ты и никто другой. Люблю слушать рассказы из серии «мудак диджей вытащил мне провод, и весь звук пропал!»: человек сваливает вину на обстоятельства вместо того, чтобы подумать наперёд и предотвратить возможные проблемы.
Диджей за твой звук не отвечает, за подключение рекордера ему не платят, монтировать видео и краснеть перед клиентами он потом не будет. Более того: для него это нарушение привычной работы и лишний головняк. Зачем ему лишний головняк? Он ему не нужен. И чем хуже диджей, тем неохотнее он будет впрягаться — проще отдать «тюльпаны» и откреститься от видика.
Когда я обсуждаю вопрос с видиками, на словах у всех полный порядок. И не нужен четырёхканальный рекордер, хватает простого. И я бы с радостью в это поверил, если бы регулярно не отсматривал чужие фильмы. А в фильмах через одного серьёзные косяки: звук плохо записан с пульта, или не обработан, или местами пропадает, или вообще весь с камеры.
— Почему ты пишешь на ZOOM H1? Купи четырёхканальный рекордер.
— Мне хватает, у меня со звуком никогда проблем не было!
— А почему в твоём фильме на половине поздравлений звук с камеры?
— Да там диджей что-то нажал…
Для понимания послушай, как отличается чистый звук с микрофона (пульта/микшера/рекордера) от звука с камеры:
Разница драматическая! Звук с камеры может оказаться лучше микшера только в двух случаях:
а) микрофон записан настолько плохо, что он никуда не годится, и приходится брать накамерный звук
б) видеограф глухой
Проблемы со звуком бывают у всех. Но чаще всего они бывают у видиков, которые в звуке не разбираются и отдают его на откуп диджею. А диджею похер, в результате чего мы регулярно слышим увлекательные истории об очередном засранном банкете или выездной церемонии. Поэтому в записи звука необходимо разбираться самому и вообще не зависеть от диджея.
Это важно понять и принять, чтобы не искать виноватых.
Диджею наплевать на твой звук, нужно уметь подключаться полностью самостоятельно.
За звук отвечает только видеограф! Точка.
Сколько каналов брать?
3-4 канала рекордера, только общего («суммы») недостаточно.
Причины две.
Первая причина: для подстраховки
С одним из каналов обязательно что-то случится: пропадёт сигнал, диджей что-то где-то нажмёт и испортит звук, вынет провода, случится банальный перегруз — вариантов бесконечное множество. Поэтому я беру весь звук, который можно записать в рекордер (4 канала). Плюс вешаю петлички на выездной церемонии.
Золотое правило: звука много не бывает
Даже если постоянно мониторить запись через наушники, всё отследить невозможно: наушники выдают сумму четырёх каналов, и если один из них пропадёт — остальные три его заглушат, и я ничего не заподозрю на слух. Плюс отключение сигнала может быть спонтанным и эпизодическим (например, когда диджей подключает приехавшего артиста). Заметить такие вещи практически невозможно.
Чтобы гарантированно отследить все возможные проблемы, по-хорошему нужен отдельный человек, который будет неусыпно нести вахту за пультом диджея. По понятным причинам, целесообразнее перестраховаться и записать пару лишних каналов, чем тащить ещё человека.
Вторая причина: несколько звуковых дорожек дают гибкость на монтаже
Источники звука
В идеальных условиях одной суммы должно хватить, но так не бывает почти никогда. Если у меня есть только сумма, в которой нельзя разделить микрофон (слова ведущего) и музыкальную подложку, монтаж становится проблемой. Когда мне нужно подрезать/продлить часть материала, я не смогу состыковать обрезанные куски, потому что по фоновой музыке будет слышна склейка.
Кроме того, люди держат микрофон как Бог на душу положит, из-за этого потом необходимо выравнивать громкость слов (особенно на поздравлениях гостей). Если при этом фоном играла подложка — а она играет почти всегда — громкость музыки будет заметно прыгать (если вы используете автогромкость в рекордере, ничего не меняется). Сумма здесь сгодится, только если не играла никакая (вообще никакая) фоновая музыка.
Такая манера говорить в микрофон отзывается болью на монтаже
Суммой не обойтись, всегда необходим отдельный микрофон
На монтаже его легко нарезать как угодно, а потом подложить свою музыку. Но приходится «переозвучивать» сцену (искать треки, синхронизировать их с «суммой», подрезать и т.д.) — это лишняя и кропотливая работа. Гораздо проще записать всю музыкальную подложку в отдельный канал, без микрофона, чтобы на лету монтировать её без танцев с бубном — получается уже третий источник.
Выручает, когда нужно оставить подложку и убрать слова ведущего (типичный пример — первый танец, во время которого ведущий что-то говорит).
4. Петличный микрофон на женихе и/или невесте (а в сложных случаях и на ведущем). Обычно используется на церемонии, чтобы записать слова пары без микрофона («да-да», клятвы и любые другие слова). Не всегда ведущий даёт жениху и невесте ответить в микрофон, в этом случае петличка незаменима. Плюс она страхует меня на случай проблем с микрофоном у ведущего.
Пропадал микрофон, и петличка у жениха спасла мне жизнь
5. Атмосфера: аплодисменты и остальной фоновый звук площадки, чтобы сделать видео живее.
Итого необходимо 5 отдельных источников:
Сумма
Микрофон
Музыка
Петлички
Атмосфера
Так выглядит финальный микс. Обойтись одной «суммой» здесь проблематично.
Первые три позиции — микшер, здесь я нахожусь в полной зависимости от диджея. Поэтому нужно знать микшерный пульт достаточно хорошо, чтобы чувствовать себя свободно и подключаться самостоятельно.
Устройство микшера
Здесь я расскажу только тезисно, заведомо упрощая. Для более глубокого понимания лучше гуглить, курить мануал и щупать пульт вживую.
У микшера есть входы, куда подключаются источники сигнала (микрофоны, инструменты и т.д.), и выходы, откуда обработанный сигнал идёт на колонки. Собственно, пульт нужен для сведения и обработки входящего сигнала из разных источников. Чем больше источников — тем сложнее пульт (много микрофонов, кавер-группа, артисты и т.д.). Чем меньше источников — тем меньше нужен пульт, вплоть до полного отсутствия (например, выездная церемония).
Дальше пульт делится на линии (каналы), по которым входящий сигнал проходит последовательную обработку и попадает на выход. Сигнал идёт по линии сверху вниз, и обработка применяется последовательно сверху вниз.
Так же есть горизонтальные линии — это шины AUX и FX.
На линиях есть ручки — регуляторы чувствительности (GAIN) и один общий регулятор для всей линии — ФЕЙДЕР.
Картинка в полном разрешении здесь
Точное расположение входов, линий и выходов запоминать не нужно (оно отличается на разных микшерах), важно запомнить только общий принцип и названия.
Нас интересуют только выходы, именно отсюда мы забираем сигнал в рекордер.
Чем больше выходов, тем лучше.
Если упростить, то выходы делятся на два типа:
— Общий сигнал («сумма») — всё, что слышно из колонок
— Независимые выходы, на которые можно послать любой сигнал.
Помимо этого, выход может быть:
— с управляемой громкостью (есть отдельные ручки громкости)
— или с неуправляемой (нет ручек).
Названия, которые нужно знать
Все входы и выходы подписаны, а в случае сомнений можно спросить диджея.
Здесь картинка в полном разрешении
Здесь картинка в полном разрешении
MIC / IN / INPUT / LINE IN / INSERT / AUX RETURN — это входы, они нам не нужны, забрать оттуда звук нельзя. Как правило, располагаются в верхней левой части пульта и сзади.
OUTPUT — выходы, сюда подключаем рекордер. Расположены в верхней правой части пульта и сзади.
GAIN (ручка) — регулятор чувствительности (громкости сигнала). Стандартно ставится в 0 (12 часов). Двигать влево можно, двигать вправо чревато перегрузом.
AUX — отдельная независимая линия (шина) с управляемой громкостью. Идёт горизонтально слева направо, их может быть несколько. Через AUX можно отобрать любой сигнал (микрофон, музыку, сумму) в любой комбинации. Находятся на линиях после ручек регулировки частот. Иногда бывает отдельная ручка громкости на всю линию — AUX SENDS (крайняя справа), иногда не бывает.
FX — если диджей не задействует эту шину, то FX то же самое, что AUX.
AUX (SEND) / FX (SEND) — выход посланного через AUX/FX сигнала, отсюда мы его забираем.
Громкость управляется. Разъём Jack 6.3.
PRE / POST fader (кнопка) — влияет ли фейдер на сигнал:
— PRE означает, что сигнал берётся ДО фейдера (манипуляции диджея не будут влиять на ваш звук)
— POST — ПОСЛЕ фейдера (диджей будет влиять на запись).
Кнопка располагается либо рядом с ручкой AUX, либо перед фейдером.
FX всегда постфейдерный.
SOLO / PFL— при нажатии этой кнопки сигнал с линии посылается в CTRL ROOM/PHONES/MONITOR. Т.е. по сути работает, как AUX, только сигнал приходит не в AUX SEND, а в наушники.
ВАЖНО: все НЕ ВЫБРАННЫЕ каналы отключаются от CTRL ROOM/PHONES/MONITOR, остаются только те, где нажата кнопка SOLO/PFL.
PFL — сигнал до фейдера, SOLO — после фейдера (конкретно на этой модели микшера за переключение отвечает кнопка MODE).
SUB / GROUP 1-2 — примерно то же самое: кнопка направляет сигнал линии на выходы SUB OUTPUTS / GROUP OUT или CTRL ROOM/PHONES (если нажата эта кнопка).
В отличие от AUX и SOLO, посылает всю линию независимо от положения ручки (гейна) AUX.
FADER (ФЕЙДЕР) — ползунок громкости в самом низу линии. Каждый фейдер отвечает за свою линию, МАСТЕР / MAIN MIX (справа внизу) отвечает за весь звук. Фейдером управляет диджей, фейдер трогать нельзя.
REC OUT = 2-TRACK OUTPUT — выход общего сигнала («суммы»).
Громкость не управляется. Разъём всегда RCA («тюльпаны»).
MAIN OUT(PUTS) = STEREO = MAIN MIX — выход «суммы».
Громкость управляется главным фейдером, который нам трогать нельзя. Разъёмы Jack 6.3 или XLR.
CONTROL ROOM = MONITOR = PHONES/НАУШНИКИ (стерео) — выход «суммы». Эти гнёзда дублируют друг друга и для нас равнозначны. На некоторых микшерах на наушники можно отобрать любую линию (см. SOLO, PFL).
Громкость управляется отдельной ручкой, которая не влияет на общий микс и (как правило) не нужна диджею.
Разъём Jack 6.3.
КОЛОНКИ (не микшер) — это вариант, когда нет микшера или подходящих выходов на микшере. Здесь тоже «сумма».
Разъём XLR, громкость управляется не всегда.
МИКРОФОННАЯ БАЗА (не микшер) — чистый микрофон без обработки, сигнал перехватывается до его захода в пульт. Есть свои плюсы и минусы, об этом ниже (Порядок подключения — Микрофон).
Громкость не управляется, разъём XLR и Jack 6.3 (MIC OUT, INSTRUMENT OUT).
КОММУТАЦИЯ
Согласование сигнала
Линию нужно подключать в линейный вход, микрофон — в микрофонный.
Микрофон (MIC) = XLR-вход, стерео-вход рекордера (Mini Jack)
Линия (LINE) = вход Jack 6.3
Выходы с микшера = линия
Разница в том, что линейный сигнал громче, а микрофонный тише и требует предусиления (преамп).
Если подключить линию в микрофонный вход, получится перегруз (потому что в микрофонном входе есть ещё один предусилитель).
Если подключить микрофон в линейный вход, сигнал будет слишком слабый и шумный (потому что микрофону нужен предусилитель, а в линейном входе его нет).
На рекордерах комбинированные входы: подключите Jack 6.3 — получите линию, подключите в XLR/стерео-вход — будет микрофон (добавится предусилитель).
При этом в ZOOM H5/H6 можно отключать предусилитель микрофонных входов (PAD -20dB), благодаря чему линейный сигнал вполне себе подключается в микрофонные входы (XLR). В стерео-входе такой возможности нет (см. ниже про аттенюатор)!
На ZOOM H4n (Pro) отключать предусилитель нельзя. Поэтому при подключении к микшеру просто забудьте про XLR входы рекордера, иначе слОвите перегруз.
Аттенюатор
СТЕРЕО-ВХОД рекордера + сигнал с микшера = перегруз
Теперь уже понятно, что происходит: сигнал с микшера линейный, стерео-вход рекордера —микрофонный. Перегруз возникает на входе в рекордер и появляется при любом уровне громкости. Чтобы избежать его, нужен кабель с аттенюатором или дибокс (он снижает предусиление).
Регулировка громкости в рекордере и функция бэкапа -20dB не поможет, потому что они работают после перегруза: сигнал будет такой же искажённый, просто тише.
Перегруз в рекордере при подключении линейного сигнала в микрофонный вход
Аттенюатор/дибокс убирает перегруз на входе
Без аттенюатора использовать СТЕРЕО-ВХОД для подключения к микшеру опасно — вы почти гарантированно получите искажение.
Перегруз
Перегруз при записи через микшер бывает трёх видов:
1) На выходе с пульта
2) На входе в рекордер из-за неправильного согласования сигнала (линия в микрофонный вход)
3) В рекордере, когда выставлена слишком большая громкость.
1) Не бывает практически никогда, несмотря на общее мнение об "идиотах-диджеях".
2) Согласование сигнала - самая частая причина перегруза, это 90% всех случаев.
3) Бывает редко, потому что рекордер подаёт очевидные тревожные сигналы.
Громкость
Не смотря на то, что по принципу «сигнал-шум» нужно выставлять на приёмнике (рекордере) минимальную громкость, а на передатчике (микшере) максимальную до перегруза, на практике есть один нюанс.
Существует два диапазона громкости, выход за которые может вызвать срез сигнала (т.н. «кирпич»):
— Если опустить громкость на рекордере (ZOOM H5) ниже 30%;
— Если выкручивать ручку громкости на микшере дальше 0 (12 часов). Чем сильнее её выкрутить, тем жёстче будет компрессия на записи. Конкретную границу обозначить нельзя, на всех пультах она разная (на потрёпанных жизнью микшерах искажение может начинаться уже с 9 часов, да и вообще могут быть всякие другие сюрпризы). На слух через наушники это не отследить, но можно понять визуально по динамике сигнала на экране рекордера: если амплитуда подозрительно маленькая, будто упирается в невидимую границу — это оно самое. Тогда нужно прибрать громкость на микшере и добавить на рекордере.
Как видно на примере, технически перегруза нет (сигнал не доходит до 0 dB, рекордер не будет бить тревогу), но по факту перегруз есть — динамический диапазон сигнала заметно срезан.
Поэтому я сначала выставляю громкость рекордера ±50%, а дальше подстраиваю уровень уже на микшере.
