Кожевенное ремесло

Добрый день, уважаемые!
Наконец закончил свой первый рюкзак. Как и обещал с подкладом)

Кожа юфть, 2,2мм, цвет виски. Финиш аппертура от Кенды. Прошит полностью вручную.

Заготовки

И конечный результат

Как обычно кошка)

Рюкзак просил старший сын. Результатом доволен.

Всем удачи!

Ну так как я заболел тут, то теперь терпите.

Моя первая сумка, кожа КРС, крашеная барабаном, толщина 2.0-2.2 мм. заказал кстати в Кирове, цена мне показалась привлекательной, нитки вощенные 1 мм, краска оранжевая, какая-то хрень в баночке кремового цвета и воск.

Вот, жду пинков и критики.

Знаю что шов на петлях разный, это я примерялся, устал и ошибся, буду переделывать.

Всем привет! Занимаюсь изготовлением из кожи разных вещей, вот решил поделиться тем, что получается.

Сегодня мы рассмотрим фурнитуру необходимую для изготовления портупей.

Фурнитура - вспомогательные части и детали, необходимые для изготовления некоего цельного предмета. Другими словами, это всё то, что нам понадобиться для производства готового изделия, ну кроме кожи, инструментов, ниток, клея и другой химии.

На что следует обратить внимание при выборе фурнитуре?

1. Соответствие цвету изделия. К чёрной коже подходят цвета никель и чёрный никель (такой цвет ещё называется gun metal). К коже коричневого цвета подходят латунная и медная (а так же их античные/состаренные версии) фурнитура.

2. Стойкость к окислению. Дешёвая фурнитура имеет плохое защитное покрытие (или не имеет его вовсе), что под действием внешних факторов приводит к окислению металла и образования окислов и ржавчины. Так же следует учитывать, что даже у дорогой фурнитуры в процессе установки и эксплуатации защитное покрытие может повреждаться.

3. Ценовая категория. Хорошая фурнитура всегда очень дорогая, но при её использовании себестоимость изделия может получиться слишком большой. Что приведёт к повышению цены конечного продукта. А очень дорогое изделие может позволить себе далеко не каждый.

4. Общее качество изготовления. Дешёвая фурнитура обычно имеет немалый процент брака (потёртости, царапины, отхождение защитного покрытия и др.). Из-за использования некачественного материала надёжность и долговечность фурнитуры очень низкая. Удешевлённая технология изготовления может стать причиной наличия заусенцев, кривых заклёпок на карабинах и снижения внешней привлекательности.

Необходимый минимум включает в себя: хольнитены, кольца и пряжки. Имея их в наличии, вы сможете изготовить большинство видов портупей.

1. Хольнитены (заклёпка).

Необходимы для создания неразъёмного соединения. Состоят из двух частей: шляпки и ножки. При установке хольнитенов ножка сгибается внутри полости шляпки, что и удерживает их вместе.

Хольнитены делятся на два основных типа: односторонние и двухсторонние.

Односторонние применяются в местах, где не будет видна изнаночная сторона изделия, и там, где необходима плоская сторона ножки.

Двухсторонние применяются там, где будет видна изнаночная сторона, или где будет две лицевых.

Хольнитены изготавливаются из различных металлов (сталь, латунь, медь) и с использованием различного покрытия. Так же шляпки могут быть покрыты эмалью различных цветов, иметь рисунок (гравировку), инкрустированы стразами и иметь разную форму шляпок (к примеру, шипы, полусфера, пирамида).

При покупке хольнитенов следует обратить внимание на ширину шляпки и длину ножки.

Выбор ширины шляпки зависит от внешнего вида и мягкости и эластичности кожи. Для более мягкой и эластичной кожи имеет смысл брать хольнитены с более широкой шляпкой, т.к. это уменьшит деформацию кожи в процессе эксплуатации. Кроме того, на широких ремнях маленькая шляпка будет теряться, а на узких ремнях широкая шляпка будет сильно выделяться.

Длину ножек следует выбирать в зависимости от толщины кожи в месте установки хольнитена. Слишком короткая ножка либо не позволит двум частям хольнитена скрепиться, либо же это соединение будет не надёжно. Слишком длинная ножка может изогнуться в процессе установки, или же деформировать шляпку. Я обычно выбираю длину ножки так, толщина кожи в месте установки плюс 2-3 мм.

2. Кольца.

Используются для крепления нескольких полос кожи в одном месте.

Кольца бывают нескольких видов и отличаются они по:

2.1 Технологии изготовления:

2.1.1. Проволочные согнутые. Самый дешёвый и доступный вариант. Основным минусом является наличие щели между концами кольца. В неё может попасть материал изделия, и она так же может поцарапать кожу того, кто носит изделие. Дополнительно следует отметить отрицательное влияние такой щели на внешний вид изделия. Стоимость ~10 рублей за кольцо.

2.1.2. Проволочные согнутые сварные. Немного дороже, но лишены основного недостатка предыдущего примера. Но остаётся проблема непрезентабельности кольца в месте сварки. Стоимость ~15 рублей за кольцо.

2.1.3. Литые кольца. Самый лучший вариант, но и довольно дорогой. Лишены всех недостатков предыдущих примеров. Стоимость ~30 рублей за кольцо.

2.1.4. Кольца карабины. Главным достоинством таких колец является наличие разъёмного соединения, что можно использовать в портупеях трансформерах (т.е. с изменяемой конфигурацией) и так же для снятия и надевания портупеи. Но следует учитывать, что такое кольцо может испортить внешний вид изделия. Стоимость ~50 рублей за кольцо.

2.2. Сечение профиля:

2.2.1. Круглое сечение. Наиболее распространённый вид. Стоит дешевле, но, по моему мнению, выглядят несколько хуже следующего.

2.2.2. Линзовидное сечение. Дороже, но при меньшей толщине выглядят более массивно, что может являться плюсом.

2.2.3. Прямоугольное сечение. Выглядит немного грубовато, плюс острые грани могут быстрее изнашивать кожу, что приведёт к потере внешнего вида (появление бахромы) и снизит надёжность изделия.

Так же вместо колец можно использовать рамки прямоугольной и треугольной формы.

Дополнительно в эту категорию можно отнести и полукольца. Но они используются, в основном, для присоединения к ним карабинов. Подробнее об этом расскажу при описании изготовления портупей.

3. Пряжки.

Элемент крепления ремней. Обычно представляет из себя рамку различной формы и один или более язычков. Зачастую снабжается роликом.

Разберём основные виды пряжек.

3.1. Пряжка классическая. Состоит из рамки, обычно прямоугольной формы (но бывают и круглые и овальные), на одну из сторон которой крепится ремень и язычок (один, два или три). Обычно изготавливаются посредством литья. Такие пряжки можно встретить на подавляющем большинстве поясных ремней. Стоимость сильно разница, от 20-30 рублей за простую модель массового производства, до 300-400 рублей за модели зарубежного фабричного или отечественного ручного производства.

3.2. Пряжка роликовая. По строению похожа на предыдущую пряжку, за тем исключением, что на противоположной стороне от язычка снабжена роликом. Он, в свою очередь, предохраняет кожу от излишнего истирания в процессе продевания ремня через пряжку. Изготавливаются из толстой проволоки путём сгибания, ролик скрывает место соединения концов проволоки. Стоимость 10-20 рублей за одну штуку.

3.3. Пряжка двойная. В отличие от классической модели, язычок крепиться не на одну из сторон рамки, а на специальную перекладину внутри пряжки. Преимуществом такой пряжки является то, что она заменяет собой одну из шлёвок на ремне. Ценовой диапазон примерно такой же, как и у классических.

Многие виды пряжек я не стал разбирать, по причине того, что они не подходят для производства портупей.

4. Люверсы/блочки.

Люверсы представляют собой полую заклёпку с шайбой и предназначены для укрепления отверстий. Блочки отличаются от люверсов отсутствием шайбы.

Для портупей из толстой кожи использование люверсов не оправданно с точки зрения увеличения прочности отверстий, ведь кожа и так вполне жёсткая. Хотя и может использоваться для декоративных целей.

Для портупей из тонкой, мягкой, эластичной кожи использование люверсов практически обязательно. Причём стоит использовать именно люверсы, а не блочки, т.к. последние имеют свойство вырываться при неаккуратном обращении.

5. Кнопки.

Предназначены для создания разъёмного соединения. Обычно состоят из четырёх частей, соединяемых попарно.

Вообще существует множество видов кнопок, но мы разберём два наиболее часто используемых.

5.1. Простые кнопки (О-образная пружина). Крепление такой кнопки осуществляется за счёт наличия в одной половине круглой пружины в которую вставляется, и зажимается непосредственно самой пружиной, выступающая сторона второй половины. Из плюсов можно выделить надёжное крепление. А из минусов, довольно большое усилие необходимое для соединения и разъединения кнопки в процессе эксплуатации, и небольшой шум из-за зазора существующих между кольцом-пружиной и местом его крепления. На фото сверху.

5.1. Кнопки «Альфа» (S-образная пружина). Принцип крепления в принципе тот же, что и у предыдущего вида кнопок, за тем лишь исключением, что крепление происходит за счёт более тонкой S-образной пружины. Из плюсов можно отметить меньший размер кнопок и меньшее усилие необходимое для соединения и разъединения кнопки в процессе эксплуатации, а так же отсутствие шума. Из минусов меньшая надёжность скрепления половин кнопок. На фото снизу.

Так же как и у люверсов, лицевая часть кнопки может быть покрыта цветной эмалью, иметь рисунок (гравировку), быть инкрустированными стразами и иметь разную форму шляпок.

6. Карабины.

Представляет собой соединительный элемент, имеющий две точки крепления. Первая крепиться к ремню с помощью неразъёмного соединения (хольнитена), обычно имеет форму полукруга, реже круга. Вторая часть имеет вид крюка с защелкой, и крепиться к кольцу, либо к полукольцу. Защёлка снабжена пружиной, что позволяет ей возвращаться в исходное положение. Первая и вторая часть обычно имеют шарнирное соединение, что позволяет второй части вращаться относительно первой.

Защелка бывает двух типов.

6.1. С радиальным движением. Язычок закреплён заклёпкой, относительно которой и движется. Рычажок расположен на противоположной стороне. Из особенностей можно отметить лёгкость застёгивания и низкую механическую прочность, особенно у дешёвых экземпляров. Встречаются карабины и без рычажка. Стоимость от 15 до 200 рублей за штуку.

Но также существуют карабины с обратным ходом язычка. Обычно имеют более толстый профиль, что положительно влияет на механическую прочность. Стоимость от 100 до 400 рублей.

6.2. С продольным движением. Язычок закреплён в полости цилиндра, внутри которого и движется. Рычажок расположен на той же стороне, что и язычок. Из плюсов большая механическая прочность, из минусов неудобство удержания рычажка. Стоимость от 100 до 400 рублей.

Дополнительно следует отметить двухсторонние карабины, обычно они используются в бондаже. Купить их можно либо в Китае, либо в магазинах подводного снаряжения. Стоимость ~100-200 рублей.

На этом пока всё. В следующем посте начну освещать сам процесс изготовления портупей.

Ну и по традиции фото изделия изготовленного мной.

Для Марго.

Портмоне, кошелек, лопатник, обложка – термины для обозначения вместилища для хранения и переноса ценностей. Их функция – компактное хранение наиболее важных предметов постоянного ношения и использования в едином форм-факторе, но при этом, строго утилитарное предназначение. Ценностью предстают документы, карты, бланки страховок, денежные купюры, монеты. В большинстве случаев мужчины носят во внутренних карманах верхней одежды, а женщины в сумочках. Пользование такими предметами обихода требует износостойкости и удобства взаиморасположения отделов в сочетании с размерами отделений и эргономикой взаимодействия пользователя с подобным хранилищем, т.е. насколько быстро и удобно, производя минимум манипуляций, можно положить (вложить для хранения и переноски) и извлечь необходимый предмет обихода. Утилитарность и привыкание к манипуляциям делают подобное взаимодействие незаметным для сознания, что переходит в разряд неосознанных операций на уровне автоматики. Подобные предметы обихода, созданные вручную мастерами кожевенного дела, тисненые, расписанные, украшенные металлом, нитями, шнурками, красками, камнями, стразами создаются, как произведения искусства в единичных экземплярах. Данный процесс более трудоемкий и затратный, нежели конвеерное потоковое производство кожаных аксессуаров, налаженное на крупных предприятиях. А конкурентные преимущества выражаются только при продаже изделий, при раскрытии улучшенных возможностей изделия по сравнению с ширпотребными (широко потребляемыми). При описании своих изделий мастера-ремесленники включают описание качеств кожи, ниток, фурнитуры (иногда частных штучных изделий таких же ремесленников), сложности и трудоемкости процесса поэтапного и долговременного создания изделия, использования дорогостоящего редкого оборудования, мастерства владения инструментами и наличием секретных мастерских добавлений в этапы работы и состав химической обработки. Также немалую значимость играют новоприобретенные свойства изделий от мастеров-ремесленников в сравнении с фабричными моделями, среди которых повышенная стойкость к изнашиванию, защитные функции финишного покрытия, замечательные свойства нераспускающегося шорного шва при ручной прошивке изделий, защита от влаги не только поверхности, но и технологических отверстий линий прошивки за счет вплавления воска из ниток, защита от расслаивания и обработка кожаных урезов толстых кож и многослойных сборок на краях изделий. И конечно, личный контроль и ответственность мастера за каждым этапом создания, каждой технологической операцией, четкостью и плавностью ручной обработки поставленной рукой мастера. Наилучшим дополнением к изделиям ручной работы кожевенных мастеров следует отнести работу над украшением изделия посредством тиснения и крашения или нанесения полноценных рисунков в сочетании с объемным тиснением, создающих поистине колоссальный эффект, а также добавленную стоимость. Новые технологии уже успели внести свои коррективы в данный вид деятельности, практически приравнивая изделия с использованием лазерной гравировки к ручной работе и запросом подобной же цены, но в кругу мастеров кожевников сильных противоречий пока не возникло, хотя обсуждение и оценка подобных изделий сводится к работе с химией (урезом, финишем, красками) аккуратно умалчивая изображения, полученные лазерной гравировкой.

Возможно, описание качеств можно продолжить, но смысл подобных разъяснений и уточнений сводится к тому, что ценность подобных изделий складывается в момент контакта мастера-изготовителя или его представителя (менеджера, продавца) с будущим клиентом, который осознав сколько труда было вложено в создание изделия подсознательно возвеличивает ценность затраченной энергии мастера-производителя. В дальнейшем пользовании он изредка вспоминает об этих качествах любуясь или хвастаясь «своей прелестью». А по прошествии времени, учитывая утилитарность данного изделия, вообще забывает о ценности и вспоминает только при утрате оного.

Вот здесь-то и кроется потаенная возможность подсознательного увеличения ценности изделия потенциальным клиентом за счет привлечения дополнительного внимания к изделию посредством переосознания ценностей и периодическому возвращению к данному осознанию.

Ведь подобные изделия служат для навязанных ценностей постоянного утекания и обмена. Деньги часто являются предметом вожделения, но кошелек служит местом хранения денег, которые нужно отдать, т.е. обращаясь к предмету описания любой пользователь подсознательно разочаровывается осознавая, что каждый раз доставая этот предмет он должен вынуть и отдать предмет сохранения, тем самым, легкое огорчение плотно привязывается к самому виду предмета обихода. Тут же начинают возникать негативные соощущения, влекущие к поиску и формированию отрицательных качеств изделия (тяжелый, объемный, все равно, все карты не влезут, монеты оттягивают, справка затирается на складке и т.д. и т.п.). Нарастание негативных впечатлений отодвигает ценность изделия и приводит к угасанию эмоций относительно важности выбора между фабричным и ремесленным изделием.

Мое предложение относится к психоэмоциональному нововведению, при котором воодушевленное теплое отношение к изделию будет только расти. Я предлагаю внести корректировку в набор ценностей носимых и хранимых изделиями предметов посредством дополнения к качествам предмета частички духовного хранилища. Изменив повествование (описание) о качествах изделия внесением дополнительного, но наиболее важного эффекта личной привязанности обладателя в совокупности с сугубо личностным отношением данного изделия, его изготовителем и всего, что вложено при его изготовлении.

Я предлагаю уйти от привычных наименований подобных изделий, напоминающих о навязанных псевдоценностях (деньгах и обязательствах) к новому понятию, описывающему реальный набор ценностей, которые должны храниться ближе к сердцу, быть с нами ежедневно в сохранности и доступе. Подобное изменение, возможно, добавит новое отношение к изделиям и подсознательной оценке его изготовления.

«Душевник» - предмет личного обихода для хранения личных ценностей, изготовленный мастером с особым «тонким» отношением к человеку, его намерениям и чаяниям и дополненный визуальным хранилищем частички души, воплощенным в виде энергетически сильного, заряженного и визуально сформированного образа (картины, символа, образка) – сути душевного поиска и воплощения намерений обладателя, памятных моментов, ежедневно напоминающий о целях и удерживающий от отвлечения на соблазны. Подобный предмет более близок к хранилищу сокровенного – таким предметам, как письма любимого человека, молитвы, иконки, стихи, фотокарточки, первые волосики или молочный зуб ребенка, фантик от подаренной конфеты, обереги, медальоны, перышко попугая, счастливый билетик, талисман, дневничок и т.п. личные памятные и значимые предметы, далекие от денег и кредиток. Девочки и мальчики в любые времена создавали секретики и тайники сокровенного, личные дневники, коробки памяти, а по прошествии времени с нежностью и умилением пересматривают эти «ценности», что составляют нашу личную память, которая в отличие от денег может уйти с нами дальше.

Среди опытных мастеров кожевников и ювелиров периодически появляются люди, перешедшие уровень простого изготовления, идущие по пути развития и осознавшие, что их влечет далее, но утилитарность и привычки не позволяют увидеть тонкий путь, отойти от видения стандартных вещей. Тогда на пути их встречается человек, который (не всегда осознанно) направит и изменит видимость предметов с утилитарного на тонкий. И после этого подобные мастера начинают новый путь в творчестве, создавая заряженные вещи, влияющие на судьбы людей и события вокруг них. Такие вещи люди называют артефактами и амулетами, дающими дополнительные силы и возможности. Конечно же на таких людях лежит бремя ответственности за свои творения (уже не изделия), но это и придает особую ценность предметам их творчества и делает им историю. Именно такие предметы составляют особую ценность в исторических коллекциях и собраниях.

Одним из путей воплощения своих творческих поисков мастера «тонких» вещей могут избрать изготовление «Душевников», наделяя их особым «тонким запахом» значимым только для того, кому он будет служить. Подобные эксклюзивные вещи всегда будут востребованы и с каждым годом их ценность (даже в ветхом состоянии) будет только расти. Однако создавать подобные вещи могут не многие («не только лишь все»), поскольку собрать и удержать образ, направить энергоинформационный поток и заключить его в суть вещи, защитить от подмены программного смысла и связать с путями силы – задача, далеко не из легких, требующая огромных сил, опыта и мастерства. Благодарность же и позитивный посыл пользователя от взаимодействия с подобной вещью будет подпитывать своего творца в течение всего времени существования этой вещи. Пока жива память – жив и человек.

29.11.2017 12:40. MAXGraber

P.S. Фото не размещаю, т.к. личные образы внутреннего мира каждого прочитавшего нарисуют самую точную картину описанного.

Привет всем! Сегодня выкладываю на ваше обсуждение одну из последних своих работ. Мужской бумажник.

Достался мне как-то по случаю кусок мебельного флотера.  Я с такой кожей не работаю, поэтому, как это часто бывает, кожа была надежно спрятана в закрома и благополучно забыта. Но недавно снова попалась на глаза, и с мыслью: "чего ж добро пропадает" задумал я попробовать эту кожу в работе. Вроде неплохо получилось.

Всегда относился к такого вида коже с лёгким пренебрежением и, как оказалось, зря. Кожа плотная, хорошо держит форму, легка в работе, урезы хорошо поддаются обработке.

Кстати, об урезах. Если просто склеить пять слоёв кожи, то выглядеть это будет примерно вот так:

На мой взгляд слишком уж брутально и "тяжело". Поэтому перед сборкой я обычно немного скашиваю края. Операция простая, доступна каждому. Главное подобрать удобный вариант. Некоторые делают это сапожным косяком, кто-то дремелем с шарошкой, я вообще это делаю обычным ножом, которым раскраиваю кожу. Просто прикладываете нож и срезаете. В сети много видео этого процесса есть.

Никаких сложностей и секретов нет. Но результат значительно улучшает внешний вид изделия, визуально убирая "тяжесть".

Думаю, сам процесс работы над бумажником выкладывать не имеет смысла, модель достаточно простая, если честно- просто нет фото. Если вдруг кому-то захочется повторить, добавлю фото для понимания размеров.

Единственное на что следует обратить внимание- это расположение карманов для карт. Верхние ближе друг к другу, нижние наоборот разнесены по краям. Ну это просто для удобства извлечения карточек из нижнего ряда. Здесь главное заранее продумать последовательность прошивки швов. Я делал так: средний и нижний слой ближе к центру 2 шва, потом верхний и средний по бокам, потом три слоя по центру.

Это в общем-то и всё, что хотел сегодня показать. Возможно, кому-то будет полезен этот пост.

Заранее спасибо за объективные комментарии.