Серия «Хорошая бюджетная акустика своими руками.»

предыдущие посты серии:

Хорошая бюджетная акустика своими руками. Введение

Хорошая бюджетная акустика своими руками. Выбор компоновки

Хорошая бюджетная акустика своими руками. Расчет АС

По-сути здесь комментировать особо нечего, вариантов изготовления могут быть тысячи, с использованием самого разнообразного инструмента и технологий, начиная от ножовки, дрели, стамески и напильника и заканчивая координатно-раскроечными станками и 3D принтерами )))). Кстати, у кого набор инструмента ближе к первому описанному мной варианту – порекомендую таки заказать распил на стороне, благо фирм, предлагающих такие услуги расплодилось как грибов :). А я же просто покажу фотографии своего процесса с небольшими комментариями.

Начал я, чтобы потом не отвлекаться с платы фильтров. Тех, кто планирует пользовать широкополосный динамик это не касается :). Подобрал рассыпуху, намотал катушки, вытравил платы:

Дальше пайка всего этого хозяйства. Кто не хочет заморачиваться с платами – все ровно так же можно собрать на кусочке фанеры/двп с соединением элементов проводками. В общем, кто во что горазд :). В итоге у меня получилось вот что:

Ну а дальше начинаем начинать, если воспользоваться терминологией Доктора Дью. Напиливаю МДФ и фанеру, получилась такая вот стопочка:

Дальше вооружаемся кто чем, и выпиливаем посадки для динамиков и клеммных колодок, и порт ЧВР (те же, кто заказывал раскрой на стороне – не забудьте это вкинуть в чертежи, эта операция – половина всего геммороя в изготовлении :) ):

Размечаем на одной из боковых стенок наши внутренние перегородки, сверлим отверстия под шурупы и потом через эти отверстия сверлим остальные стенки, используя первую в качестве шаблона:

Ну а теперь вооружаемся клеем (многие пользуют ПВА, но мне больше зашел полиуретановый, он при высыхании вспенивается и хорошо герметизирует все полости) И начинаем не спеша все склеивать и пришурупливать:

Сначала перегородки:

Затем перегородки и крышки к боковой стенке:

Дальше накрываем второй стенкой:

Дальше вклеиваем угловые «скруглители»

Самое время оклеить тоннель войлоком. Из-за нехватки войлока на всё я оклею только открытый конец тоннеля, слепой не буду.

К фильтрам лазить не планирую, поэтому похороню их в слепом отростке, чтобы не городить снимающуюся крышку.

Теперь можно приклеивать заднюю крышку и лицевую панель:

После склейки шлифовка, скругление углов и в итоге корпусы выглядят примерно так:

В принципе все готово, припаяем клеммную колодку и динамики, и оно уже может отлично играть в гараже:

Если же ставить колонки домой – то впереди еще шпаклевка/покраска/оклеивание шпоном и обливание лаком – одним словом, кто во что горазд  :).

Колоночки играют прикольно, баса ощутимо больше, чем в донорах, но до хайфая им как до луны, учитывая используемые динамики. Мурлыкать на минимальной громкости в рабочем кабинете – хватит.

Если же использовать хорошие динамики, вроде той же Ноэма, не говоря уж про Визатоны – результат порадует очень сильно :)

Вот вроде бы и все, постарался ничего не забыть. Если что-то еще – отвечу в комментариях :).

Предыдущий пост серии: Хорошая бюджетная акустика своими руками. Введение

Итак, что же представляет собой классический четвертьволновой резонатор (ЧВР)? Это, по сути, труба с площадью поперечного сечения 1.5-2 площади диффузора динамика, и длиной в четверть длины волны настройки (отсюда и название). В классическом варианте динамик вставлен в один торец трубы, а второй свободен. Объем полностью открыт, поэтому динамик ничто не подпирает, и это оформление работает в резонансном режиме. Далее инженер с фамилией Рогожин предложил для самокомпенсации первой (самой выраженной в этом типе корпуса) гармоники динамик сместить на треть длины трубы. Дальше труба сворачивается в корпусе и такое исполнение получило название «Лабиринт Рогожина», ибо внутреннее строение колонки такого типа неиллюзорно напоминает лабиринт.

В процессе экспериментов я нашел для себя несколько оптимальных компоновок на разные случаи. Всех их объединяет мое желание добиться максимального приближения к классическим пропорциям акустических систем, и расположение порта резонатора рядом с НЧ динамиком. Некоторые схемы получились особенно удачными, я их приведу здесь для того, чтобы желающим не пришлось топтаться по своим граблям, а была возможность выбрать из опробованных проверенных вариантов :). Итак поехали:

Первая и вторая компоновки – для широкополосных динамиков. Для поглощения средне- и высокочастотного излучения от обратной стороны диффузора динамика изнутри оклеиваются войлоком или стеганным ватином толщиной около 6мм.

Эта компоновка позволяет сделать колонку невысокой за счет бОльшей глубины(три высоты тоннеля). Изменение частоты настройки порта очень легко подстраивается изменением высоты колонки.

Следующая компоновка – высокая, но неглубокая(две высоты тоннеля):

Здесь уже при изменении частоты будет смещаться вверх/вниз как порт ЧВР, так и место установки динамика, возможно, при расчете, придется играть с шириной тоннеля лабиринта.

Но не широкополосниками едиными… Если хочется двухполосных систем – их есть у меня:

Эта компоновка отлично масштабируется по частоте увеличением/уменьшением высоты, имеет малую высоту но большую глубину (3 высоты тоннеля).

Следующая компоновка:

Компромисс между высотой и глубиной. Масштабируется непросто, возможно придется поиграться и шириной/глубиной канала.

Следующее оформление – чистый столбик:

Масштабируется не просто, а очень просто, ибо есть возможность легко менять длину и верхней трети тоннеля и нижних двух третей.

Следующие схемы компоновки являются решениями для трехполосных систем и являются, по сути, вариациями предыдущих. В них предусмотрен отдельный отсек для СЧ динамика, чтобы его не колбасило низкочастотником.

Средней высоты:

Наверное самая оптимальная компоновка с точки зрения габаритов но сложная в подборе длины тоннелей, возможно придется играть шириной/глубиной тоннеля.

Следующая компоновка – столбик:

Легко масштабируется, гармонично выглядит.

Для двух- и, тем более, трехполосных решений оклейка звукопоглощающим материалом уже не обязательна, но желательна.

На этом закончим вторую часть. Третья будет – расчет АС, до встречи :)

Добрый день моим подписчикам и просто заинтересовавшимся. Я, вроде бы, не собирался продолжать цикл о акустических системах, но тема меня очень увлекла и за прошедшие три года я слишком много времени уделил звукотехнике, чтобы весь этот обобщенный опыт просто со временем забылся :). Поэтому я хочу попытаться простыми словами описать, как можно сделать максимально вкусную конфетку из того, что есть под руками. За эти годы я рассчитал и сделал много АС в самом разном оформлении (кроме рупора и пассивного излучателя) и считаю, что могу обобщить свой опыт. Наверняка не все читающие прям со всем согласятся - ну что ж, у каждого свой путь :).

Как я уже упоминал в прошлых постах, акустическое оформление громкоговорителя – 95% про низкие частоты. Из излучаемого динамиком спектра именно НЧ диапазон сложнее всего не потерять. Это обусловлено рядом причин, тут и акустическое короткое замыкание на диффузоре, и спад 12Дб/октаву АЧХ динамика на частотах ниже резонансной частоты динамика(Fs). Все акустические оформления призваны в той или иной мере с этими причинами бороться или их компенсировать.

Первое и самое простое акустическое оформление (АО) – это открытый ящик или экран. Он увеличивает расстояние от передней до задней поверхности диффузора и понижает частоту, ниже которой происходит акустическое короткое замыкание (АКЗ). Это частично повышает отдачу по НЧ но никак не компенсирует спад 12Дб/октаву ниже Fs.

Второе АО – закрытый ящик(ЗЯ). Его очень любят ценители неискаженного звука за отсутствие лишних призвуков. Динамик врезается в герметичный ящик и этим полностью гасится излучение от задней стенки диффузора, убирая проблему с АКЗ. Правда воздух внутри ящика начинает выступать в роли пружины, подпирая диффузор динамика, и резонансная частота заметно поднимается, а с ней и начало спада -12Дб/октаву. Хорошее решение для динамиков c низким Fs и высокой чувствительностью.

Эти первые два АО никак не используют излучение задней стороны диффузора, что светлым головам минувших дней показалось неправильным, и ими были разработаны следующие варианты:

Третье АО – фазоинвертор (ФИ). В ЗЯ врезается труба, резонанс которой вкупе с объемом ящика настраивается на частоту, на которой излучение передней стенки диафрагмы уже падает в 2 раза, и на этой частоте к излучению собственно динамика добавляется еще и излучение задней стенки через порт фазоинвертора. Это позволяет сильно (примерно в 1.5 раза) добавить отдачи на НЧ в районе настройки ФИ, расплачиваясь за это призвуками в порту ФИ и очень быстрым (24 дб/октаву) падением уровня АЧХ ниже частоты настройки порта фазоинвертора.

Следующим я должен упомянуть бандпасс  - очень специфическое и трудное для настройки без измерительного микрофона решение, которое, однако, является просто бешеным генератором баса. Проблема его в том, что кроме басов оно абсолютно ничего генерировать не в состоянии, полоса пропускания у него от силы полторы октавы, и потому удел этого решения – сабвуферы, чаще всего автомобильные.

И вот так исподволь мы подошли к моему любимчику – четвертьволновому резонатору (ЧВР) в его варианте «Лабиринт Рогожина» (на заглавной фотографии - пара, прописавшаяся в моей гостиной). В этом варианте динамик, по-сути, вставлен в трубу, длина которой равна четверти длины звуковой волны на частоте резонанса динамика (можно и ниже, но, во-первых, это может механически порвать динамик, а во-вторых, кто бы что ни писал, но звучит лучше всего, когда настроено на Fs). В таком исполнении отдача на НЧ почти в полтора раза выше, чем у ФИ, и спад АЧХ всего 6Дб/октаву (это в 2 раза меньше, чем у ЗЯ (12Дб) и в 8 раз меньше, чем у ФИ (24Дб)) что дает классный глубокий бас без бубнежа, шелеста и гула, присущих ФИ и бандпассу. Но расплачиваемся мы за это габаритами акустической системы. БОльшие габариты, при прочих равных, имеют только экраны и рупоры. И, собственно, именно поэтому я, хоть в свое время и начал с ЧВР(первый мой пост), долго к ним не возвращался… Но когда вернулся с учетом ошибок – ребята, я пропал :). Ибо я смог найти такие варианты компоновки, когда в результате колонки смотрятся очень органично и стрОйно, а звучат при этом просто волшебно. Так же к плюсам ЧВР для людей, не имеющих опыта в проектировании АС, можно отнести очень простой расчет, не требующий никакого специфического программного обеспечения и радиоизмерений. Поэтому дальше речь пойдет именно про ЧВР.

На этом введение буду заканчивать, впереди будет несколько постов начиная от выбора компоновки, расчета и заканчивая изготовлением стереопары, которая не уступит по качеству звучания ширпотребу на полках магазинов в ценнике 2х от наших затрат :), и при этом будет сделана своими руками, что, несомненно, радует душу не меньше, чем, собственно, музыка :).