Неопознанное

Плащаница находится в Турине, в соборе святого Иоанна Крестителя. Эта реликвия защищена пуленепробиваемым стеклом и хранится в специально изготовленном ларце. Согласно преданию, именно в эту плащаницу Иосиф Аримафейский завернул тело Иисуса Христа. Правда современная история этого артефакта начинается в 1353 году, когда он таинственным образом оказался у Жоффруа де Шарни, который жил в своем имении недалеко от Парижа.

Данный человек утверждал, что он унаследовал ее от рыцарей-тамплиеров. В 1532 году льняное полотно пострадало в результате пожара в Шамберти, а в 1578 году оно было перевезено в Турин. В 1980-х годах это сокровище было даровано Ватикану итальянским королем Умберто II.

На полотне длиной 4,3 метра и шириной 1,1 метра отчетливо видны два симметричных изображения человека, расположенные «голова к голове». Один из них представляет мужчину, лежащего с руками, собранными чуть ниже живота, а второй — его же, но вид со спины. Эти изображения напоминают негатив фотоплёнки и ярко проявляются на материале.

На изображении заметны следы от ударов, причиненных бичами, следы от тернового венца на голове, рана на левом боку, а также кровавые следы на запястьях и стопах (вероятно, от гвоздей). Все эти детали подтверждают евангельские описания страдальной смерти Христа. Научные исследователи, как физики, так и историки, пытались разгадать тайну этой плащаницы. Некоторые из них изменяли свои убеждения на веру. Плащаницу изучали с помощью инфракрасных лучей, анализировали под микроскопами и исследовали пыльцу растений, но до сих пор ни один ученый не смог объяснить, как и с помощью чего были созданы эти изображения.

Они не созданы с использованием красок. Не возникли и в результате радиационного воздействия, что было одной из фантастических теорий. Радиоуглеродный анализ, проведенный в 1988 году, установил, что плащаница датируется XII–XIV веками. Тем не менее, российский доктор технических наук Анатолий Фесенко отметил, что углеродный состав льняного полотна мог «омолодиться».

Дело в том, что ткань подвергалась обработке после пожара с применением горячего масла или даже кипячения в масле, что привело к попаданию углерода XVI века в волокна, и это могло стать причиной неправильного определения возраста. Существуют и другие доказательства, свидетельствующие о том, что этот артефакт не является средневековым, а относится к более древнему времени и вообще создан не руками человека. Чудо?!

Самое время уподобиться Рене Декарту, который однажды логически рассудил, что быть верующим надежнее, чем атеистом, поскольку можно получить посмертный билет в рай. Ведь Богу (если он есть) будет приятно, что ты в него верил. Но пока ты еще жив, загляни в научные статьи и прочитай о том, что иудеи окутывали умерших не в плащаницы, а в погребальные пелены.

То есть забинтовывали лентами с использованием ароматических смол и веществ. Именно так поступили с Христом после его смерти, что и записано в Евангелии от Иоанна. Поэтому говорить про абсолютное соответствие образов плащаницы евангельским свидетельствам не приходится. Более того, усопших сынов и дочерей Израилевых никогда не укладывали в позе футболиста, стоящего в «стенке».

Традиция рисовать людей с руками, застенчиво сложенными на гениталиях, появилась после XI века, причем в Европе. Остается добавить, что многие серьезные ученые как раз не сомневаются в данных радиоуглеродного анализа, проведенного тремя независимыми лабораториями. С учетом всех выкладок Фесенко можно прибавить к возрасту плащаницы еще лет 40, пусть даже 100, но никак не тысячу с лишним.

И еще одна интересная деталь: незадолго до появления этого артефакта, то есть в XIII–XIV веках, в Европе насчитывалось 43 (!) плащаницы. Владелец каждой наверняка божился, что у него — та самая, истинная, переданная лично в руки едва ли не самим Иосифом Аримафейским.

Есть еще артефакты, которые пока никем не найдены.

В научных сообществах данный артефакт более известен как «Митчелл-Хеджес». Именно его судьба послужила основой для нового блокбастера Спилберга о приключениях Индианы Джонса, связанного с антисоветской тематикой. Все начиналось в 1924 году, когда команда под руководством Фредерика Альберта Митчелл-Хеджеса проводила раскопки на территории Центральной Америки в древнем майяском городе Лубаантуне, стремясь найти доказательства существования атлантов.

В процессе раскопок приемная дочь Фредерика, Анна Мари Ле Гуиллон, наткнулась на необычный предмет, находившийся под обломками алтаря. При его извлечении в свет стало очевидно, что это череп, искусно выполненный из горного хрусталя. Размеры находки равняются 13 x 18 x 13 см, что соответствует черепу взрослой женщины, однако, скорее всего, эту хрустальную редкость не потеряла бы случайная Золушка. Весь артефакт весит более 5 кг.

Несмотря на отсутствие нижней челюсти, она была вскоре найдена неподалеку и успешно вставлена на место благодаря особенностям конструкции, включающим нечто вроде шарниров.

А в чём всё-таки загадка?

В 1970 году череп прошёл серию испытаний в исследовательской лаборатории компании «Хьюлетт-Паккард», известной своими инновациями в обработке натурального кварца. Ученые были шокированы результатами: череп оказался выполненным из цельного кристалла, состоящего из трех соединений, что само по себе невероятно, учитывая современные достижения технологий.

В процессе формирования хрусталя он должен был разрушиться из-за внутренних напряжений. Но самое поразительное — отсутствие следов инструментов на его поверхности! Он, по всей видимости, возник естественным образом. Позже выяснилось, что существуют и другие искусственные черепа из кварца. Хотя они хуже Черепа Судьбы, также считаются наследием ацтеков и майя. Один хранится в Британском музее, другой — в Париже, третий из аметиста — в Токио, череп «Макс» находится в Техасе, а самый крупный — в Смитсоновском институте.

Также возникла легенда о 13 хрустальных черепах, тесно связанных с культом Богини Смерти. По преданию, они были перенесены к индейцам от атлантов. Хранителями черепов выступают специально обученные воины и жрецы, передающие их из поколения в поколение. Они сохранены в различных местах, начиная от ольмеков и до ацтеков.

К концу пятого цикла майя (в 2014 году) эти артефакты, возможно, помогут человечеству избежать катастрофы, если люди поймут, как их использовать. Предыдущие цивилизации, не осознавшие это, были уничтожены.

Кажется, хрустальные черепа могут быть древним суперкомпьютером, который активируется при сборе всех его частей в одном месте. Но найдено уже больше 13 черепов.

Почти каждый из известных хрустальных черепов изначально считался созданным ацтеками или майя. Однако некоторые из них, такие как находки в Лондоне и Париже, были признаны подделками: эксперты обнаружили следы обработки с использованием современных ювелирных инструментов.

Парижский экземпляр изготовлен из альпийского кристалла и, скорее всего, появился в XIX веке в немецком Идар-Оберштайне, где ювелиры славятся мастерством обработки драгоценных камней. Проблема заключается в том, что на сегодняшний день нет надежной технологии для определения возраста природного кварца, поэтому учёные ориентируются на следы инструментов и географические источники минералов.

Таким образом, все хрустальные черепа могут в конечном итоге оказаться изделиями ювелиров XIX–XX веков. Существует мнение, что Череп Судьбы был простым подарком Анне на день рождения. Возможная версия такова, что её отец, словно заботливый родитель, подбросил его ей, как рождественский презент, но вместо под ёлку — под древний алтарь. Анна, ушедшая из жизни в 2007 году в возрасте 100 лет, рассказывала в интервью, что череп был найден в день её 17-летия, то есть в 1924 году. Возможно, вся эта захватывающая история принадлежит самому Митчелл-Хеджесу, искателю сокровищ Атлантиды.